gov-civil-vilareal.ptPunisher-maker Gerry Conway: agenten die het schedellogo gebruiken, zijn als mensen die de zuidelijke vlag gebruiken
>Met tientallen schrijfcredits voor zowel DC als Marvel, hielp Gerry Conway de Bronstijd van stripboeken vorm te geven met verhalen als 'The Night Gwen Stacy Died', de originele Clone Saga, de creatie van de Punisher en zijn run op de Justice League . Hij heeft bijna elke superheld geschreven, van Batman, Superman, Wonder Woman en Flash tot Spider-Man, Daredevil, Thor, Hulk en Iron Man en heeft talloze schrijfcredits verzameld voor zijn werk in tv, films en boeken.
Hij was in staat om zo productief te zijn, gedeeltelijk omdat hij zo vroeg begon. Conway verkocht zijn eerste verhalen aan DC en vervolgens aan Marvel toen hij nog maar 16 jaar oud was. Gedurende zijn 50-jarige carrière als stripboekschrijver, heeft Conway een handvol personages gecreëerd, waaronder Power Girl, Killer Croc, Firestorm en Jason Todd voor DC en Dracula, Tarantula en Mockingbird en meer voor Marvel. Nog steeds actief vandaag, schreef Conway onlangs een Wat nou als? probleem met Flash Thompson als Spider-Man.
Voorafgaand aan de première van seizoen 2 van Marvel's The Punisher op Netflix sprak Conway met SYFY WIRE over de Punisher en de prevalentie van het schedelsymbool, hoe werken bij Marvel en DC voelde als naar de universiteit gaan, waarom hij denkt dat universum-veranderende gebeurtenissen de stripboekenindustrie vernietigen en, natuurlijk, moorden Gwen Stacy.
Spider-Man breekt de nek van Gwen Stacy om haar te redden The Amazing Spider-Man #121 (Geschreven door Gerry Conway, Kunst door Gil Kane en John Romita)
shaun van de doden gezond verstand media
Waar denk je over? Geweldige Spider Man #121 zoveel jaren later? Ik weet dat je er veel warmte voor kreeg toen het gebeurde, maar hoe kijk je terug op het vermoorden van Gwen Stacy? Wat vind je van haar terugkeer als Spider-Gwen?
Ik ben echt trots op mijn werk over dat onderwerp - en het werk van Gil Kane en John Romita. We hadden geen idee dat het verhaal uiteindelijk de erfenis zou hebben die het had, maar zelfs op dat moment was ik me ervan bewust dat ik naar huis wilde rijden wat volgens mij het kernthema was van Marvel's benadering van het vertellen van superheldenverhalen: dat een superheld zijn niet dat je immuun bent voor tragedie, dat superkrachten je niet onfeilbaar maken, en dat het echte leven niet altijd een happy end heeft.
Helaas inspireerde de dood van Gwen ook enkele verschrikkelijke verhalen, waaronder de 'girl-in-a-refrigerator'-trope die vrouwen in strips terecht afwijzen. Ik zou graag denken dat onze benadering van de dood van Gwen geen goedkope kans was om sympathie op te wekken voor onze mannelijke held, vooral omdat ik die tragedie meer probeerde te gebruiken als een motivatie voor de emotionele groei van de vrouw die het meest zou worden belangrijke vrouw in het leven van Peter Parker, Mary Jane Watson.
Maar makers hebben geen controle over de reactie op hun werk. We kunnen alleen maar afstand nemen en observeren. Het verbaast me dat de lezers vijfenveertig jaar later nog steeds krachtig op dat verhaal reageren. Verbazingwekkend en verheugend. Wat betreft Spider-Gwen... Ik hou van haar, ze is een geweldige aanvulling op het Spider-Vers.
Netflix's The Punisher ster Jon Bernthal met Punisher co-creator Gerry Conway via Twitter van Conway
Wat vind jij van Netflix Punisher serie? Hoe denk je dat de showrunners het personage hebben geïnterpreteerd?
