gov-civil-vilareal.ptHoe de Rocky Horror Picture Show het fandom van cultfilms perfectioneerde
>Het lijkt misschien vreemd gezien mijn algemene mien (queer goth femme) en persoonlijke geschiedenis (een herstellende theaterkind snel achteruitgaan in de tijd van COVID-19), maar ik had nog nooit gezien The Rocky Horror Picture Show tot het helse jaar 2020. Op de universiteit bracht ik mijn middernachtelijke filmuren door met het riffen van films zoals De ergste heks (nog een Tim Curry-productie) met mijn vrienden; de film heeft mijn deur gewoon nooit verduisterd, of het nu via een vertoning is of een televisie op de achtergrond op een feest.
Daardoor wist ik niet precies waar ik aan toe was. Oh, ik had wat elementen geabsorbeerd door osmose van de popcultuur, maar ik dacht dat het meer een antropologische ervaring zou zijn dan wat dan ook. Maar toen middernacht vervaagde in mijn mentale achteruitkijkspiegel, merkte ik dat ik, als een groot aantal theatraal ingestelde queers, weirdo's en queerdo's, onder de glamoureuze, rommelige en meta-betovering van Rotsachtig .
The Rocky Horror Picture Show doet heel veel dingen. Maar een van de grootste dingen die het ooit deed, was het codificeren van de cultus - of middernacht - filmfandom.
Het heksenuur is altijd een perfecte tijd geweest voor vreemd, geestverruimend amusement. In de jaren dertig traden toneelgoochelaars zoals Elwin-Charles Peck op middernacht spookshows zoals 'El-Wyn's Midnight Spook Party' in bioscopen. Deze shows bootsten oorspronkelijk het soort seances na dat populair was in het late 19e-eeuwse Amerika, maar ze werden meer horror-georiënteerd naarmate films als Dracula, Frankenstein , en De mummie aan populariteit gewonnen. Jack en Wyman Baker's 'The Asylum of Horrors' bijvoorbeeld, toonde Jack Baker als de gekke wetenschapper Dr. Silkini in een show die horroreffecten en komedie mengde. (Ze hebben in 1941 zelfs het monster van Frankenstein aan hun show toegevoegd, voor maximale synergie.)
Toen de populariteit van de televisie bioscopen in de jaren vijftig bedreigde, waren deze middernachthorrorshows een van de slachtoffers, aangezien bioscopen hun podia afstoten ten gunste van grote filmformaten (zoals CinemaScope) die waren ontworpen om kijkers aan te trekken met een ervaring die ze niet konden repliceren thuis. Maar televisie had zijn eigen geneugten voor de fan van middernachtspookshows. Van 1954 tot 1955 genoten kijkers van de omgeving van Los Angeles De Vampira-show , waar nachtelijke horrorfilms werden geïntroduceerd door Maila Nurmi's 'glamour ghoul' Vampira. Terwijl De Vampira-show van korte duur was (slechts een jaar), vormde het de basis voor het concept van de horror gastheer : een huiveringwekkende maar vaak humoristische presentator die de films introduceerde, snode opmerkingen maakte en sketches uitvoerde. In 1957, toen pakketten met universele horrorfilms beschikbaar kwamen voor televisiesyndicatie, verspreidden horrorhosts zich over het hele land. Tegen de jaren zeventig liepen middernacht, horror, snark en griezelige glamour praktisch hand in hand.
Het was precies het soort B-klasse horror- en sciencefictionfilms, horrorhosts, nou ja, gehost dat inspireerde Richard O'Brien om te schrijven The Rocky Horror Show begin jaren zeventig. Het openingsnummer van de show, 'Science Fiction/Double Feature', bestaat bijna volledig uit verwijzingen naar deze films. De musical, die in 1973 werd opgevoerd in het piepkleine Theatre Upstairs van het Royal Court Theatre in Londen, was een groot succes en werd uiteindelijk overgebracht naar het King's Road Theatre, dat overigens een bioscoop was. The Rocky Horror Show een middernachthorrorshow in de ouderwetse zin.
Toen de legendarische Amerikaanse muziekproducent Lou Adler door actrice Britt Ekland werd getipt over de show, bemachtigde hij de Amerikaanse theaterrechten om het het volgende jaar op te voeren in zijn nieuwe nachtclub Sunset Strip, de Roxy. Het was, niet verrassend, daar even succesvol, en 20th Century Fox sloot een deal met Adler om een filmversie te maken: The Rocky Horror Picture Show .
Maar voordat de film uitkwam, opende de show in 1975 op Broadway - waar het jammerlijk faalde, slechts 45 optredens deed en sombere recensies ontving. De film volgde en presteerde zo slecht dat Fox de geplande première in New York City annuleerde. The Rocky Horror Picture Show cirkelde rond de afvoer totdat Fox-publicist Tim Deegan zich realiseerde dat het misschien perfect zou zijn voor de snelgroeiende middernachtfilmmarkt.
