gov-civil-vilareal.ptJ.M. DeMatteis blikt terug op een van de beste Spidey-verhalen ooit, Spectacular Spider-Man #200
>Wanneer mensen het hebben over geweldige stripverhalen, hebben ze het bijna altijd over een verhaal dat zich over een aantal problemen heeft afgespeeld. Dat is de aard van het medium. Strips, met name reguliere superhelden, hebben de neiging om in series te worden verdeeld over een bepaald aantal problemen.
Dus als je mensen vraagt om hun favoriete strips te kiezen, is de kans groot dat ze geen antwoord zullen geven op nummer 3 – 'Hunt The Dark Knight'. Ze gaan zeggen, de duistere Ridder keert terug . Ze zullen niet zeggen, Uncanny X-Men #142; Ze zullen antwoorden: Days of Future Past.
De grote J.M. DeMatteis heeft meer dan genoeg geweldige verhalen geschreven. De belangrijkste onder hen is Kraven's Last Hunt, een van de beste Spider-Man-verhalen aller tijden . Dat is er nog een die, wanneer mensen het als favoriet noemen, verwijzen naar de algemene sage (een cross-over tussen de Spidey-titels van het tijdperk) en terecht. Het hielp mainstream superheldenstrips naar nieuwe niveaus van creatieve volwassenheid te tillen.
Maar voor mijn geld is dat niet zijn beste Spider-verhaal.
Krediet: Sal Buscema / Marvel Comics
Dat zou zijn Spectaculaire Spider-Ma n #200, wat simpelweg een van de grootste uitgaven van Spider-Man ooit is. Het staat naast Geweldige Spider Man #33 ('Het laatste hoofdstuk'), Geweldige Spider Man #122 ('The Goblin's Last Stand), en Geweldige Spider Man Vol. 2 #50 ('Doomed Affairs') als een typisch Spider-Man-verhaal. SSM #200 is zo goed, het was een van de weinige boeken van de jaren '90 die zijn folie-gimmick-omslag waardig was. Het had alles wat je van een strip kunt wensen: hoge inzetten, een climaxstrijd tussen oude vijanden, emotionele karakterbeats en een opoffering die de lezer volkomen verwoest achterlaat. Maar bovenal had het wat alle geweldige Spider-Man-verhalen hebben: hart.
Best of Enemies, zoals het verhaal heette, was het hoogtepunt van een bijna twee jaar durende verkenning van het karakter van Harry Osborn door DeMatteis en kunstenaar Sal Buscema. Ondanks dat, als je nummer 200 had opgepakt zonder een van de vorige 20+ nummers te hebben gelezen, zou je nog steeds de volledige impact hebben gekregen van het rijke, psychologisch complexe verhaal dat DeMatteis en Buscema hebben gemaakt.
Opnieuw tot waanzin gedreven door de vloek van Osborn en de Green Goblin werd, was Harry deze keer een veel dreigender Goblin dan zijn eerste draai op het zweefvliegtuig in het midden van de jaren zeventig. Dat komt omdat DeMatteis deed wat alle grote Spidey-schrijvers doen: gefocust op de personages onder de maskers en laat dat de centrale strekking van het verhaal zijn in plaats van het superheldengedoe.
de jongen in de gestreepte pyjama klas niveau
Peter Parker is een van de psychologisch en emotioneel meest echte personages in de geschiedenis van strips, vertelt DeMatteis aan SYFY WIRE. Ik ken hem net zo goed als enkele van mijn beste vrienden. Misschien beter, want als ik Peter schrijf, ken ik elke verdwaalde gedachte, elk conflict, elk gevoel, dat door zijn hoofd en hart dwaalt.
