gov-civil-vilareal.ptEen grondig onderzoek van de seksscène van The Shape of Water en de anatomie van Fish Man
>Doug Jones is een zeer bescheiden man. Misschien komt het doordat hij een groot deel van zijn acteercarrière heeft besteed aan ingewikkelde make-up, protheses en digitale kostuums; misschien is nederigheid gewoon ingebouwd in het Midwesten-DNA van de Indiana. Hoe dan ook, zijn geprojecteerde onschuld leidde tot een ietwat ongemakkelijk gesprek toen zijn frequente medewerker, Guillermo del Toro, hem aanvankelijk een hoofdrol in zijn nieuwe film gooide, De vorm van water .
Vanaf het begin, vier jaar geleden, wist Del Toro dat hij wilde dat Jones de Fish Man zou spelen Wezen uit de zwarte lagune -geïnspireerde humanoïde gesleept van de Amazone naar een overheidsfaciliteit. Makkelijk genoeg - Jones heeft tenslotte carrière gemaakt met het spelen van dit soort personages, en speelde zelfs al een soort visman voor del Toro, in de Hellboy films. Maar er was iets anders aan deze toekomstige nieuwe rol: hij zou een interspecies-roman moeten hebben.
'Hij gebruikte bloemrijke taal en vertelde me dat er een intieme scène aan de gang was', herinnert Jones zich lachend. ' Ik vroeg: 'Nou, wat bedoel je? Hoe intiem wordt het?' En hij zei: 'Nou... het zit in een badkuip.'
848 nummer
Op dat moment ging Del Toro terug en legde het hele verhaal uit, dat nog moest worden geschreven en alleen bestond in zijn oneindig levendige verbeeldingskracht. Sally Hawkins zou Elisa spelen, een stomme conciërge in de geheime overheidsfaciliteit. Ze erkent een verwantschap met de Fish Man en besluit hem te redden toen ze hoorde dat de regering plannen had om de Fish Man te elimineren (de tussenkomst van Russische spionnen zorgde ervoor dat mensen toen gekke dingen deden... en nu).
'Hij kwam tot het feit dat ze me zou redden en een kleine ontvoering zou doen om me daar weg te krijgen, en dan in haar appartement in de badkuip zou belanden. Ik had zoiets van 'oh, ik zie waar dit naartoe gaat'', herinnert Jones zich lachend. 'Dus eindelijk, zonder glas tussen ons, zonder een muur tussen ons, zonder dat ik vastgeketend was in een zwembad, hadden we rustige tijd zonder toezicht samen om die liefde te consumeren die aan het brouwen was.'
De filmmaker was nerveus over de reactie van Jones op de quasi-beastialiteit, om nog maar te zwijgen van de voltooiing ervan zonder echtelijke banden. De acteur had echter geen schroom over de ongewone seksscène.
'De goede katholieke jongen in mij had er geen moeite mee', herinnert Jones zich. 'Zoals ik hem vertelde, denk ik niet eens dat de Bijbel een verwijzing heeft naar welk protocol er is. Trouwen dieren in het wild eerst? Ik denk het niet. En ik ken hem goed genoeg om te weten dat het geen pornografische scène zou worden. Het zou smaakvol en mooi en onschuldig worden.'
SYFY DRAAD sprak vorige week met Jones over het maken van de veelgeprezen film, inclusief een flink stuk meer praten over de anatomie van de Fish Man.
Wat voor veranderingen waren er in die tijd? Was je betrokken?
Ik wilde het niet echt, als ik emotioneel gehecht raakte aan een bepaalde look of een bepaald kleurenpalet, wilde ik niet zijn van: 'Ach, ik wou dat ze dat niet hadden veranderd.' Maar ik weet dat kleur een groot probleem was. Ze probeerden op een gegeven moment zelfs meer rood te gebruiken, maar als je dan naar het kleurenpalet van de hele film kijkt, lijkt die groenblauwe kleur de hele film constant te zijn. En hij gebruikt rood alleen op uitgelezen plaatsen voor Sally's karakter, wanneer ze meer geactualiseerd wordt als een mens en voller wordt, en haar eigen sterke punten bezit, wanneer ze meer rood mag dragen. Maar haar hele appartement, en het kleurenschema en het productieontwerp van haar woning, en het laboratorium waar ik vandaan kwam, ook veel wintertalingen en groenen die mijn kleur zouden weerspiegelen.
Guillermo heeft dit al eerder gezegd, als je een wezen hebt dat het middelpunt van een film is, is het als een soort rooskleurige grafiek. In de roos van dat doelwit is het wezen, en vanaf dat ontwerp ontwerp je naar buiten. Dus de omgeving, het decorontwerp, de kleuren, de kostuums, zelfs alle omgevingen, de vormen, de kleuren van je productieontwerp moeten een wereld zijn waarin dat wezen er precies in kan kijken.