Ik was helemaal niet betrokken bij de show. Ik heb met de showrunner van de show gesproken en ik vind het geweldig wat ze met de show hebben gedaan.
The Punisher was oorspronkelijk bedoeld als een schurk en was niet bedoeld als antiheld. Maar tijdens het schrijven van het eerste verhaal realiseerde ik me dat hij dat was: een antiheld. Hij had een morele code die ik kon gebruiken om verhaalpunten op te lossen. En het was een eenvoudiger tijd in de jaren '70. Je had een heel zwart-wit canvas om op te tekenen en te schrijven -- de verhaallijnen gingen niet in op de psychologische diepte van deze personages. Meestal werkten we in grote lijnen.
Maar gezien wat we weten over PTSS, wat we begrijpen over hoe soldaten worden beïnvloed door onze voortdurende, multi-generatieoorlog in Afghanistan, kan een personage als de Punisher iets aanspreken dat belangrijk is voor ons als schrijvers en kunstenaars . De manier waarop de schrijvers de Punisher als personage in de show benaderden, was gewoon perfect. Ze omarmden de waanzin en het geweld van het personage, maar onthulden ook de diepten van pijn en angst die hij ervoer. Ze maakten van hem een heroïsche, beschadigde figuur, iemand die je niet zou willen dat je kinderen zouden navolgen, maar die je wel kon begrijpen. Dat was een hoog koord om te lopen en ze deden het.
Via Etsy : ' Deze hoge kwaliteit patriottische canvas kunst aan de muur 'Thin Blue Line Punisher Blue Lives Matter with the US Flag' is de beste beslissing die je deze week neemt. Klaar om op te hangen in uw huis, kantoor of slaapzaal. Maakt het perfecte cadeau voor LEO, wetshandhavers!'
Wat is uw mening over de Punisher-symbool wordt gecoöpteerd door de politie of het leger ?
Ik heb hierover in andere interviews gesproken. Voor mij is het verontrustend wanneer ik gezagsdragers zie die de iconografie van Punisher omarmen, omdat de Punisher een falen van het rechtssysteem vertegenwoordigt. Hij wordt verondersteld de ineenstorting van de sociale morele autoriteit aan te klagen en de realiteit dat sommige mensen niet kunnen vertrouwen op instellingen zoals de politie of het leger om op een rechtvaardige en capabele manier te handelen.
De burgerwacht-antiheld is in wezen een kritiek op het rechtssysteem, een voorbeeld van sociaal falen, dus wanneer agenten Punisher-schedels op hun auto's plaatsen of leden van het leger Punisher-schedelpatches dragen, staan ze in feite aan de kant van een vijand van het systeem . Ze omarmen een outlaw-mentaliteit. Of je nu denkt dat de Punisher gerechtvaardigd is of niet, of je zijn ethische code bewondert, hij is een outlaw. Hij is een crimineel. De politie zou een crimineel niet als hun symbool moeten omarmen.
wat betekent het als je kristal breekt?
Het spreekt voor zich. In zekere zin is het net zo aanstootgevend als het plaatsen van een Zuidelijke vlag op een regeringsgebouw. Mijn mening is dat de Punisher een antiheld is, iemand waar we misschien voor pleiten, terwijl we ons herinneren dat hij ook een outlaw en crimineel is. Als een officier van de wet, die het rechtssysteem vertegenwoordigt, het symbool van een crimineel op zijn politieauto plaatst, of uitdagingsmunten deelt ter ere van een crimineel, doet hij of zij een zeer onverstandige verklaring over hun begrip van de wet.
Gerry Conway in 1973 (met dank aan foto via Marvel University )
Kun je iets vertellen over het beginnen in de stripboekenwereld toen je nog maar een tiener was?
DC Comics maakte eind jaren zestig een omwenteling door - als bedrijf werden ze eindelijk gedwongen om eindelijk te concurreren met Marvel. Niet concurreren in termen van marktaandeel, Marvel werd nog steeds beperkt door zijn distributieovereenkomst met DC, maar ze streden om aandacht. DC was zich ervan bewust dat lezers het hadden over Marvel-boeken en dat de individuele titels van Marvel beter dan ooit verkochten. Het management van DC wist dat ze de aanpak van het bedrijf moesten veranderen.
