gov-civil-vilareal.ptBrian Henson kijkt terug op het werken met zijn vader en David Bowie aan Labyrinth
>In 1986 regisseerde Jim Henson een vreemde donkere fantasiemusical genaamd Labyrint met in de hoofdrol David Bowie en een heleboel poppen. Het was geen Muppet-film en het was niet zoals zijn eerdere intrede in donkere fantasie, Het donkere kristal (1982). Het werd destijds niet helemaal gewaardeerd door het grote publiek, maar het is een cultklassieker geworden omdat het publiek heeft ingehaald wat Brian Henson , Jim's zoon, heeft het altijd geweten. Het was het grootste project van de jonge Henson tot nu toe - hij runt nu The Jim Henson Company - en hij heeft ongelooflijk goede herinneringen aan het werken aan het project. En zoals hij SYFY WIRE in een recent interview vertelde, had hij misschien een nog grotere rol in Labyrint dan zelfs de meeste fans beseffen.
Meer dan 30 jaar na de eerste release, Labyrint zal terugkeren naar theaters voor Labyrint - een driedaags fanfeest op zondag 29 april en dinsdag en woensdag 1 en 2 mei. De presentatie omvat inleidingen door Brian Henson en ster Jennifer Connelly. Na de film is er een speciale vertoning van een aflevering van de bekroonde fantasy-serie uit 1987 De verhalenverteller . Brian Henson bespreekt de aflevering, Soldier and Death, die ook werd geregisseerd door Jim Henson, en de speciale effecttechnieken die kenmerkend waren voor Labyrint , De verhalenverteller , en de erfenis van Jim Henson.
Henson sprak met ons over het werken aan de film, zijn herinneringen aan zijn vader en David Bowie, en nog veel meer.
Waarom meenemen? Labyrint terug in deze tijd?
Het is het 30-jarig jubileum. Iedereen denkt zo liefdevol aan David, en dit is een raar en soort prachtig vertrek dat hij deed in zijn carrière. Vertrek weet ik niet is het juiste woord, maar hij stond aan de top van zijn populariteit. Het was niet lang na Modern Love en hij was toen enorm groot, en hij sprong hier zo enthousiast op. Hij schreef alle nummers zelf, en ze waren geweldig. En toen speelde hij deze geweldige rol waarin hij de persoonlijkheid van een rockster belachelijk maakt. Hij speelt deze overdreven flamboyante, verwende rotte, egocentrische King of the Goblins. Hij had een geweldig gevoel voor humor, David. En hij heeft de hele tijd een geweldig gevoel voor humor. Ik denk dat hij wist dat hij zichzelf belachelijk maakte, op een leuke manier.
Ik keek naar je filmografie en Labyrint was een van je vroege officiële acteerrollen als stemacteur. En je moet natuurlijk Hoggle doen, die zo'n geweldig personage in de film is.
Nou, ik deed al vanalles sinds ik kniehoog was, en deed altijd kleine beetjes poppenspel. Ik was altijd verlegen om op te treden als ik aan het stemmen was. Ik was een technisch artiest. Zelfs als kind zou mijn vader me binnenhalen om de rare poppeneffecten te doen, zoals Muppets die fietsen en dat soort dingen. Ik zou die dingen doen. Maar ik zag mezelf niet echt als een artiest. Ik was een heel verlegen soort wetenschapsnerd. Ook een artiest. Ik zag mezelf niet als een artiest. Werkelijk Keer terug naar Ozo , de film die ik deed die Walter Murch regisseerde, waarin ik speelde.
Jij was Jack Pumpkinhead.
Ja, en ik deed Jack Pumpkinhead. En toen ik dat deed, was het omdat het een technische marionet was. Ze waren op zoek naar iemand met een technische geest die kon bedenken hoe het personage moest worden gespeeld, en Walter vertelde me altijd dat hij mijn stem zou vervangen. En toen zei hij aan het einde: Weet je, ik wil je stem een beetje behouden. Verrassing.
Dus vanaf dat moment begon ik ook een performer te zijn. Maar zelfs met Hoggle was het een technisch zeer ingewikkelde marionet. Ik denk dat er 35 motoren in het hoofd zaten, en dit was voordat we computers gebruikten om te assisteren bij de uitvoering. Dus ik probeerde erachter te komen hoe weinig poppenspelers Hoggle konden werken en hoe het zou werken, dat was eigenlijk waarom ik daar was. Nogmaals, mijn vader zou altijd mijn stem vervangen (lacht). En dan uiteindelijk zegt hij, weet je, laten we het houden. En ik had zoiets van, kom op, pa, dat is nauwelijks een Engels accent. En hij zei: Nee. Het is gewoon zo raar. Het is best goed.
waarom is liefde eigenlijk beoordeeld als r
Dus in die jaren heb ik mezelf nooit als een artiest beschouwd. Niet zozeer in termen van stemkunst. Ik deed meer de technische poppen. En dan verder Labyrint Ik coördineerde ook alle poppen. Dus ik probeerde erachter te komen hoe alle poppen zouden werken.
