gov-civil-vilareal.ptWaarom George A. Romero zijn grootste hit, Night of the Living Dead, opnieuw maakte
>Toen in 1990 het nieuws opdook dat een duurdere full-color Nacht van de levende doden remake op komst was, leek het alsof Hollywood opnieuw simpelweg geen ideeën meer had. Het origineel, dat slechts 22 jaar eerder werd uitgebracht, werd al als een meesterwerk beschouwd. Het introduceerde in wezen het concept van de moderne zombie en inspireerde een generatie filmmakers: Wes Craven en John Carpenter waren slechts enkele van de toekomstige horrormeesters die vol ontzag toekeken.
Bij nader onderzoek bleek echter dat dit niet zomaar een creatief faillissement was. In feite, in plaats van te proberen de erfenis van de cultklassieker van George A. Romero te verzilveren, Nacht van de levende doden 2.0 was een gezamenlijke poging om het te beschermen.
Opmerkelijk genoeg hoefde de film in de eerste plaats alleen te worden beschermd dankzij een routinematige schrijffout. Romero's regiedebuut heette aanvankelijk 'Night of the Flesh Eaters'. Maar om verwarring met 1964's te voorkomen Vlees eters - een van de eerste voorbeelden van het splatterfest - de auteur stemde ermee in de meer bekende titel aan te nemen. Helaas zijn de luie distributeurs vergeten om de copyright melding over, en als gevolg daarvan werd de herdoopte horror onderdeel van het publieke domein. Cue een lange en kostbare rechtszaak.
Inderdaad, Romero en het productiebedrijf Image Ten dat hij samen met vrienden Russell Streiner en John Russo oprichtte, hebben tientallen jaren gevochten om de rechten te behouden en een deel van hun verloren inkomsten terug te verdienen ( Nacht van de levende doden geëxtrapoleerd $ 30 miljoen met een budget van slechts $ 114.000, waardoor het een van de meest winstgevende gruwelen aller tijden is). Natuurlijk, tijdens deze periode, iedereen die was opgegroeid met kijken Nacht van de levende doden was geheel vrij om er een eigen draai aan te geven.
In feite, Hal Roach Studios had al een gekleurde versie van het zwart-wit origineel uitgebracht vier jaar voordat het Image Ten-team herenigd werd om de eerste volledige remake af te leveren. Alleen deze keer waren hun rollen opmerkelijk anders.
Eerdere co-schrijver Russo trad in dienst bij Streiner als producer. De laatste schakelde ook zijn rol op het scherm over van de noodlottige broer van de openingsscène naar de scherpschietende sheriff van de finale. Maar het meest verrassende deel van deze draaimolen achter de schermen was Romero's verhuizing van de regisseursstoel.
De man genaamd King of the Zombies nam de volledige verantwoordelijkheid voor het scenario. Maar al bezig met maken De donkere helft , vertrouwde hij Tom Savini, een special effects- en cosmeticakunstenaar zonder enige ervaring met het maken van een speelfilm, toe om deze van de pagina naar het scherm over te brengen.
waarom heeft tropische donder de classificatie r
Een gewaagde beslissing, dat zeker. Maar Savini was niet bepaald een onbekende in Romero's ondode universum. Hij was erkend door de Saturn Awards voor zijn make-upwerk op beide 1978's Dageraad van de Doden en jaren '85 Dag van de Doden , ook te zien in de voormalige als biker Blades. En hij sneed zijn regietanden door in drie afleveringen van Romero's horrorbloemlezing uit de jaren 80, Verhalen uit de Darkside .
Helaas voor Savini zou zijn tijd op de set ervoor zorgen dat hij snel terug naar zijn dagelijkse werk zou gaan. In een interview uit 2003 met Film maandelijks , bekritiseerde hij de 'twee idiote producers' die constant zijn visie in de weg stonden, beweerde dat slechts 40 procent van zijn ideeën de eindmontage haalden, en beschreef het hele proces als 'de ergste nachtmerrie van mijn leven'.
laurierblad brandend ritueel
Het teleurstellende kassabonnen (het bracht slechts een zesde van het origineel op met een budget dat 40 keer groter was) en gemengde recensies ('een grof stukje filmische grafroof', beweerde Verscheidenheid ) suggereert dat de inspanningen om Nacht van de levende doden 's reputatie had een averechts effect. Maar als je het drie decennia later bekijkt, krijg je het gevoel dat het publiek in het begin van de jaren 90 gewoon niet openstond voor het vooruitzicht van een Romero-film geregisseerd door iemand anders dan Romero.
Savini's regie is misschien conventioneler dan de cinema verité-stijl die bioscoopbezoekers uit de jaren 60 als geen andere horror in het heetst van de actie duwde. Toch zijn er nog enkele interessante stilistische keuzes: de openingsscène laat bijvoorbeeld zien hoe de ondoden net zo dreigend kunnen zijn onder glorieus zonlicht. En met $ 4,5 miljoen om mee te spelen, zijn de zombies zelf - allemaal opgeblazen hoofden en verkleurde, misvormde ledematen - onvermijdelijk veel zenuwslopender dan de slingerende monsters van het origineel versierd met Bosco chocoladesiroop en geroosterde ham.
De professionele cast is ook veel beter uitgerust om met alle chaos om te gaan dan het grotendeels amateuristische stel dat vaak dubbel werk moest doen op de set. Tom Towles ( Henry: Portret van een seriemoordenaar ), William Butler ( The Texas Chainsaw Massacre III ), en Bill Moseley ( Stille Nacht: Dodelijke Nacht 3) ze hadden allemaal een horrorvorm, en Tony Todd zou snel zijn status als genre-icoon versterken met zijn angstaanjagende wending Candyman .
Het is echter het bijgewerkte scenario van Romero dat de remake echt rechtvaardigt. Natuurlijk, het raakt nog steeds veel van dezelfde beats als zijn voorganger. Maar het ondermijnt ook een aantal belangrijke scènes (Ben is neergeschoten door mede-overlevende Harry in plaats van de schietgrage politie), heeft een donkerder komische inslag (de sleutels van de vluchtauto lagen al die tijd in de kelder!), en werkt personages uit die eerder waren geheel één noot.
Niemand meer dan Barbara, die het grootste deel van het origineel in shock op de bank doorbrengt voordat ze een griezelig einde ontmoet door toedoen van haar gereanimeerde broer. Overname van Judith O'Dea, toekomst Star Trek reguliere Patricia Tallman kreeg echter de kans om van een zachtmoedig en zachtaardig slachtoffer te veranderen in een Ripley-achtige badass die de laatste blijkt te zijn die overeind blijft. De opkomst van het feminisme had duidelijk een effect op Romero.
Natuurlijk, ondanks zijn beste inspanningen, weerhield de overleden filmmaker anderen er niet van om verder te reanimeren Nacht van de levende doden. Sindsdien zijn er verschillende andere ingekleurde en 3D-versies, een gezamenlijke geanimeerde versie, en te veel indie low-budget remakes om op te noemen, waarbij Romero niet betrokken was. Zelfs zijn oude scenarioschrijver Russo kon zichzelf er niet van weerhouden om mee te doen aan de actie en toezicht te houden op een... 30-jarige editie met nieuw gefilmde scènes en een alt-score. Maar zoals je zou verwachten, is alleen de man zelf erin geslaagd om zowel het opwindende gevoel van angst van het origineel te heroveren als voort te bouwen
