gov-civil-vilareal.ptEmmy Contenders: Lisa Henson legt uit wat de toekomst biedt voor de Dark Crystal-show van Netflix en haalt inspiratie uit Star Wars
>Welkom bij Emmy Contenders 2020. Deze maand spreekt SYFY WIRE met enkele van de acteurs en ambachtslieden wiens werk hen dit jaar Emmy-nominaties opleverde. Vandaag spreken we met Lisa Henson, de voor een Emmy genomineerde uitvoerend producent van Netflix's The Dark Crystal: Age of Resistance .
De reis van de klassieke cultfilm Het donkere kristal naar zijn prequel-serie, The Dark Crystal: Age of Resistance , heeft bijna 35 jaar geduurd. Maar nu is de toekomst van deze live-action terugkeer naar de wereld van Thra in gevaar gebracht – na slechts één seizoen – door de coronaviruspandemie. De Jim Henson Company , de producent van de serie, ontving een federale reddingsoperatie voor het Payroll Protection Program (PPP) (ongeveer $ 2 miljoen) om het 75-koppige personeel te behouden nadat live-actionproducties en de Jim Henson Creature Shop waren stilgelegd. Nieuwe Thra-verhalen zijn door de jaren heen blijven verschijnen in boek en graphic novel vorm, maar het lot van de Leeftijd van verzet serie blijft onzeker.
Vorige maand, Leeftijd van verzet kreeg een Emmy-nominatie voor 2020 voor Outstanding Children's Program. Nu praat Lisa Henson, CEO van de Jim Henson Company en hoedster van alles wat met Thra te maken heeft, met SYFY WIRE over weer aan het werk gaan en de uitdagingen van het creëren van deze wereld, waaronder het werken met poppen in kleine ruimtes.
Kijk je, gezien de toestand van de wereld, terug op? The Dark Crystal: Age of Resistance en nieuwe relevantie zien? Vooral als bepaalde mensen uitspraken doen alsof ze denken dat het oké is als oudere, risicovolle mensen worden opgeofferd zodat anderen kunnen leven. Het put hun essentie niet echt uit, maar het is dezelfde houding...
Ja het is waar. Het is een heel vreemd uitziende en buitenaards aanvoelende wereld, maar we wilden dat het emotioneel relevant zou aanvoelen. We hebben een zeer zwakke milieusituatie in onze wereld, evenals veel ongelijkheid, en we wilden dat echt weerspiegelen in onze fantasiewereld. We hebben de duisternis die binnensluipt, en het voelt alsof de duisternis nu in de menselijke wereld is aangekomen. De onvoorzichtigheid voor het leven, dat soort eigenbelang van de Skeksis...
De Skeksis zijn behoorlijk meedogenloos. [Lacht.] Ze zijn altijd de meest verbazingwekkende schurken geweest. Het waren geweldige schurken in de jaren '80, en als we ze terugbrachten, hoefden we ze nauwelijks te bellen. Ze waren al zo eng. We hebben zojuist hun aantal uitgebreid en een aantal nieuwe Skeksi's gemaakt met een aantal nieuwe aspecten van hun schurkenstreek. Maar het zijn altijd de leukste personages geweest.
Je studeerde folklore en mythologie. Draag je ooit bij aan de overlevering van Thra?
Hm. Ik wil mijn studie niet verminderen, maar het doel is echt om zo raar mogelijk te zijn. We gaan eigenlijk weg van verhaalontwikkelingen die misschien als archetypische stijlfiguren aanvoelen en proberen het [op] een meer onvoorspelbare manier te doen. We zijn ons ervan bewust dat wanneer mensen kijken Donker kristal , het is niet onze wereld die zich afspeelt in een alternatieve fantasie, zoals hoe Game of Thrones , bijvoorbeeld, lijkt meer op de menselijke werkelijkheid. Dit zou moeten voelen alsof je naar een andere plaats wordt getransporteerd met andere regels. Er is een slappe lijn tussen levende en levenloze objecten. En het is moeilijk om erachter te komen welke personages goed of slecht zijn, omdat ze er niet uitzien als wat conventioneel heroïsch of onheroïsch is. Dus de premie ligt op originaliteit, in plaats van het folkloristische vertrouwd te betreden.
