gov-civil-vilareal.ptWaarom de knoopogen Andere ouders van Coraline zijn enkele van de engste schurken aller tijden
>Toen ik een kind was, haalde mijn moeder eens een psychologisch wapen tevoorschijn dat zo littekens maakte dat het vandaag luider in mijn geheugen blijft hangen dan enige vage herinnering aan tijden waarin ik werd gegrond, geschreeuwd of geslagen. Op een dag dat mijn broer en ik een handjevol voor haar waren, vertelde ze ons dat ze niet langer onze moeder was, maar haar tweelingzus, Delores, die in plaats daarvan bij ons was komen wonen omdat we onze moeder zo van streek hadden gemaakt dat ze was verhuisd. Ik herinner me nog hoe fysiek van streek ik was. Het is het soort verdraaide grap dat je alleen kunt uithalen in die beïnvloedbare leeftijd, de tijd waarin geloof in onlogische dingen zoals geheime kwaadaardige tweelingen mogelijk is. Het niveau van diepe angst dat zo'n geloof in je kan creëren, is zo diepgeworteld, zo beklijvend.
hoe je je draak kunt trainen
Het was precies die angst die ik in mezelf herkende, als een stem die terugriep uit mijn kindertijd, de allereerste keer dat ik werd blootgesteld aan Coraline ’s Andere Moeder terwijl ik in een theaterstoel zat voor de film, en later over haar las in de originele novelle van Neil Gaiman. The Other Mother, geïnspireerd door een folkloremonster dat ook bekend staat als de Beldam, is een elfenwezen dat een schijnbaar idyllische wereld creëert voor Coraline Jones om te bewonen, zichzelf presenterend als een bijna identieke, enigszins geromantiseerde replica van haar eigen moeder. In de loop van het verhaal verdwijnt de glamour van de Andere Moeder en wordt het monster onthuld dat ze werkelijk is.
Wat de verraderlijkheid tussen de roman en de film betreft, moet ik de verfilming een voorsprong geven. Hoewel beide versies de Andere Moeder bevatten, en haar volgelingen zoals de Andere Vader en Andere bewoners van het oude herenhuis waar Coraline's ouders haar naartoe hebben gebracht, behandelt de filmversie ze aanvankelijk als bijna identiek fysiek, waar het boek ze groter en dunner maakt, als vervormde funhouse-spiegels. Hoewel dat zeker griezelig is, en nog sterker wordt naarmate de Andere Moeder in de loop van het verhaal krachtiger wordt, is er iets extra verontrustends aan het zien van de bijna identieke personagemodellen met die zwarte zielloze knoppen die emotieloos naar je staren. Het is het enige eerste teken dat er iets mis is met deze spiegelwereld, het enige gevoel van gevaar dat we in eerste instantie zien. Het is iets dat tegelijkertijd even grillig en vernederend aanvoelt. Het plaatst ons met één teen in de griezelige vallei en houdt ons scherp, terwijl al het andere erom smeekt om er gewoon in te springen en te spelen.
Krediet: Focus-functies
De eerste ervaring die Coraline doormaakt als ze aan de andere kant van de kleine deur in het huis van haar ouders aankomt, is bijna net zo belangrijk als de knoppen. Tegenover haar ietwat koude en onoplettende echte ouders lijken de Andere Moeder en Vader aanvankelijk warm en joviaal. De wereld die ze haar bieden is helder en opwindend en lijkt vol liefde. Het smeekt haar om erbij te horen. De Beldam maakt precies wat het denkt Coraline wil en haalt dan woedend naar haar uit als ze zich uit angst begint terug te trekken.
De kilte van de Andere Moeder spreekt tot de kern van waar Gaiman voor ging toen hij voor het eerst begon met het schrijven van het verhaal, dat hij oorspronkelijk bedoeld als een verhaal om zijn vijfjarige dochter te vertellen. Door te proberen een verfrissend griezelig verhaal voor haar te creëren, slaagde hij erin iets aan te boren dat authentiek aanvoelt in de stem en mentaliteit van een kind, hoe een kind de wereld ziet, waar een kind bang voor is en waar een volwassene misschien bang voor is. Terwijl andere kinderfilms of -boeken interessante en gecompliceerde schurken kunnen creëren, Coraline is dat zeldzame type verhaal dat inspeelt op iets engs waarvan een kind ook van nature kan geloven dat het mogelijk is, terwijl het ook verre verschrikkingen weergeeft die volwassenen vaak hebben begraven.
Monsters zijn echt voor kinderen, zeker. Er zijn klassieke angsten voor wat er in het donker is of wat zich onder het bed bevindt. Maar niets van dat alles is te vergelijken met het aanhoudende psychologische trauma dat kan ontstaan door het zeer reële gevoel dat je niet veilig bent in de buurt van de mensen die geacht worden voor je te zorgen. In de echte wereld kan dit zich op veel duisterder manieren manifesteren dan de nep-slechte tweelingbroer van mijn moeder, maar dezelfde psychologie is er. In fictie, zo donker als het maar kan worden, kan het dienen als een krachtige manier om die angst plaatsvervangend onder ogen te zien.
Misschien is dat de reden waarom jongere fans van Coraline zien het vaak als een avontuur, waar volwassenen het als eng zien. Voor kinderen is het een confrontatie met een reële en actuele dreiging en een overwinnaar. Voor volwassenen is het een herinnering aan een angst waarvan we bijna dachten dat ze vergeten waren.