Je was begin twintig toen die film werd gemaakt. Hoe was het voor jou? Ik weet zeker dat je waarschijnlijk je hele leven al in de buurt van poppen bent geweest, maar dit moest anders.
Het was allemaal gewoon een interessante achtbaan. Ik bedoel, voor mij als kind dacht ik niet dat ik de Muppets in zou gaan, want elk kind doet dat. Ik was resistent als tiener. Mijn vader was opeens heel beroemd toen ik een jaar of 12 was en dat irriteerde me nogal. En ik dacht dat ik astrofysicus zou worden. Dat is wat ik ga doen. En tegen de tijd dat ik een jaar of 17 was, had ik al genoeg werk gedaan en nu dacht ik erover om naar de filmschool te gaan, en dat soort dingen. En toen ging ik naar de universiteit en haatte het. Ik ging naar een universiteit die ik niet leuk vond. Ik ging naar de Universiteit van Colorado. Dus ik wilde er gewoon uit. Ik heb een overplaatsing naar Wesleyan aangevraagd, en toen moest ik een semester wachten.
En terwijl ik aan het wachten was, Keer terug naar Ozo audities had in Londen. En ik ging, oh, ik ga auditie doen, en als ik de rol krijg, doe ik het en stel Wesleyan gewoon uit voor nog een semester. En eigenlijk ging ik gewoon van film naar film naar film. Ik bleef de universiteit uitstellen en ging nooit (lacht). Dus vanaf mijn 19e werkte ik fulltime. Maar dat was niet zo bedoeld. Oorspronkelijk was ik bezig met een overstap naar een universiteit en heb ik de overstap gewoon nooit voltooid.
Tegen de tijd Labyrint was begonnen met filmen, had ik net twee grote films gemaakt. ik had gedaan Keer terug naar Ozo , wat een lange verbintenis was, en ik had een film gedaan genaamd Sinterklaas: de film , een heel vreemde film met rendierpoppen. En toen ging ik verder met Labyrint om met mijn vader te werken. En het was een heel speciale ervaring voor mij omdat het de eerste keer was dat ik met mijn vader aan het werk ging, niet alleen ik heb zomervakantie en ik kan de fietsen doen voor The Great Muppet Caper . Het was niet, Oh, Brian is thuis van kostschool. Waarom helpt hij hier niet bij? Het was, ik ben hier voor de hele film met jou, pap.
En als het op het poppenspel aankomt, was ik een beetje zijn nummer twee. Hij concentreerde zich op wat zich direct voor de camera bevond en ik moest al het andere op gang krijgen. Dus we werkten heel nauw samen en ik denk dat dat echt een geweldige ervaring was. Het was de eerste keer dat ik met mijn vader kon samenwerken als twee collega's, en ik merkte dat we het heel goed met elkaar konden vinden. Het was een geweldige vertrouwensrelatie. En dat deel was echt geweldig.
Als het op David aankwam, was hij gewoon erg ontwapenend. Ik denk dat ik vrij centraal stond in het feit dat mijn vader David koos. Hij probeerde te kiezen tussen Michael Jackson en David Bowie, en ik... had een vrij uitgesproken mening. En toen hij David inhuurde, was het geweldig. Zoals ik al zei, hij was een zeer ontwapenende man. Toen hij de kamer binnenkwam, was het voor iedereen angstaanjagend omdat hij zo'n unieke uitstraling heeft, en hij was destijds zo beroemd en zo prachtig. Oh mijn God, op 40, hij was als, dat was zijn prime. Toen hij binnenkwam, was het voor ons allemaal angstaanjagend.
En dan is hij gewoon een vrolijke, grappenmakende East End Cockney-jongen, wat niemand van ons echt had verwacht. We verwachtten dat David een beetje raar zou zijn, en etherisch, en in zijn eigen ruimte, en we waren bang dat wanneer hij begint te praten, we niet echt zullen begrijpen waar hij het over heeft... In plaats daarvan voor David, de lichtploegen, de grijpploegen, al die mensen, dat waren zijn mensen. Het is daar een door East End gedomineerde industrie, vooral in die tijd. Dus voor David was het geweldig. Hij moet zijn eigen roots zijn. En hij ging elke avond na de opnames naar de kroeg op het terrein van de studio. Hij zou met de hele bemanning wat gaan drinken. Hij ontspande zich gewoon helemaal, wat erg leuk en geweldig was voor ons allemaal.
Dus hij was echt down to earth?
hoe de grabovoi-nummerlijst te gebruiken?
Ja, echt down to earth. Maar in de film hield hij ervan om gewaagde en rare keuzes te maken, en mijn vader vond het geweldig. Ze zouden samen veel lachen. Mijn vader genoot altijd van mensen met wie hij veel kon lachen en David had altijd van die leuke kleine wendingen die hij in elk moment dat hij op het scherm was, wilde toevoegen. Ze hadden echt een bal om samen te werken.
