gov-civil-vilareal.ptNetflix's Godzilla: The Planet Eater is de beste van een serie die mislukt is
>De Toho Godzilla-serie heeft in de loop van zijn inmiddels 65-jarige geschiedenis een aantal ups en downs doorgemaakt. Na vele malen van creatieve handen te zijn veranderd (zowel op als naast de set) in die zes en een half decennium - om nog maar te zwijgen van de beïnvloeding door regelmatig evoluerende (of veranderende) economische omstandigheden - vertoont de output van films met de King of the Monsters een brede kwalitatief spectrum, van visionaire klassiekers tot solide vermakelijke inspanningen tot af en toe een ontmoedigende blindganger. (Een franchise leuk vinden is niet per se leuk vinden) alles zei franchise produceert, en met 34 films die tot nu toe zijn uitgebracht - waaronder twee Hollywood-inzendingen - resulteerde duidelijk niet elke swing in een homerun.)
wanneer komt het kerstfeest op kantoor uit?
Met betrekking tot eerdere tekortkomingen in de Godzilla-serie, zou je altijd op zijn minst een paar verlossende functies kunnen verwachten - niet genoeg om het hele project te redden, maar toch de moeite waard om te worden erkend. De goedkoop gemaakte Godzilla vs. Megalon (1973) was niet mijn ding, maar de Ogouchi Dam-reeks was een masterclass van geweldig miniatuurwerk. Ik doe mijn best om niet aan de ellendige te denken Godzilla: Final Wars (2004), maar het gemoderniseerde Gigan-ontwerp in die film scoorde een paar positieve punten in mijn boek.
Evenzo heb ik geen enorm enthousiasme voor de Heisei-films van na 1991, maar zelfs de zwakste daarvan hadden een aantal kleurrijke effecten en opzwepende muziek om op terug te vallen. En met het risico godslastering te uiten in de hoofden van mede-genrefans: zoveel als ik niet gaf om 2016's Shin Godzilla , waren er een paar geestige momenten van politieke satire en een betoverende stadvernietigingsscène die tot op de dag van vandaag levendig in mijn geheugen blijft. Dit zijn geen films waar ik veel bewondering voor heb, maar er waren aspecten - al was het maar aspecten - die ik kon waarderen.
Ter vergelijking, ik merk dat ik op mijn tanden knars bij het zeggen van iets dat zelfs maar enigszins aardig is over de recente Godzilla anime-trilogie die is uitgebracht door Toho Animation en Polygon Pictures (streaming via Netflix). Eerder geleden door de slapeloosheid-genezende Godzilla: Planet of the Monsters (2017) en het absolute nulpunt van een film die het vervolg was, Godzilla: Stad aan de rand van de strijd (2018), zijn mijn eerdere complimenten over deze laatste incarnatie van de King of the Monsters op één hand te tellen (met meer dan een paar vingers over). En nu, met de release van de derde film, Godzilla: de planeeteter , mijn dominante gevoel is louter reflectie - en dankbaarheid - dat deze ondraaglijke reis naar geestdodende pretentie eindelijk voorbij is. Geen enkele follow-up kan het slechte schrijven en uitvoeren van deel 1 en 2 goedmaken, en zelfs als zoiets mogelijk zou zijn, komt deel 3 niet eens in de buurt.
Krediet: Netflix
Nu, om positief te beginnen, ik heb vertrouwen in het labelen Godzilla: de planeeteter de beste van de drie films, want er gebeuren een paar licht effectieve dingen in de sombere verspilling van verveling (hoewel meestal opgesloten in kleine momenten in plaats van uitgebreid tot volledige subplots). Om te beginnen pikt de terugkerende scenarioschrijver Gen Urobuchi een paar ideeën op uit de laatste twee films en - hijg! - geeft ze de broodnodige aandacht.
De stam van mensachtigen uit Stad aan de rand van de strijd is deze keer iets meer aanwezig: we krijgen er zelfs kleine glimpen van op leven met en omgaan met de menselijke karakters - niet alleen zichzelf voorstellen en dan rond gaan staan als een stel glinsterende standbeelden (hoewel dat ook veel is). Hun god - de versie van Mothra in deze trilogie - verschijnt eigenlijk, zij het vluchtig, in het derde bedrijf. Er wordt geprobeerd een relatie op te bouwen tussen de hoofdpersoon van Haruo en het inheemse meisje dat hem aan het eind van Planeet van de monsters (iets dat eigenlijk in de tweede film had moeten worden uitgewerkt).
Een ander voorbeeld. Een veelbelovend subplot (of het begin ervan) verschijnt al vroeg, met betrekking tot een machtsstrijd op het ruimteschip dat net buiten de atmosfeer van de aarde zweeft. Een van de drie rassen die het schip bewonen, wil dat Haruo wordt geëxecuteerd omdat hij MechaGodzilla City heeft laten vernietigen en voert daarom een staatsgreep uit en eist dat de mensen toegeven aan hun voorwaarden. Een mooie vooruitgang vanaf het plateau van blathering dat eerder soortgelijke scènes teisterde.
