gov-civil-vilareal.ptHoe een tekening van Colossus ervoor zorgde dat een legendarische artiest stopte met X-Men-strips
>Het einde van een van de beroemdste stripboekpartnerschappen aller tijden kan blijkbaar worden herleid tot een enkele pagina met kunst.
Voor meer dan een paar stripboeklezers wordt het niet veel beter dan de run-schrijver Chris Claremont en kunstenaar John Byrne die op Uncanny X-Men bij Marvel in de late jaren 1970 en vroege jaren 1980. De bijna vier jaar die ze samen doorbrachten om de avonturen van de Children of the Atom te beschrijven, leverden enkele van de meest geliefde Marvel Comics-verhalen aller tijden op, waaronder 'The Dark Phoenix Saga', 'Proteus' en 'Days of Future Past' en meer. meer dan 30 jaar nadat hun samenwerking aan de titel eindigde, wordt het nog steeds beschouwd als een van de beste partnerschappen, niet alleen in de geschiedenis van de X-Men, maar ook in de geschiedenis van superheldenstrips.
Achter de schermen was het echter niet altijd gemakkelijk om zulke legendarische verhalen te produceren. Kort nadat hij de rol van artiest had overgenomen, begon Byrne ook samen te werken aan de Uncanny X-Men verhalen met Claremont, en had grote invloed op het boek en de vele personages. (Blij dat Wolverine zelfs vandaag de dag nog zo'n integraal onderdeel is van de X-Men? Dank aan John Byrne.) De samenwerking was vruchtbaar, maar niet zonder strijd en meningsverschillen over de richting van het boek. Eén aspect van de samenwerking in het bijzonder lijkt Byrne echter echt te hebben geraakt: hij had een hand bij het bepalen van de plot van het boek, maar de scripttaken waren alleen voor Claremont, en hij schreef de dialoog of bijschriften van het boek pas nadat Byrne had potlood it (dit is een variatie op de 'Marvel-methode' die in de jaren zestig beroemd werd door onder meer Stan Lee en Jack Kirby), waardoor hij in wezen het laatste woord had over hoe personages en situaties werden gepresenteerd.
Dit zou prima zijn geweest als het niet zo was dat de uiteindelijke scripts van Claremont personages soms afschilderden op manieren die Byrne niet had bedoeld, en het was zo'n voorbeeld van de woorden die op gespannen voet stonden met de kunst die Byrne uiteindelijk van de boek. Bekijk deze twee pagina's van Uncanny X-Men # 140 (december 1980) en kijk of je de ongelijkheid kunt zien.
Byrne deed het verwijderen van de stronk heel gemakkelijk lijken voor Colossus, maar Claremont gaf het personage een dialoog waardoor het erg moeilijk klonk. Het is eigenlijk een relatief klein verschil, maar voor Byrne was het de laatste in een aantal van dergelijke incidenten, en hij besloot dat het de laatste zou zijn, zoals hij beschrijft (via de uitstekende JohnByrneDrawt Tumblr ):
'Elk probleem zou zijn wat ik mijn 'ARGH!!' noemde. moment, toen ik iets tegenkwam dat Chris had geschreven dat indruiste tegen wat ik had getekend of wat we hadden uitgezet. Het cumulatieve effect was op zijn zachtst gezegd verdovend. Hier ging ik 'ARGH!' op de allereerste pagina,' zei Byrne. 'Kunt u zeggen waarom?
'In het bijzonder was het de manier waarop ik Colossus had getekend die gemakkelijk die stronk uit de grond rukte, vol met vliegende klompen aarde en snelheidslijnen versus de manier waarop Chris het scriptte. Ik zag die pagina, gedrukt, en gooide gewoon mijn handen in de lucht. 'Kan dit niet meer!'
batman v superman: dageraad van gerechtigheid beoordelingen'Ik heb Weezi (toen de redacteur van Uncanny) dezelfde dag gebeld om af te treden.'
De overige drie nummers van Uncanny X-Men (inclusief het legendarische 'Days of Future Past') waar Byrne aan had gewerkt, werden na zijn ontslag gepubliceerd. Byrne bracht de rest van de jaren tachtig door met baanbrekend werk aan titels als Fantastische vier en de post- Crisis op oneindige aardes herstart van Superman, De man van staal . Claremont en Byrne werken opnieuw samen voor een korte run op DC's JLA in de late jaren 1990, en beide zijn levende legendes in de stripwereld.
(Via Brian Cronin/CBR )