Maar ik denk dat alles wat ik doe relevant is voor die folkloristische studies. Toen mensen folklore als hun enige manier van vertellen hadden, was dat voor zowel volwassenen als kinderen. Dat is de reden waarom mensen, toen ze naar de sprookjes van Grimm keken, geschokt waren dat het gewelddadig en eng was. Bruno Bettelheim schreef in Het gebruik van betovering en herinnerde iedereen eraan dat die verhalen niet echt voor kinderen waren. Dus ik denk dat Grimm-sprookjes de HBO van de dag waren!
999 hoeknummer
Lisa Henson met Brian en Wendy Froud (Tegoed: Netflix)
hoe je je ex kunt laten bedelen
evenzo, The Dark Crystal: Age of Resistance , genomineerd in de categorie kinderseries, overstijgt die leeftijdsgroep.
Ja. En ze hebben behoorlijk geavanceerde shows in die categorie. We hebben de show gemaakt met het oog op het kijken van kinderen, maar we wilden dat het hele gezin ernaar kon kijken. We zouden grappen maken en zeggen: het is alsof Game of Thrones , maar minus alle seks. [Lacht.] We waren enigszins geïnspireerd door Avatar: The Last Airbender . Ze gingen zo diep in de mythologie en het was zo complex dat het ook voor volwassenen de moeite waard was om ernaar te kijken. We mikten op dat niveau van complexiteit.
Toen ik voor het laatst met mede-makers Will Matthews en Jeff Addiss sprak, zeiden ze dat seizoen 1 waarschijnlijk ongeveer 60 procent van hun oorspronkelijke toonhoogte besloeg. Ik weet dat de pandemie de zaken ingewikkelder maakt, maar wat betekent dat voor seizoen 2? Is die resterende 40 procent iets dat seizoen 2 zou kunnen worden?
Nou, het interessante aan Donker kristal , het is net een mini Star Wars -type franchise voor ons, want zelfs als je naar de eerste film kijkt, heb je het over wat er duizend is gebeurd driehoek voordat. We springen terug in die tijd, maar we weten ook wat er in de toekomst gaat gebeuren. En we denken aan verhalen die tegelijkertijd gaande waren, maar in andere delen van Thra. We hebben een graphic novel-serie die zich afspeelt in een andere wereld van de Vuurlingen in Mithras , in het midden van de wereld. Dus we hebben Thra gezien als een wereld die een realiteit heeft in het verleden, het heden, de toekomst en zelfs in de wereld. Er zit zelfs een astraal aspect aan, vanwege Aughra's astrale reizen in haar observatorium. We kunnen deze wereld van alle kanten verkennen.
Een van de manieren waarop dit is gebeurd, is met de graphic novels die de wereld uitbreiden. Ik denk dat Netflix heeft gekeken naar wat we aan het doen waren en ze konden zien dat dit een vrij breed canvas was. We hoefden niet opnieuw te maken Donker kristal - we zouden gewoon kunnen vertakken.
En het was behoorlijk de moeite waard om alle verschillende verhalen te ontdekken die zich afspelen in de Donker kristal wereld. We hebben zojuist drie prequel-verhalen gepubliceerd over drie van de hoofdpersonen uit de serie, dus er zijn nu graphic novels over de Vapra-koningin Mayrin in haar jeugd , een prequel-verhaal over Hup en hoe hij is ontstaan wie hij is wanneer je hem ontmoet, en een prequel verhaal over de vader van Rian bestellen , als de grote held van de Steen-in-het-Wood.
Zou je dat soort verhalen in televisie willen opnemen? Of ga je verder waar seizoen 1 was geëindigd?