Geen van deze scènes is bevredigend ontwikkeld, let wel. Maar vergeleken met de laatste twee films, die volmaakt tevreden leken te zijn om alle interessante ideeën enkele minuten nadat ze verschenen waren te laten vallen, is dit een (enigszins) verfrissende verandering van tempo.
Er is deze keer meer cerebrale, psychedelische beelden, en het is met groot genoegen dat ik aankondig dat de terugkerende componist Takayuki Hattori een behoorlijke score heeft geleverd voor de afsluiting van de trilogie. Ik was een van de drie of vier levende wezens in dit zonnestelsel die absoluut dol waren op Hattori's muziek voor Godzilla vs. SpaceGodzilla (1994) en Godzilla 2000: Millennium (1999), en ik was volkomen verbijsterd door de grotendeels onmemorabele nummers in zijn OST's voor Planeet van de monsters en Stad aan de rand van de strijd . Toegekend, De planeeteter s-score Hattori vertegenwoordigt nauwelijks op zijn best, maar er zijn hier een paar nummers die ik nog uit mijn hoofd kan neuriën. Ook hij heeft stappen vooruit gezet.
batman v superman gezond verstand media
Er zijn dus kleine verbeteringen te zien in deze nieuwe film. Helaas is dat het zo'n beetje voor zover positieve eigenschappen - en entertainment - in discussie gaan De planeeteter . Want de derde inzending in Godzilla's geanimeerde trilogie stikt onder exact dezelfde hoeveelheid gebreken die zijn voorgangers ondraaglijk maakten.
Het begint bij de personages. Met de een klein beetje met uitzondering van Haruo, een van de inheemse humanoïde meisjes, en de filosoferende alien Metphies (dit keer met een citaat van Arthur C. Clarke), blijven de hoofdrolspelers volledig niet te onderscheiden en, erger nog, vergeetbaar. Niemand komt naar voren als een uitgewerkt, geloofwaardig persoon; en geen twee personages hebben een zelfs maar op afstand overtuigende dynamiek (zoals eerder vermeld, wordt de relatie tussen Haruo en het inheemse meisje aangestipt, maar niet uitgebreid tot een bevredigende mate). En net als voorheen laten co-regisseurs Hiroyuki Seshita en Kobun Shizuno scènes van gebrabbel over technologie, religie, de definitie van goden, wat het betekent om mens te zijn, enz. eindeloos lang aanslepen (in principe geen probleem , maar hier verlammend omdat de mensen die over die onderwerpen praten zo vaag en niet te onderscheiden zijn) en de film tien keer langer laten lijken dan hij in werkelijkheid is.
Evenzo schieten de monstersequenties tekort, nog een ander probleem dat deze trilogie vanaf het begin heeft beïnvloed. Terwijl Planeet van de monsters had een weliswaar coole slotscène waarin Godzilla uit de grond rees en zijn paniekerige vijanden neerschoot terwijl ze probeerden te vluchten, Stad aan de rand van de strijd bood niets dan eentonigheid in zijn weergave van een totale oorlog tussen de personages en het monster (en tussen de personages zelf); en De planeeteter vertoont geen verbeteringen.
Krediet: Netflix
De grootse entree van Godzilla's tegenstander (de nieuwste incarnatie van koning Ghidorah) is fantasierijk bedacht (de driekoppige kaiju kondigt deze keer een andere dimensie aan), maar de eigenlijke strijd bestaat voornamelijk uit Godzilla die gewoon traag staat terwijl de drie hoofden van het andere monster ronddraaien op kettingachtige nekken en bijt in zijn armen en een van zijn benen - allemaal gepresenteerd in zeer statische camerahoeken en met heel weinig filmische beweging. Zelfs wanneer beoordeeld op zijn eigen voorwaarden als: een poging bij visueel spektakel is de monsteractie catastrofaal saai.
Het is vanaf het begin duidelijk geweest dat scenarioschrijver Urobuchi een aantal onderwerpen en thema's in gedachten had bij het schrijven van deze drie films, maar zijn absolute falen om interessante personages te leveren (verontrustend, aangezien dit dezelfde man is die de prachtige Puella Magi Madoka Magica ) ontkent elk potentieel dat zijn ambities zouden hebben gerealiseerd met een betere uitvoering.
Het zijn niet de ideeën (de bereidheid om iets anders te proberen), maar de daadwerkelijke behandeling van de ideeën (het slechte schrijven, de onhandige richting, het op de loer liggende tempo) dat de ondergang veroorzaakt. Godzilla: de planeeteter heeft een paar dingen die zijn twee voorgangers ontbeerden, maar het faalt niettemin - net als zij - om boven de muur van middelmatigheid uit te stijgen die deze sage van drie films tot het saaiste stuk in de geschiedenis van de Godzilla-franchise heeft gemaakt om datum.
De standpunten en meningen in dit artikel zijn die van de auteur en komen niet noodzakelijk overeen met die van SYFY WIRE, SYFY of NBC Universal.