Nummer #200 van SSM had een omslagfoto van Spider-Man die vocht tegen zijn aartsvijand de Green Goblin, omdat het een groot rond getal was en Buscema's typisch geweldige artwork hielp zeker om extra exemplaren te verkopen. Maar het echte gevecht in dat verhaal was tussen twee beste vrienden, Peter Parker en Harry Osborn. Harry's tragische teruggang in waanzin werd opgetekend in The Child Within arc from SSM #178-184. Inmiddels kookte hij van woede en probeerde hij zijn beste vriend / ergste vijand in dezelfde schuimende put van waanzin te drijven waarin hij zich bevond.
Toen ik met DeMatteis sprak, zei ik hoe hij hielp om van Harry een veel interessanter personage te maken dan hij ooit was geweest. Ik had gewoon medelijden met Harry; hij had een drugsprobleem, zijn vader nam niet de moeite om zijn teleurstelling in hem te verbergen, en zijn occasionele vriendin Mary Jane kon zich niet met hem bemoeien. Maar op SSM , DeMatteis uitgewerkt wat de zoon van Norman Osborn was, en ook de beste vriend van Peter Parker, met Harry deed.
Je hebt twee beste vrienden die echt van elkaar houden, maar ook doodsvijanden zijn', zegt hij. 'Als dat geen recept is voor groot drama, wat dan wel? Harry en Peter zijn allebei zeer complexe mensen, wat betekende dat terwijl de superheldenactie zich afspeelde, er veel ruimte was voor psychologische en emotionele verkenning.
In veel opzichten heeft DeMatteis Harry Osborn gered als een personage. Hij had een groot deel van de jaren '80 doorgebracht als een van de minst interessante leden van Spidey's ondersteunende cast. Het was leuk als hij en zijn vrouw Liz zouden verschijnen vanwege de geschiedenis die ze met Peter hebben, maar dat was het dan ook. DeMatteis zag het potentieel in het verkennen van de demonen in Harry. En door dat te doen, liet het hem hetzelfde doen met Peter.
Harry was meer beschadigd dan Peter, maar zoals we in die verhalen zagen, zat Peter op een paar woeste persoonlijke demonen van hemzelf. Ik hield van de push-pull, het emotionele touwtrekken, tussen die twee, zegt DeMatteis. Het oude cliché is dat 'het verhaal zichzelf schreef', maar met twee hoofdpersonen als Peter en Harry deden de verhalen dat echt.
In nummer 200 wordt Peter tot het uiterste gedreven door Harry's hersenspelletjes. De connectie tussen de twee mannen achter de maskers laat Spider-Man bloot. Een van de vele hoogtepunten van het boek is hoe prominent Mary Jane in het verhaal past. Tijdens zijn ambtstermijn Spectaculaire Spider-Man , DeMatteis portretteerde MJ net zo goed als elke schrijver ooit heeft gedaan. Ze was niet alleen de hulpeloze, machteloze vrouw die op haar gekostumeerde echtgenoot wachtte. Zij was zijn partner.
Krediet: Sal Buscema / Marvel Comics
Mary Jane is heel echt voor mij. Er was een diepte, een resonantie, een realiteit in hun relatie waar ik echt op reageerde, zegt DeMatteis. Het huwelijk leverde Peter ook iemand op die hem beter kende dan hij zichzelf kende. Iemand om tegen op te stuiteren, zijn hoop en problemen mee te delen. En vice versa.
DeMatteis herkende het potentieel van MJ - voor mijn geld is ze het beste niet-superkrachtige personage dat Marvel heeft - en gebruikte het op een manier die Peter Parker een interessanter personage maakte. Buiten J. Michael Straczynski heeft geen enkele Spidey-schrijver Mary Jane ooit zo goed gekregen als DeMatteis. Uitgave #200 verveelde het. Er is een geweldige scène aan het begin van het nummer waarin Harry, verkleed als de Goblin, MJ grijpt en haar meeneemt naar de Brooklyn Bridge. Dat is natuurlijk waar Harry's vader Gwen Stacy heeft vermoord.
denk & leer code een pijler
Maar in plaats van ons naar een traditioneel verhaal te leiden van MJ's in gevaar, moet Spidey haar redden, in plaats daarvan levert DeMatteis een scène waarin MJ en Harry een gesprek voeren dat hun eigen persoonlijke geschiedenis raakt. In plaats van haar de rol van gijzelaar te laten spelen, wordt MJ een figuur die de diepe band tussen Peter en Harry laat zien, en wat hun conflict heeft gedaan met iedereen die ze kennen. DeMatteis zegt dat hij inspiratie voor zijn schrijven putte uit zijn eigen huwelijk.
