gov-civil-vilareal.ptMary and the Witch's Flower respecteert Miyazaki's verleden en kijkt uit naar een magische toekomst
>Een toevallige heks die op een bezemsteel vliegt; weidse landschappen boven de wolken; ingewikkeld uurwerk dat magische structuren aandrijft; karakters opgeslokt door Dr. Frankenstein-achtige overmoed. Oh, en twee katten - een van hen heeft een constante grijns.
Dagboek van een slappe jongen filmrecensie
Dit zijn de ingrediënten van Maria en de bloem van de heks , de speelfilmdebuut van Studio Ponoc, opgericht door Studio Ghibli-veteraan producer Yoshiaki Nishimura. De film is geregisseerd door Ghibli-veteraan Hiromasa Yonebayashi ( De geheime wereld van Arrietty , Toen Marnie daar was ). In overeenstemming met het Ghibli-veteranenthema, Maria De achtergrondkunst wordt geleverd door Deho Gallery, die het soort handgeschilderde achtergronden heeft gemaakt waar Studio Ghibli ooit om werd geprezen, maar in een meer sprookjesachtige stijl, vooral door het gebruik van regenboog- en iriserende tinten.
Maria en de bloem van de heks ziet een onhandig meisje genaamd Mary Smith op het platteland bij haar oudtante thuis terwijl haar ouders 'voor zaken' weg zijn. Mary heeft een hekel aan haar ontembare rode haar, waarvoor ze wordt bespot als een 'roodharige aap' door een dorpeling genaamd Peter. Tijdens een doelloze zomerwandeling stuiten Mary en haar twee katten op een bezemsteel en een bloem. Ze ontdekt dat de nectar van de bloem, wanneer ze uit een enkele knop wordt gehaald, haar tijdelijke magische krachten verleent. Met behulp van deze krachten kan Mary de bezemsteel naar Endor College vliegen voor heksen en tovenaars.
Dankzij de bloem houdt Mary onwillekeurig de faculteit van de school - een gezette directrice en een sluwe wetenschapper - voor de gek door te denken dat ze een ongelooflijk krachtige heks in opleiding is. Het volstaat om te zeggen dat haar leugens gevolgen hebben en dat Endor dingen herbergt die veel sinister zijn dan een paar eenvoudige charmes en drankjes. Mary moet wat zielsonderzoek doen om de puinhoop die ze heeft veroorzaakt ongedaan te maken.
Op een oppervlakkig visueel en verhalend niveau zou het gemakkelijk te negeren zijn Maria en de bloem van de heks als een Hayao Miyazaki-lite pastiche; de hoofdpersoon, zou je kunnen stellen, volgt de stappen van Miyazaki's tienerheks Kiki ( Kiki's bezorgservice ); haar uiterlijk is vergelijkbaar met wat een pre-tiener Ponyo ( Pony ) eruit zou zien; en Mary's folie, Peter, met zijn warrige blonde manen, is een beetje een uitgeklede versie van Howl, de tovenaar die in een bewegend kasteel woont Howl's Moving Castle . Het legendarische Endor College, waar Mary zich waagt nadat ze per ongeluk de kracht van de nachtbloem heeft losgelaten, zit op een afgelegen bergtop (of is het een drijvend eiland?) waar de natuur samengaat met wat lijkt op een versterkte, steampunk St. Basil's Kathedraal — we zagen een soortgelijke omgeving in luchtkasteel , hoewel in dat geval de natuur het had overgenomen nadat de mensheid de nederzetting had verlaten.
Ondanks de overeenkomsten zie ik Yonebayashi's verwijzingen naar Ghibli's werken eerder als gepersonaliseerde — en indirecte — eerbetoon dan als schoolboekachtige kopieën. En hun aanwezigheid is eerlijk gezegd iets wat we hadden moeten verwachten; na bijna 20 jaar bij Studio Ghibli te hebben doorgebracht, moeten sommige stijlfiguren en stijlen ingebakken zijn in het creatieve proces van Yonebayashi.
Ik zie, van Studio Ponoc's kant, een kijk op eerdere Ghibli-thema's die zijn veranderd in iets opvallend nieuws. En hoewel de duidelijke en eenvoudige plot maakt Maria vooral aantrekkelijk voor een jonger publiek, de beelden en mogelijke interpretaties van stijlfiguren kunnen zelfs de meest anime-opgeleide kijkers tevreden stellen.
Laten we naar Maria kijken. In tegenstelling tot prinses Nausicaa ( Nausicaa van de Vallei van de Wind ), Blad ( luchtkasteel ), Kiki ( Kiki's bezorgservice ), en zelfs Ponyo ( Ponyo op de klif aan zee ), heeft Mary geen aangeboren magische krachten, noch is ze een geboren (zij het toevallige) leider. Bovendien, in tegenstelling tot Chihiro ( Spirited Away ) en Sophie ( Howl's Moving Castle ), mist Mary een can-do-houding. Als we haar leren kennen, is ze een onhandige, melancholische tween die klaagt over het feit dat ze nergens goed in is. Het is puur toeval dat Mary tijdelijke magische krachten krijgt. Haar boog laat haar zichzelf doen gelden door haar pure cojones - geen magische hulp tot haar beschikking.
Krediet: Studio Ponoc
Endor College, dat misschien doet denken aan J.K. Rowling's Zweinstein ware het niet dat Maria 's bronmateriaal, Mary Stewart's De kleine bezemsteel , dateert uit 1971, is zijn eigen carrousel van wonderen. De binnenplaats heeft verschillende constructies die art deco, steampunk en middeleeuwse elementen combineren, terwijl de directrice een heilig hartvormig reizend hoofdkwartier heeft dat tot de rand gevuld is met glinsterende artefacten van alle soorten.
Bovendien, Maria lijkt een overvloed aan verwijzingen naar de geschiedenis van animatie te bevatten, ongeacht de herkomst ervan. De kleine, hydrocephalische Dr. Dee, bijvoorbeeld, vertoont enige gelijkenis met Dr. Finkelstein in De nachtmerrie voor Kerstmis , en zijn zogenaamde 'mislukte' experimenten - zoals zoogdieren en reptielen die paddenstoelen of bloemen kweken op verschillende lichaamsdelen - zien eruit als buitengewoon verfijnde Pokémon-personages.
Al met al mijn indruk van Maria en de bloem van de heks was dat regisseur Hiromasa Yonebayashi lijkt te verklaren: We erkennen wat voor ons kwam, en toch hebben we het vermogen om tot ons recht te komen.