Deze samenloop van veranderende omstandigheden maakte de redacteuren van DC, sommigen van hen nieuwe medewerkers zoals Dick Giordano en Joe Orlando, bereid om nieuwe mensen uit te proberen. Ik was de jongste nieuwe schrijver die binnenkwam, maar ik was niet de enige. Marv Wolfman, Len Wein, Mike Fredrich, we kwamen allemaal rond dezelfde tijd binnen. We kwamen er later achter dat er nog een andere factor was waarom we werden aangenomen: de mannen die de strips hadden geschreven en getekend, wilden een vergoeding krijgen, zoals een ziektekostenverzekering. Dus het management van DC zei tegen de redactie dat ze hen moesten ontslaan en ons in dienst moesten nemen, omdat we jong waren en we ons geen zorgen maakten over die problemen. We wilden gewoon strips maken.
Wat betreft je specifieke vraag, ik was een kind, ik wist nog niet wie ik was, of echt wat ik dacht. Ik was een student op de katholieke school, gewend aan een autoritaire omgeving. Daarentegen bevond ik mij, in ieder geval onder de mensen met wie ik in het midden tot de late jaren '60 met DC omging, in een tegenculturele omgeving. Denny O'Neil was een vredesactivist, Bernie Wrightson was een karakteristieke wilde man, Steve Skeates was een hippie, Alan Weiss was een personage en Len Wein die naar Woodstock ging. We waren jonge, opstandige jongens. Het was alsof ik een ander universum betrad, alsof ik op 16-jarige leeftijd naar de universiteit ging. Als kind, gesmoord door het autoritaire leven op school, bevond ik mezelf in een omgeving waar ik werd aangemoedigd om creatief te zijn, buiten de muren te denken en fantasievolle dingen te doen, dat was levensveranderend.
Marvel was bevrijdend toen ik daar eindelijk aankwam, want dat bedrijf was pure chaos. Er waren geen volwassenen in de kamer van Marvel in de late jaren 60, behalve Sol Brodsky. Werken bij beide bedrijven tijdens die overgangsperiode was echt een geweldige kans en ik denk niet dat iemand die vandaag in het bedrijf doorbreekt dezelfde ervaring zou hebben.
Gerry Conway begon te schrijven voor DC- en Marvel-strips in 1969, op 16-jarige leeftijd.
Wat heb je de laatste tijd gelezen?
Tegenwoordig ben ik vooral geïnteresseerd in onafhankelijke strips, maar ik ben een grote fan van Tom King's Batman en Scott Snyder's Wonder Woman . Ik vond Greg Rucka's run op verschillende DC-personages erg goed. Bij Marvel heb ik genoten van het werk van Brian Bendis en van het schrijven van Dan Slott en Christos Gage over Spider-Man.
Wat kleinere uitgevers betreft, ik was een paar jaar geleden betrokken bij de reboot van Valiant. Ik ben dol op de boeken van Mike Mignola bij Dark Horse. Bij Image ben ik een grote fan van Kelly Sue DeConnick's teef planeet en Matt Fraction's Sekscriminelen . Elders hou ik van elk verhaal dat de mythologie van superhelden aanneemt of het stripboekformaat gebruikt om ironisch en dwaas te zijn. Op dit moment ben ik aan het lezen Hypernaturals [door Dan Abnett en Andy Lanning]. Ik geniet echt van dat boek omdat het superheldenmythologie deconstrueert. Alles wat niet gebukt gaat onder zakelijke IP-kwesties of het vertellen van verhalen over evenementen, daar hou ik van. Ik geef de voorkeur aan verhalen die zijn bedacht door individuele makers of makersteams. Ik haat het idee van een stripboekschrijverskamer.
Trial of the Punisher (Kunst door Leinil Yu)
Wat bedoelt u?