Het leuke van deze personages is dat wij schrijvers alle intieme details van ons eigen leven en onze psyche erin gieten - soms bewust, soms niet, zegt hij. En de relatie tussen Peter en Mary Jane weerspiegelde zeker mijn relatie met mijn vrouw. In sommige gevallen woord voor woord! Tegelijkertijd zijn de personages veel meer dan wat we erin stoppen. Het zijn zeer verschillende individuen met een eigen leven, geest en hart. Het is die fusie tussen de unieke stem en visie van de schrijver en de unieke persoonlijkheden van de personages waardoor ze op nieuwe manieren tot leven komen. Dat is zeker gebeurd met Peter en MJ.
Spider-Man is vanaf het begin gezegend met creatieve droomteams. Lee-Ditko, Lee-Romita, Conway-Andru en JMS-Romita Jr. zijn slechts enkele die in je opkomen. DeMatteis-Buscema hoort thuis in dat hogere echelon. Hoe geweldig de scripts van DeMatteis ook waren, het artwork van Sal Buscema bracht het allemaal tot leven op de afgedrukte pagina.
De sleutel tot een geweldig stripverhaal is de chemie tussen schrijver en kunstenaar. Het is iets magisch en ondefinieerbaars en je kunt het niet waarmaken, hoe hard je ook probeert, zegt DeMatteis. Als de chemie niet goed is, of er helemaal niet is, gaat het verhaal dood. Ik heb verhalen gehad waarin ik een uitstekend script schreef, de kunstenaar deed het even uitstekend met de visuele interpretatie, en toch was een ondefinieerbaar element, die chemische klik, er gewoon niet - en het verhaal werkte niet. Bij Sal was die chemie er vanaf de eerste pagina, het eerste paneel, van onze samenwerking.
Je weet uit mijn recente interview met Buscema dat ik Our Pal Sal beschouw als een van de beste verhalenvertellers aller tijden in strips. Spectaculaire Spider-Man #200 bevestigt alleen dat voor de hand liggende stukje informatie. Zoals DeMatteis zelf zegt, zonder Buscema pakt die strip er heel anders uit.
Het hoogtepunt van dat nummer voor mij (en ongetwijfeld vele anderen) en waarom ik het zo hoog in het vaandel heb staan, komt in de laatste twee pagina's. Nadat hij een bom in het gebouw van de Osborn Foundation heeft geplaatst om zowel hij als Spider-Man op te blazen, realiseert Harry zich dat MJ en zijn zoon Normie nog steeds binnen zijn. Harry Osborn overwint een leven van twijfel en onzekerheid en redt de dag. Hij redt niet alleen MJ en zijn zoon, maar hij gaat ook terug en redt Peter. Maar de Goblin-formule zuigt Harry langzaam uit het leven en zijn tijd dringt.
Die laatste twee pagina's tonen Peter (in zijn Spider-Man-kostuum) met Harry in zijn laatste momenten. Er is geen woord van dialoog. Het verhaal wordt verteld door middel van 13 van de beste panelen die Sal Buscema ooit heeft getekend in zijn opmerkelijke stripcarrière van meer dan 60 jaar. En zoals DeMatteis uitlegde op zijn persoonlijke website enkele jaren geleden was dat niet het oorspronkelijke plan. Dit is precies wat hij zei over die reeks:
Ik deed er alles aan om de kracht van die laatste pagina's in de plot aan Sal over te brengen - samen met mijn gedachten over hoe de volgorde in het uiteindelijke script zou worden afgehandeld. Het was mijn bedoeling om de pagina's verbaal te melken voor alles wat ze waard waren, en elke laatste druppel emotie eruit te wringen; groots en melodramatisch gaan via bijschriften, innerlijke monologen van Peter of dialoog tussen de personages. (Nog een voordeel van 'Marvel-stijl': ik hoefde toen niet te beslissen, ik kon beslissen wanneer de kunst klaar was.)
