gov-civil-vilareal.ptBoek vs. Flick: The Haunting of Hill House
>Shirley Jackson is zowel een van de bekendste schrijvers aller tijden als een teruggetrokken mysterie van een persoon die stierf op de relatief jonge leeftijd van 48 jaar nadat hij ons een paar memoires en verschillende intrigerende, complexe fictiewerken had achtergelaten. Haar romans en korte verhalen zijn genoemd als favorieten van veel hedendaagse schrijvers, zoals Stephen King, Neil Gaiman en Sarah Waters. Hoewel Jackson de beroemde aarzeling had om haar werk in het leven te bespreken, is één ding duidelijk, en dat is dat we het einde van haar invloed nog moeten zien.
The Haunting of Hill House werd uitgebracht in 1959 en tegen die tijd lag een groot deel van Jackson's carrière achter haar. Ze zou nog maar een paar korte verhalen en nog een roman uitbrengen, We hebben altijd in het kasteel gewoond . Hill House zou een van haar meest gewaardeerde werken worden, en het is vele malen aangepast, of op zijn minst ontleend.
Het essentiële spookverhaal
De kale plot van The Haunting of Hill House is nu vrij stereotiep, hoewel dit verhaal een vroeg voorbeeld was van een schrijver die zich sterk concentreerde op mensen die nu spokenjagers zouden worden genoemd. De hoofdpersoon Eleanor, ook bekend als Nell, zit opgesloten in een gewelddadig huis met haar zus en haar zwager, dus wanneer een uitnodiging komt om in Hill House te verblijven als onderdeel van een experiment over het bestaan van het bovennatuurlijke, neemt ze het. De paranormaal begaafde Theodora heeft ruzie gehad met iemand die sterk gesuggereerd wordt haar vriendin te zijn en neemt de uitnodiging in een opwelling aan. Luke wordt uitgenodigd in het huis omdat zijn familie het bezit en van plan is het aan hem over te laten. Ten slotte is de man die hen daar heeft gebeld, Dr. John Montague, geïnteresseerd om te weten of er echt geesten zijn in het beruchte Hill House.
Een groot deel van het verhaal volgt Nell en haar wankele geestelijke gezondheid terwijl het in wisselwerking staat met de spoken en haar kwetsbaar maakt voor manipulatie door de geesten. Een psychologisch horrorverhaal van het beste kaliber, de vraag of de geesten echt zijn, blijft onbeantwoord, en we moeten vertrouwen op onze onbetrouwbare verteller Nell om onze eigen mening te vormen.
De ontwikkeling van het idee voor The Haunting of Hill House hield in dat Shirley Jackson luisterde naar verhalen van mensen die het fenomeen geesten afwijzen en merkt dat ze het niet eens is met de ontkenning van hun bestaan en gedwongen wordt om de manier waarop mensen omgaan met het concept van geesten te onderzoeken. De diepgevoelde interpersoonlijke relaties van het boek zijn de belangrijkste trekpleister, en alle horror komt voort uit het unieke karakter van elk perspectief. De hoofdpersoon, Nell, is gekrenkt door het idee van verbanning, terwijl Theo bang is dat anderen haar zien zoals ze werkelijk is. Het is veelzeggend dat, hoewel de mannen die bij het verhaal betrokken zijn ook worden achtervolgd, hun interacties met de geesten veel anders zijn dan die van de meer psychisch afgestemde Theodora en Eleanor. Eleanor is kwetsbaarder, en op haar jagen de geesten.
Wat het boek onderscheidt
In het boek is er meer aandacht voor Nells innerlijke wereld dan in een van de volgende aanpassingen. De film uit 1963, geregisseerd door Robert Wise, concentreerde zich op uitgebreide innerlijke monologen om Nells instabiliteit te accentueren, terwijl het boek een veel vergevingsgezinder en meer vertrouwend beeld van haar heeft. Haar onstuimige, tegenstrijdige innerlijke monoloog slingert tussen opgewekt optimisme, geremde verlegenheid, scherp oordeel over anderen en een overweldigend gevoel van schuld en angst. Nell is een fascinerende studie, en haar rol als centraal personage is overweldigend belangrijk voor het eindproduct.