De meeste van de grote stripboeken die de mythologie hebben gecreëerd die we in film en televisie weerspiegeld zien, zijn gemaakt door schrijvers en kunstenaars die een persoonlijke jeuk krabben. Stan Lee had geen schrijverskamer. Jack Kirby had geen schrijverskamer. Steve Ditko had geen schrijverskamer. Dr. Strange is niet gemaakt in een schrijverskamer. Evenmin waren de X-Men, Hellboy of Swamp Thing. Geen van deze gedenkwaardige personages, verhalen of waardevolle IP was het product van een bedrijfsbrede 'gebeurtenis'. Evenementen en de schrijverskamers waar ze trots op zijn, zijn het resultaat van zakelijk denken. Denken aan bedrijfsevenementen is hopeloos destructief geweest voor individuele creatieve inspanningen.
Een groep mensen, slim als ze zijn, die evenementen plannen over een periode van twee jaar, het verstikt het vermogen van individuen om in een opwelling met een raar idee te komen. De Punisher was een raar idee in de uitloper van het moment. Roy Thomas creëerde The Vision. Omdat Roy een fan was van strips uit de jaren 40 en een favoriet oud personage, The Vision, nieuw leven in wilde blazen. Omdat hij een obsessieve denker was, kwam hij op het idee om zijn nieuwe Vision te combineren met de originele Android en de Human Torch. Dat is het soort denken dat zou kunnen worden gedood in de kamer van een schrijver.
Gerry Conway schreef onlangs een What If? voor Marvel Comics die zich voordeed als Flash Thompson Spider-Man zou worden in plaats van Peter Parker. Wat nou als? Spider-Man (geschreven door Gerry Conway, kunst door Diego Olortegui)
Ben je nog steeds een fan van superheldenstrips?
Het probleem dat ik tegenwoordig heb met reguliere strips is dat mythologieën zo dicht zijn geworden dat het moeilijk is om in dezelfde mate geïnvesteerd te worden in personages en verhaallijnen als toen ik jonger was. Vooral vanwege de zakelijke praktijk van deze jaarlijkse en tweejaarlijkse verhaalgebeurtenissen blazen de zaken op en vernietigen ze de continuïteit.
Dus ik merk dat ik strips uit het begin van de jaren '60 herlees. Ze zijn onhandig, ze zijn dwaas, het materiaal heeft geen echte diepte, maar het is consistent en binnen de context van de tijd is de continuïteit logisch. Dat vind ik leuk.
wil je niet mijn buurman zijn die tijd draait?
Vuurstorm #1 vertelde het verhaal van student Ronnie Raymond en professor Martin Stein die verstrikt raken in een explosie in de reactorfabriek voor de productie van kernenergie, de twee fuseerden tot The Nuclear Man. (Gerry Conway, Art by Al Milgrom)
Hoe is het om je creaties op tv of in een film te zien?
Het is surrealistisch. Toen ik fulltime strips schreef, beginnend in mijn midden tienerjaren, door mijn jonge volwassenheid tot mijn vroege jaren '30 -- Gedurende het grootste deel van die periode dachten mijn leeftijdsgenoten en ik dat het stripverhaal als een bedrijf op het punt stond in te storten. Het leek een uitstervend bedrijf. Onze aantallen gingen snel omlaag zonder dat het einde in zicht was. Voor de meesten van ons hoopten we dat het bedrijf zo lang mogelijk zou duren, maar eerlijk gezegd wisten we niet waar we zouden eindigen.
Het idee dat ik 40 jaar later zou kunnen worden voorgesteld als Gerry Conway, de legendarische maker van de Punisher, en mijn personage op posters en billboards zou zien — meen je dat? Ik ben erg gevleid en blij. Ik wou dat er meer erkenning was voor andere makers wanneer deze eigendommen worden omgezet in tv, films en videogames. Echte mensen creëerden deze personages en verhalen die studio's nu miljarden dollars opleveren. Het zou mooi zijn als de betrokken bedrijven meer zouden doen om dat te erkennen. Sommigen zijn beter in het geven van krediet waar krediet verschuldigd is. Anderen, niet zo veel. Hopelijk komt daar ooit verandering in.