Toen kwamen de pagina's van Sal binnen: het was een van zijn mooiste uren. De stroom van paneel tot paneel was filmisch en kristalhelder, de personages dramatisch en pijnlijk menselijk. En die laatste twee pagina's? Perfectie! In het begin - opgesloten in mijn oorspronkelijke visie - begon ik bijschriften en dialogen te schrijven voor de eindreeks, maar het werd al snel duidelijk dat alles wat ik wilde zeggen al was gezegd, en beter, door Sal. Het stond er allemaal op de foto's. Hij had mijn plot zo vakkundig vertaald dat woorden de reeks zouden hebben doen kapseizen en de emotionele kracht van het moment zouden hebben vernietigd. Dus ik hield mijn grote mond dicht en liet Harry Osborn in stilte sterven, met zijn beste vriend aan zijn zijde.
DeMatteis vertelt me dat Buscema zijn scripts verhief omdat hij in staat was om alle emoties, groot of klein, vast te leggen. [Sal] is een onberispelijke verteller. Hij kan echt tekenen, de emoties staan allemaal op de pagina, zegt hij. Die Spec Spidey-verhalen waren erg karaktergedreven, erg emotioneel - en Sal faalde altijd om de grote momenten te leveren ... de kleine, de over-the-top actie en de intieme connecties.
Hij heeft me alles gegeven waar ik om vroeg en meer', vervolgt DeMatteis. 'Ik weet niet of we vandaag over die verhalen zouden praten als Sal ze niet had getekend. Ik kan hem niet genoeg prijzen!
Ik wilde al heel lang met DeMatteis praten, vooral vanwege zijn Spidey-werk. Ik denk dat veel mensen een diepe duik willen nemen in Kraven's Last Hunt en dat is volkomen begrijpelijk. Maar voor mij, Spectaculaire Spider-Man was zijn hoogtepunt. De industrie was destijds een puinhoop en ik hield gewoon niet van veel van de boeken die toen werden uitgebracht. De laatste strip waarvan ik me herinner dat ik er helemaal geobsedeerd door was voordat ik een paar jaar weg ging, was Spectaculaire Spider-Man .
In 1993 was het het primaire Spidey-boek geworden, IMHO. En dat komt door het team van DeMatteis en Buscema. Hun run had alles wat ik wilde in een webhead-boek, en als die titel er niet was geweest, zou ik nog eerder zijn gestopt met strips. Ik breng dit naar voren om erop te wijzen dat het absoluut belachelijk is dat in een tijd waarin Marvel een omnibus uit de jaren tachtig heeft uitgebracht Muppet Baby's strips, dat ze geen verzameling hebben uitgebracht van een van de grootste series in de geschiedenis van hun meest populaire superheld.
Een van de grote mysteries van mijn carrière is het feit dat de [ Spectaculaire Spider-Man ] run niet is verzameld, zegt DeMatteis. Het is een van mijn beste mainstream-werk ooit, over het vlaggenschip van Marvel, de impact ervan is nog steeds voelbaar in Nick Spencer's Geweldige Spider Man uitvoeren ... en toch is het nog steeds niet verzameld? ik snap het eerlijk gezegd niet. Maar ik blader elke maand door de verzoeken in de hoop op een aankondiging. En ik blijf hopen!'
Wat is volgens jou de beste Spider-Man-strip aller tijden? Vind me op Twitter / Instagram en laat me weten.
De standpunten en meningen in dit artikel zijn die van de auteur en komen niet noodzakelijk overeen met die van SYFY WIRE, SYFY of NBCUniversal.