Nog iets dat niet zonder vermelding kan blijven tijdens het bespreken The Haunting of Hill House is wat een werkelijk geweldige schrijver Shirley Jackson is. Deze roman is ongelooflijk. Jackson staat niet voor niets hoog aangeschreven en is zeer invloedrijk. Haar schrijfstijl prijst verhalen vertellen en persoonlijkheidstics bij haar personages, maar er is nooit een moment van opvulling in haar beschrijvingen of in hun gesprekken. Ze weigert afdoende vragen over het huis en de gebeurtenissen te beantwoorden, maar toch is er een helderheid in haar stijl die onbetwistbaar en op feiten gebaseerd lijkt. Haar inzicht in de relatie van Theo en Nell zorgt voor een van de meest interessante en zelfs paradoxale dynamieken in de horrorgeschiedenis. De focus op diepe karakterbeats is wat dit verhaal onderscheidt van zoveel andere spookverhalen door de eeuwen heen.
Robert Wise's adaptatie uit 1963 en de remake uit 1999
de weg van een hond naar huis rotte tomaten
De eerste verfilming van de roman van Shirley Jackson werd op de wereld gebracht door Wise, de toen zeer bekende regisseur van grote hits als West Side Story en Het geluid van muziek . Op het moment van filmen had hij verschillende opmerkelijke genrefilms onder zijn riem, waaronder: Vloek van het kattenvolk en Ik wil leven! , en zou later films regisseren zoals Audrey Rose en Star Trek: The Motion Picture . Hij was ook de redacteur van een kleine film genaamd burger Kane . Nog steeds, De jacht blijft een van de beste werken van zijn carrière. Een verrassend snelle doorloop van de belangrijkste beats van de roman met de nadruk op Theo's nonchalante wreedheid en haar aantrekkingskracht op Nell naast Nell's snelle mentale achteruitgang, de film verhoogt de ante vanwege de relatieve tijdsbeperking van films uit die tijd, maar door dit te doen worden andere aspecten van het verhaal benadrukt - die van een snel lossere greep op de realiteit via Eleanor en het algemene falen van mensen om goed te zorgen voor degenen onder ons die trauma en geestelijke gezondheidsproblemen ervaren.
Claire Bloom, Julie Harris, Richard Johnson en Russ Tamblyn in De jacht (1963)
Claire Bloom, Julie Harris, Richard Johnson en Russ Tamblyn in The Haunting (1963)
is er naaktheid in 50 tinten grijs
Claire Bloom, Julie Harris, Richard Johnson en Russ Tamblyn in The Haunting (1963)
Er is een vaak herhaald verhaal rond de filmversie van The Haunting of Hill House met een incident waarbij scenarioschrijver Nelson Gidding op bezoek ging bij Shirley Jackson om de bedoeling van haar boek te bespreken. De filmmakers hadden besloten dat Nell aan een psychische stoornis leed en dat de geesten slechts verbeelding waren van een misleide geest. Shirley Jackson doodde die theorie en onthulde botweg dat het verhaal echt alleen over geesten ging. Beide gezichtspunten hebben een sterke invloed op de respectievelijke kijk op de plot, maar wat in deze anekdote niet gezegd wordt, is dat Nell een vrouw is die een groot deel van haar tijd heeft besteed aan het ontsnappen aan fantasie om toevlucht te zoeken voor een realiteit waar ze gedwongen wordt de lasten van haar leven te dragen. een gezin waar ze geen liefde voor heeft. De manier waarop de geesten omgaan met haar unieke perspectief en hoe de andere personages haar als hysterisch beschouwen, zijn belangrijke elementen van waarom het zo'n eng verhaal is. Ze wordt in diskrediet gebracht en ontslagen wanneer ze dringend gehoord moet worden, en uiteindelijk verliest ze haar leven aan het ongeloof en cynisme van haar enige vrienden.Er waren zeker eerder spookhuisfilms geweest De jacht , maar weinig spookverhalen van welk medium dan ook dat volgde, zouden van zijn invloed zijn vrijgesteld. De snel verslechterende geestelijke gezondheid van een psychisch gevoelig vrouwelijk personage dat wordt gedwongen om een duidelijk spookhuis te bewonen, is een stijlfiguur die goed bekend is bij horrorfans. Vele films die volgden, zoals die van 1973 The Legend of Hell House en 2013 de bezwering , hebben elementen overgenomen van De jacht . Maar de gestroomlijnde eenvoud van de oorspronkelijke verhaallijn, de bereidheid om dingen onuitgesproken te laten en de overlap in het verhaal met feministische kwesties zoals vrouwen die als hysterisch worden beschouwd en worden afgewezen door mannelijke personages, betekent dat het nog moet worden geëvenaard in het rijk van horrorfictie.