We weten eigenlijk niet of we meer productie hebben gedaan of het de voortzetting van dit verhaal zou zijn, of dat het over de Firelings zou gaan, of dat het een ander verhaal zou zijn. Het is echt rijk materiaal. En we weten niet precies waar we heen zouden gaan. Het is waar dat Jeff en Will een veel langer verhaal hebben geschreven, en dat toen ze begonnen ze in scripts te schrijven, we niet wilden dat ze zo plot-zwaar zouden zijn. We wilden het plot een beetje vertragen en de personages beter leren kennen, wat betekende dat we pas door de zesde van hun 13 verhalen kwamen. Ze hadden oorspronkelijk 13 gepitcht, en toen bestelde Netflix 10, dus het was al ingekort, en toen hebben we het verder ingekort.
Ik denk dat we een heel bevredigend einde hebben gevonden met de [Tweede] Slag bij Steen-in-het-Wood en verslaan de Jager . We wilden er zeker van zijn dat we een speciale schurk hadden die we in de serie konden neerhalen, omdat, omdat ze een prequel waren, veel van hen het overleefden, en je weet wat er later zal gebeuren met in wezen de genocide van de Gelflings. We moesten een zeer bevredigende en positieve conclusie vinden voordat we ons in waarschijnlijk nog veel meer Gelfling-bloedvergieten begonnen.
Pre-pandemie, Jeff en Will dachten dat het tweede seizoen zich zou kunnen concentreren op profetie. Ik probeerde erachter te komen of de pandemie zelf – waardoor producties moeten worden onderbroken en nieuwe veiligheidsprotocollen nodig zijn wanneer je doorgaat – het verhaal daadwerkelijk kan beïnvloeden en welke personages je wilt gebruiken. Poppenspel heeft verschillende overwegingen.
Ja dat is waar. [Lacht] We kunnen overschakelen naar animatie of zoiets...
Zou jij? Je hebt het eerder overwogen...
We konden. Maar ik zou deze karakters nu niet in animatie willen doen, omdat mensen dol zijn op karakters zoals Toonhoogte als marionet. En we hebben nog veel meer verhalen in de wereld van Donker kristal , inclusief de scheppingsmythe, die voor ons interessant was als onderwerp voor animatie.
Maar zolang je poppenspel doet, is het nog steeds een live-action shoot. En de zorgen over COVID zijn misschien zelfs verveelvoudigd omdat we zulke grote bemanningen hebben. Het is interessant omdat we dat graag zeggen The Dark Crystal: Age of Resistance was de grootste poppenproductie in de geschiedenis. Het ziet er delicaat uit, het ziet er prachtig uit, maar het is een ongelooflijk grote onderneming. Je hebt geen idee hoe groot het was naar de voltooide show te kijken. En om dat gewoon weer op te zetten zou een enorm ding zijn. Ik bedoel, als een pop van de koets naar het wiel van de koets springt, wat een typische stunt is in de mensenwereld, is die volgorde gewoon geweldig.
Sommige poppen, zoals de Skeksis en de Mystici , vereist meer dan één artiest om binnen te zijn, en dat bemoeilijkt de zaken nu zeker.
bewaarder van de verloren steden boeken
[Lacht.] We hebben eigenlijk gebagatelliseerd hoe moeilijk het was om de Mystics achter de schermen te doen, maar ik wist vanaf de eerste film dat de Mystics heel, heel moeilijk waren. De artiesten binnen de Mystici spraken over de Zen-plek waar ze heen moesten om de pijn en het ongemak te weerstaan van het in die positie houden van hun armen, met dat gewicht op hun armen, het hoofd en de nek van de Mysticus. . Toen een man met dikke banden vertelde hoe moeilijk het was, bevestigde dat gewoon ons instinct dat we heel spaarzaam wilden zijn met de Mystics in de serie.
Dus besloten we dat de Mystici een soort geheime route hadden genomen. Toen ze zich eenmaal van de Skeksis hadden afgesplitst, konden de Skeksis niet wachten om de leiding te hebben over alles, en de Mystici trokken zich echt terug als kluizenaars. De Gelflings zijn zich er bijna niet van bewust dat de Mystici bestaan. Ze zijn bijna mythisch geworden en ze zijn er amper. Dus ze spaarzaam gebruiken was interessant, qua verhaal, maar ze waren bijna onmogelijk om mee op te treden.