Terwijl de exacte datum en locatie van de eerste moderne middernacht film in geschil is (tussen San Francisco en New York City), staat het buiten kijf dat het Elgin Theatre in New York City, onder leiding van Ben Barenholtz, de trend een vliegende start heeft gegeven met zijn beslissing om Alejandro Jodorowsky's surrealistische, filosofische en gruwelijk gewelddadige film te vertonen De Mol in 1970 zeven dagen per week om middernacht. De film, die moeite had om een publiek te vinden, begon uitverkocht te raken aan een jong, hip en, om eerlijk te zijn, vaak stoned publiek.
Harry Potter en de gevangene van Azkaban beoordelingen
De Mol 's succes in de Elgin inspireerde andere arthouse-bioscopen in New York City om hetzelfde te doen, en een los kanon van middernachtfilms begon zich te vormen: Freaks, Nacht van de Levende Doden, Roze Flamingo's , en Hoe harder ze vallen onder hen. De films varieerden van horror tot opzettelijke smerigheid tot misdaaddrama, minder verenigd door genre en meer door de belofte iets unieks, nieuws en grensoverschrijdends te zijn. Iets wat het publiek nog nooit eerder had gezien.
Zoiets als The Rocky Horror Picture Show .
Krediet: de Walter Reade-organisatie
Wanneer The Rocky Horror Picture Show maakte zijn middernachtdebuut in het Waverly Theatre (nu het IFC Center) in Greenwich Village in april 1976, het werd met open armen ontvangen door wat nu de cultus van de middernachtfilm was. Waverly-manager Denise Borden speelde het moeilijk te vinden cast-album voor elke vertoning, waardoor het een gezellige sfeer kreeg. Zoals Sal Piro, de voorzitter van de officiële Rocky Horror Picture Show, vertelt in zijn boek uit 1990 Wezens van de nacht , begon een kerngroep van stamgasten samen te smelten en boekte wekelijks stoelen op het balkon. Een van deze vaste klanten, Louis Farese Jr., riep het volgende Labor Day-weekend de eerste terugbellijn en prees Janet: 'Koop een paraplu, jij goedkope teef!'
In 1976 en 1977 waren de attributen van wat het ultieme zou worden Rotsachtige horror ervaring begon vorm te krijgen bij de Waverly. De vaste klanten begonnen met lip-synchronisatie met het cast-album voor de vertoningen, die, toen fans kostuums begonnen aan te trekken, evolueerden naar de volledige schaduwcasts Rotsachtig is bekend voor. De callbacks worden uitgebreider. Toen Piro de film in de winter van 1976 zag, werd hij geïnspireerd door zijn eigen herinneringen aan de riffs van de lokale horrorpresentator Zackerley om mee te doen. Er bloeide een vriendelijke rivaliteit tussen de vaste gasten op het balkon en de vaste gasten van het orkest, waarbij ze elkaar terugbelden om elkaar te plagen. Balkongasten Amy Lazarus en Theresa Krakauskas introduceerden rekwisieten in april 1977, toen ze stukjes papier gebruikten om rijst op de bruiloft te benaderen. Kaarsen als rekwisieten werden kort geïntroduceerd, maar omdat het brandgevaar de vertoningen dreigde te sluiten, vroeg Borden fans om te stoppen. Een tweezijdige hand-out bekend als De Transsylvaniër werd gegeven aan aanwezigen om hen op de hoogte te houden van nieuwe en gepensioneerde lijnen, evenals van speciale evenementen.
In 1979 was het Rocky Horror-apparaat volledig functioneel en verspreidde het zich naar andere steden. Tim Deegan geboekt The Rocky Horror Picture Show middernachtvertoningen door het hele land. Fans van en fans die de gemeenschap van New York City bezochten, namen de callbacks, optredens en rekwisieten mee naar deze vertoningen. De Transsylvaniër evolueerde van één blad naar een volledig fanzine, terwijl ontluikende lokale groepen hun eigen nieuwsbrieven publiceerden.
En natuurlijk begonnen de reguliere media het op te merken, berichtten over dit vreemde nieuwe fenomeen en probeerden de film te evalueren in het licht van deze fanpraktijken. Tegen de tijd dat een vertoning van Rotsachtige horror verscheen in de film uit 1980 Roem , was het duidelijk dat Rocky de middernachtfilm een nieuwe betekenis had gegeven.
Krediet: Touchstone-foto's
Vooral in de moderne tijd kan de definitie van 'middernachtfilm' of 'cultfilm' aanvoelen als een bewegend doelwit eens de middernachtfilm werd mainstream toen films zoals Batman en Dick Tracy debuteerde met middernachtvertoningen . Wanneer het filmmagazine Filmmaker gepubliceerd speciale aandacht voor cultfilm-uitgave in de winter van 2008 , het omvatte een kritisch symposium waar zes medewerkers op het gebied van cultfilmstudies cultfilms definieerden. Het is niet verwonderlijk dat ze alle zes enigszins verschillende antwoorden hebben. Volgens Peter Stanfield was de term marketingkopie geworden, gegeven aan films voordat ze zelfs maar de kans hadden gehad om volgers te genereren. Voor Tim Lucas moet de film van buiten de mainstream komen. En Damien Love gelooft dat de officiële definitie inhoudt dat de film wordt gewaardeerd om de elementen die oorspronkelijk het succes ervan hebben doen dalen.
De definitie met de langste benen komt van J. Hoberman, die in 1983 de baanbrekende tekst over cultfilms schreef Middernachtfilms , met Jonathan Rosenbaum: 'een cultfilm wordt gemaakt door zijn publiek.'
Maar wat gebeurt er als dat publiek dat niet precies is? samen ?
De opkomst van homevideo bedreigt al lang cultfilms; in feite bespreken Hoberman en Rosenbaum datzelfde onderwerp in tot 1991 Filmcommentaar artikel . 'Ik zie Rotsachtige horror als een van de laatste hiaten in de gecollectiviseerde bioscoopfilm voordat video het overnam en het publiek verstoven', zegt Rosenbaum. Een van de aantrekkingskrachten van de middernachtfilmervaring was de zeldzame kans om een film te zien die je anders misschien nooit zou zien; homevideo opent een wereld aan mogelijkheden op dat gebied. Maar het haalt je ook uit de sociale en fysieke ruimte van het heksenuur. Het is moeilijk om er een coven - of cultus - van te bouwen.
De opkomst van internet en streaming heeft gezorgd voor meer afstand. In een ongelooflijk artikel uit 2018 voor The Baffler , merkt filmcriticus Judy Berman op hoe de streaming-boom schijnbaar oneindige toegang tot films heeft geboden, maar ook moderne films begraaft die de nieuwe cultklassiekers zouden kunnen zijn onder een steeds kolkende berg van inhoud, inhoud, inhoud. Ze stelt ook dat een bijzonder zielloze variant op fandom van slechte films - de meer ironische jongere zus van cultfilmfandom, gekenmerkt door Mystery Science Theater 3000 - is in opkomst, met behulp van de objectief slecht gemaakte maar niettemin populair De Kamer als voorbeeld. Is De Kamer echt om middernacht wordt vertoond om een publiek te vinden dat ontvankelijker is voor de boodschap, zoals De Mol was?
Krediet: Universeel
graaf van monte cristo filmrecensie
Maar ik denk niet De Kamer is het archetype van de middernachtfilm van de 21e eeuw - in ieder geval niet meer. katten heeft het ongetwijfeld onttroond, getransformeerd van een prestige-opvolger tot De ongelukkigen in de ogen van zijn publiek tot een moderne kampklassieker. katten De cultus heeft zich in eerste instantie misschien verzameld bij de productie van de film, maar elk cynisch genot wordt omgezet in krijsende, losgeslagen vreugde wanneer Skimbleshanks zo hard pirouettes maakt dat hij zweeft en explodeert.
En dat moment kan met iedereen worden gedeeld. Ik heb het geluk dat ik toegang heb tot vertoningen waar ik mag, ja aangemoedigd wordt om naar hartelust te riffen, maar voor degenen die niet kunnen of willen samenkomen (in het algemeen, niet in COVID-19-tijden, wanneer niemand zou moeten samenkomen ), je kunt het met vrienden bekijken via Skype, online chatten, naar een willekeurig aantal podcasts luisteren. Ik raad in het bijzonder aan Het flophuis aflevering over het onderwerp, al was het maar om Natalie Walker te betrappen die roept 'het is' katten , baby!!' In 2020 is er weloverwogen actie en werk nodig om contact te maken met je sekte, maar het kan worden gedaan.
En dat is waarom Rotsachtige horror 's fandom blijft bestaan en zal blijven bestaan: dat is al tientallen jaren bekend. Het geeft prioriteit aan de gemeenschapsorganisatie. Zelfs in het tijdperk van COVID-19, de Official Rocky Horror Fan Club deelt virtuele streams van fans, zoals de 'Zoomy Horror Quarantine Show' en de NYC Rocky Horror Picture Show was in staat om een virtuele show te organiseren die de heilige graal van publieksparticipatie mogelijk maakte. Rotsachtig 's toekomst zal zeker niet... rotsachtig zijn.