De vervolgaanpassing in 1999 verwijderde het element van mysterie volledig uit het verhaal en speelde de horrorelementen tot het uiterste uit. Met een aantal relatief bizarre castingkeuzes en het gebruik van nieuwe CGI-methoden die beide nodig waren voor de ontwikkeling van CGI, maar die helemaal niet goed verouderen, werd deze versie van het verhaal door critici gepand. Ik ben geneigd akkoord te gaan met een negatieve lezing van de film. Zowel het boek als de vorige film waren geslaagd door hun subtiliteit, dus het veranderen van de geesten in CGI-monsters werd meer gemotiveerd door de overdaad aan horrorfilms uit de late jaren 90 dan door de wens om een filmisch briljant werk te creëren. Toch kunnen ze in de wijde wereld van het maken van films niet allemaal Oscar-winnaars zijn.
Andere elementen van het verhaal
Een van de meest interessante aspecten van de Hill House franchise is het karakter van Theodora en haar belang voor queer publiek. De aanpassing uit 1963 deed baanbrekend werk door te weigeren Theo's seksualiteit uit de weg te gaan, een sterke aantrekkingskracht op Nell en een recente breuk met haar voormalige partner als haar belangrijkste motivatie om in het huis in de film te blijven. Theo's persoonlijkheid is in de loop van de tijd veranderd. Al vroeg zijn er hints dat Theodora een lesbienne is die over het algemeen gelezen zal worden door een queer publiek, maar veel hetero's zouden er waarschijnlijk doorheen kunnen waaien zonder erover na te denken. De subtekst werd in een andere richting gestuurd door de versie uit 1999, die openlijk verklaarde dat Theo een relatie had met zowel een man als een vrouw. Theo's panseksualiteit en polyamorie zijn ook interessant, en dit is een andere kijk op het personage. Tegen de tijd van de Netflix-serie van 2018 was Theo weer veranderd, maar weerspiegelde hij die donkere diepte die oorspronkelijk zoveel queer-fans had getrokken om het personage te beschouwen als een van de belangrijkste vroege portretten van queer-personages in de bioscoop, die niet wordt gedood of moreel gestraft tegen het einde van de film zoals zo vaak het geval is geweest.
Kate Siegel als Theodora in Netflix's The Haunting of Hill House
De recente Netflix-serie heeft het verhaal volledig opnieuw uitgevonden en de verhaallijn herwerkt om een cast van personages te volgen die bekend staat als de Crain-familie - vijf kinderen en hun vader, allemaal aan het bijkomen van een trauma na de dood van hun moeder in het mysterieuze Hill House enkele jaren eerder . In deze update van het verhaal worden de namen en fundamentele persoonlijkheidstypes van de personages Nell en Theo in de context van zussen geplaatst, hoewel Theo bijtend eerlijk blijft en Nell nog steeds onstabiel is. Andere elementen van hun leven zijn veranderd; Theo is bijvoorbeeld afstandelijk en humeurig, terwijl Nell de tegenovergestelde richting van haar boek zelf is ingeslagen en veel dingen heeft geprobeerd om alleen maar snel interesse in hen te verliezen. Er is een broer of zus die ook Luke heet, hoewel hij weinig gelijkenis vertoont met de Luke van het originele verhaal. Voor oude fans kunnen deze verrassende creatieve keuzes met angst worden bekeken, maar de serie was een innovatieve en interessante herstart die de stilte rond geestelijke gezondheidsproblemen binnen gezinnen onderzocht en de gevolgen van het hebben van een moeder die verloren was gegaan aan wat leek op zelfbeschadiging en een vader die weigerde openlijk over de kwestie te praten. Trouw aan Jackson's concept van gespannen interpersoonlijke dynamiek in het licht van het onverklaarbare, slaagde de serie er toch in om ons een geheel nieuwe kijk op de mythos te geven.
The Haunting of Hill House is tegelijk een uitstekend boek, een ongelooflijke film, een campy kassabom en een fascinerende Netflix-serie over een gezin dat lijdt aan communicatie- en vertrouwensproblemen. Al deze takes dienen hun eigen doel, maar een belangrijk ding om te onthouden is dat ze allemaal gaan over een stel mensen die bang worden in een heel cool spookhuis, en het is vrij moeilijk om fout te gaan met dat concept. Je doet jezelf een plezier als je ten minste drie van de vier van deze takes opneemt, en zelfs de versie uit de jaren 90 kan worden genoten als een monument voor het jaar 1999. Fans van de Netflix-serie worden aangemoedigd om het boek te zoeken en originele film, en old-school Shirley Jackson-fans zullen evengoed iets bevredigends vinden aan de nieuwe versie.