En toen de film eindelijk uitkwam, was hij niet erg populair. Maar dan 30 jaar later komt het terug op het scherm.
Ik denk dat de film het in elk jaar consequent beter heeft gedaan dan in het jaar van opening. Wat erg vreemd is.
Het moet een teleurstelling zijn geweest voor je vader.
O, het was erg teleurstellend. Als hij vandaag nog had geleefd om te zien hoe de bruto-inkomsten consequent hebben gepresteerd... Het is op de lange termijn een groot succes gebleken. Maar op dat moment, denk ik... Ik wil niet te veel lezen over wat mijn vader zou hebben gezegd, maar het algemene gevoel was dat hij had gedaan Het donkere kristal . Het was een enorme, enorme inspanning. Het kostte vele, vele jaren om een geheel nieuwe look en stijl en gevoel te ontwikkelen. En het werd als te raar ontvangen, Donker kristal was, een beetje door de industrie. Niet zozeer het publiek. Het publiek dacht: wauw! Dit is echte diepe fantasie. Maar het was niet grappig en het was niet vol muziek, Donker kristal , zoals mensen verwachtten dat Jim Henson zou zijn.
Maar hij wist dat hij in die wereld wilde blijven werken, dat universum van fantasie. Dus bedachten hij en Brian Froud Labyrint als de volgende. Maar ik denk dat hij dacht dat hij reageerde op wat de wereld wilde. Als je nog iets als dit gaat doen, breng dan wat grappigs mee, zoals de Muppets, en breng wat muziek mee zoals de Muppets en breng een gastster binnen, zoals altijd aan gewerkt De muppetshow . Dus haalden we David Bowie erbij. We introduceerden de muziek, maakten van de muziek een sterk element en maakten het grappig. En hij bracht Terry Jones [van Monty Python] erbij en hij maakte het grappiger. Ik denk dat hij voelde: Nou, dit is wat ik waarschijnlijk had moeten doen met Donker kristal . En toen was hij erg verrast dat het niet goed ging.
En ik denk dat het grotendeels komt omdat het zo uniek is. Het is gewoon niet zoals iets. En het is niet verrassend dat het in de loop van de tijd alleen maar beter en beter en beter begon te worden, maar over een lange tijd omdat niet veel mensen het in het theater zagen. Maar toen raadden ze het andere mensen aan, dus toen het op homevideo uitkwam, was het een grote verhuurhit, en het blijft spelen en spelen en het publiek wordt alleen maar groter en groter en groter. Maar ik denk dat op dat moment niemand het kon begrijpen. Is het een Monty Python-film? Is het een andere? Donker kristal fantasie film? Is het een voertuig van David Bowie? Ik denk dat mensen het niet echt konden begrijpen.
Er is meer dan alleen de film die in de bioscoop draait. Er zullen interviews en meer zijn.
Als mensen gaan kijken Labyrint als ze blijven, plaatsen we ook een aflevering van De verhalenverteller ... We hebben deze ongelooflijke tv-serie gemaakt, genaamd De verhalenverteller , die we in Londen produceerden, negen afleveringen en vervolgens vier afleveringen van Griekse mythen en ze samenvoegden. Het waren 13 afleveringen van De verhalenverteller serie. En het verliep volgens een raar schema hier in Amerika en ze werden niet allemaal gezien. Het ging als het ware weg. Maar in Groot-Brittannië won de serie de hoogste BAFTA-prijs als beste televisieserie. Het is een buitengewone tv-serie die we deden die een half uur leek op films. Elke aflevering is een ander verhaal en een andere film. John Hurt is de verhalenverteller, maar elke aflevering van een half uur is een heel ander verhaal.
boku wa tomodachi ga sukunai naaktheid
Kortom, we namen waar we mee bezig waren Labyrint en bracht naar het kleine scherm wat we aan het doen waren op het grote scherm. Het is echt een geweldige serie die mensen niet zo goed kennen. Dus er is één aflevering van de serie aan het einde van de film als mensen willen blijven om dat te bekijken.
Is er nog iets anders waar je over wilt praten?
We proberen de wereld van voort te zetten Het donkere kristal , en Lisa [Henson] heeft daar een zeer belangrijke rol in gespeeld. Dus ze doen een grote miniserie in de Donker kristal ader.
En ik werk nu aan Happy Time Moorden , een wilde, R-rated poppen- en misdaadthriller voor mensen die zich afspeelt in Hollywood. Het is echt een cool en raar en prachtig stuk. En het heeft een R-rating, dus het is echt vreemd voor mij. Maar ik vind het heel leuk om te doen. Het is de bedoeling dat we het in augustus uitbrengen en hopelijk doen we dat ook. Misschien moeten we het pushen. Ik weet het niet.
ik mis vergezicht . Gewoon zeggen. ..
Ik weet. Het ligt me zo na aan het hart en het was zo'n zware opgave om er een film van te maken, maar ik probeer het nog steeds.
Hier is een blik op Labyrint aanhangwagen:
