gov-civil-vilareal.ptDe vreemde en wilde geschiedenis van Dazzler
>Dazzler is een zeldzaam personage omdat ze de neiging heeft om meer naar voren te komen in een gesprek dan op de afgedrukte pagina. Ondanks een nogal typische power-set en een gebrek aan solide karakterisering voor de duur van haar doorlopende serie, vermengt haar zeer vreemde oorsprongsverhaal zich met een bizarre publicatiegeschiedenis totdat je je realiseert dat TIME misschien iets op het spoor was toen ze haar een van Marvel's top 10 noemden. raarste karakters.
nummer 1717
De Dazzler was een naamloos concept dat aan Marvel werd voorgesteld als een gezamenlijk marketingproject tussen hen en de platenmaatschappij Casablanca Records, die tot op de dag van vandaag bestaat (zij het na een lange reeks veranderingen binnen het bedrijf). Eind jaren '70 had Casablanca veel succes met artiesten als Cher en Donna Summer. Gedeeltelijk geïnspireerd door hun fusie met een filmbedrijf, gingen ze op zoek naar multimedia-ondernemingen om hun eigendommen uit te breiden. De band KISS, wiens over-the-top benadering van merchandising op gelijke voet stond met die van de Beatles tijdens Beatlemania, had de publicatie van een succesvol stripboek met zichzelf als onderdeel van hun merk opgenomen. De leidinggevenden van Casablanca probeerden een deal te sluiten met Marvel Comics om een populaire discozanger te creëren die een strip, een film en een album allemaal met elkaar zou laten samenvallen. Zo ging het niet helemaal.
Het originele ontwerp van de Dazzler door John Romita Jr. was visueel gebaseerd op de zangeres Grace Jones; er werd echter besloten om het ontwerp van Dazzler in plaats daarvan te baseren op Bo Derek, die destijds een nieuwe populaire acteur was, en wiens blonde haar en lichaamsbouw meer passend werden geacht voor het personage. Dit stelde Romita teleur en blijft fans frustreren, aangezien Grace Jones een veel grotere culturele betekenis kreeg. Jones' gevoel voor stijl en prestaties worden zelfs naar de huidige maatstaven als baanbrekend beschouwd, en een Dazzler op basis van haar uiterlijk zou inderdaad een heel ander personage zijn geweest. Ondanks de vele talloze alternatieve realiteiten van het Marvel-universum, moeten we nog een verschijning zien van een door Jones geïnspireerde Dazzler, en het is op zijn best een gemiste kans, in het slechtste geval een ander voorbeeld van homogenisering van bedrijfsracisme in stripboekpersonages.
Er blijft een behandeling van 11 pagina's voor een Dazzler-film beschikbaar om te lezen op de blog van schrijver Jim Shooter . Het is ronduit knettergek. De film vroeg niet alleen om een schijnbaar verre cast (inclusief Rodney Dangerfield en KISS), maar de plot bevat zoveel verschillende ideeën dat het bijna onmogelijk wordt om zelfs in behandelingsvorm te volgen. Het is niet verwonderlijk dat de film nooit is uitgekomen, maar een stripboek genaamd Dazzler: de film deed. Er is enige opmerking gemaakt over de zeer ongemakkelijke relatiedynamiek tussen de personages van Shooter, en Dazzler: de film is niet anders. Dazzler is geschreven als een te winnen object voor de minder belangrijke maar vreemd prominente mannelijke personages. Hoewel het niet bepaald goed is, blijft de strip vreemd boeiend in zijn totale nieuwigheid.
Het eerste officiële optreden van de Dazzler was, nog paradoxaal genoeg, precies in het midden van de beruchte Dark Phoenix Saga van de X-Men. Terwijl de X-Men zich midden in een van hun meest epische en wereldschokkende sagen bevinden, strompelen ze een nachtclub binnen waar de Dazzler, die eruitziet als Bo Derek die door ongeveer 15 discoballen is gefilterd, optreedt. Dit was Alison Blaire, een discozangeres die aanvankelijk haar krachten had ontdekt tijdens een talentenjacht en deze had aangescherpt om haar zangcarrière te verbeteren. Haar vader keurde haar af en behandelde haar slecht omdat hij zowel haar leven als zangeres als haar bestaan als mutant afkeurde.
Wanneer de X-Men haar show binnenstormen en proberen te vluchten uit de Hellfire Club, helpt Alison hen de schurken te bestrijden omdat het haar boos maakt dat mensen haar show verpesten. Wanneer de X-Men haar een plaats in het team aanbieden, weigert ze en beweert dat haar leven als zangeres en artiest is wat ze echt wil. Dazzler is nog steeds een van de weinige mutanten die haar krachten praktisch en voor carrièredoeleinden gebruikt in plaats van alleen maar uit te pakken met superschurken, en dat maakt haar uniek.
hoe te manifesteren opschrijven 369
Toen Dazzler haar eigen doorlopende serie kreeg, viel deze op als onderscheidend onder de strips van die tijd. Hoewel het slechts 42 nummers bevatte, concentreerde het zich meer op haar carrière als acteur en muzikant en haar zoektocht naar liefde dan op haar leven als een onwillige superheld. Alison verborg actief haar identiteit als mutant, wat een indicatie geeft van waarom queer-lezers door de jaren heen enkele van Dazzler's meest prominente fans zijn geweest.
Ondanks veel nummers met opvallende covers van de beroemde experimentele artiest Bill Sienkiewicz, en naast een paar interessante nummers waarin Mystique, haar minnaar Destiny en hun dochter Rogue als schurken verschijnen, was de Dazzler-serie geen creatief zwaargewicht. De problemen leken onzeker of ze deel uitmaakten van een romantische strip of een superheldenboek, en hoewel ze heerlijk lezen, is er nooit een succesvolle samensmelting van de twee werelden. Dit weerspiegelt veel in de weergave van het karakter van Alison. Kortom, de timing was niet goed en de serie eindigde zonder pardon.
Toen de beslissing werd genomen om het overgebleven originele X-Men-team te herenigen in een nieuw boek genaamd X Factor eind jaren '80 kwam Dazzler in aanmerking voor lidmaatschap. Hoewel de vier mannelijke personages het overleefden, waaronder Cyclops, Beast, Iceman en Angel, zat er een probleem in het plan omdat Jean Gray vermoedelijk was overleden aan het einde van de Phoenix Saga. Door een bijzonder lastige retcon werd Jean uiteindelijk ontdekt terwijl hij in een cocon op de bodem van Hudson Bay sliep, en Dazzler was opnieuw in het ongewisse. Ze bleef daar echter niet lang.
De mini-serie Belle en het beest in 1984 gericht op Alison Blaire nadat ze haar carrière had verloren als gevolg van de publieke onthulling dat ze een mutant was. In een van de meest vreemd gekarakteriseerde en geplotte strips van het tijdperk, hebben zij en het X-Men's Beast een vluchtige, zij het vertederende affaire. De Dazzler van het midden van de jaren '80 raakte gewond, haar ego leed onder de verpletterende klap van het verlies van haar populariteit als gevolg van factoren buiten haar controle. Beast wordt heel anders gekarakteriseerd dan hij gewoonlijk was in X-Men-verhalen, en toont een meer gewelddadige, mannelijke kijk op het blauwe stuiterende beest dat we hebben leren kennen en liefhebben. De serie eindigde met de twee die hun eigen weg gingen, maar het blijft een van Alison's meest interessante en belangrijke relaties.
Dazzler genoot van een vrij lange periode met de X-Men tijdens hun zeer vreemde Australische outback-fase, waarin het grootste deel van de wereld dacht dat ze overleden waren en het team voornamelijk bestond uit minder bekende mutante personages zoals Longshot en Havok. Hoewel dit tijdperk hielp om personages als Rogue in de schijnwerpers te zetten, wordt het beschouwd als een bizarre tijd voor het team, omdat de vorige vertelmethoden aanzienlijke veranderingen ondergingen en personages een veel donkerder randje kregen. Ondertussen maakte Alison zelf een flinke groei door. Ze begon niet alleen haar langdurige relatie met de beroemde, alternatieve reality-knappe Longshot, maar we leerden haar ook kennen als een temperamentvolle, jaloerse, maar uiteindelijk charmante en dappere X-Man.
Het Australische outback-tijdperk van X-Men kwam tot een einde toen een groot deel van het team hun dood op zeer karakterspecifieke manieren ontmoette over verschillende problemen, en vervolgens door een God van de machine apparaat dat bekend staat als de Siege Perilous, wat ertoe leidde dat ze allemaal op de een of andere manier werden getransformeerd. Dazzler en Longshot kwamen terecht in zijn thuisdimensie, ook wel bekend als de Mojoverse. De Mojoverse was ver vooruit op de curve van reality-televisie en sociale media en was een alternatieve wereld geregeerd door een megalomane bekend als Mojo, die alleen om ratings gaf en iedereen pijn zou doen, tot slaaf zou maken en opofferen in zijn zoektocht naar macht. Dazzler en Longshot kwamen in opstand tegen deze op macht beluste schurk, maar de meeste van die verhalen vonden plaats buiten de pagina toen de twee meer dan tien jaar in de ban van stripboeken waren overwonnen.
alles mis met speelgoedverhaal 3
Na het verlaten van de X-Men, verscheen Dazzler slechts af en toe als gastster. Veel beter herinnerd door fans van de jaren '90 en vroege jaren 2000 als een gedateerd concept dan het volledig uitgewerkte en interessante personage dat ze was geworden, de meeste van haar optredens in reguliere strips gedurende die lange periode gingen over het zelf waargenomen falen van haar carrière als een zangeres en haar leven als vrijheidsstrijder in de Mojoverse. Hoewel er werd gesuggereerd dat ze op een gegeven moment zwanger was geworden, later om de mutant te baren die zou uitgroeien tot X-Force's Shatterstar, blijven de details eromheen vaag. Ze was ook korte tijd onsterfelijk en een agent van S.H.I.E.L.D. voor een hete seconde, die spreekt tot Alison's ware karakterflexibiliteit net zo goed als voor schrijvers die echt nooit goed lijken te weten wat ze met haar aan moeten.
Dazzler keerde terug naar een gewoon maandboek met Nieuwe Excalibur, later veel te vroeg opgezegd. Het eindigde ermee dat ze het uitmaakte met Longshot, wiens filosofie van vrije liefde Dazzler lang ongemakkelijk en ongelukkig had gemaakt. In X-Treme X-Men , maakten we kennis met een alternatieve-realiteitsversie van Dazzler, die verscheen als de leider van een bijzonder ruig team van interdimensionale X-Men. Na haar succesvolle optredens in die serie, werd ze voorgesteld als een van de hoofdpersonages in Een kracht .
Hoewel het in de lucht hing of we Dazzler in aankomende X-Men-films zullen zien, is er een kleine paaseierenscène in X-Men: Apocalyps wanneer Cyclops een van de records van de Dazzler omhoog houdt. Dit werd uiteindelijk enigszins controversieel, gezien het feit dat de kunstenaar, de eerder genoemde Bill Sienkiewicz, geen waarschuwing kreeg van filmmakers of Marvel dat zijn afbeelding (oorspronkelijk verschijnend als de cover van Dazzler #29 ) werd gebruikt in de film.
Ondanks dat hij niet in de films verscheen, verscheen Alison Blaire wel in de originele X-Men Animated Series-piloot die bekend staat als Pryde van de X-Men , met een vreemd Australische Wolverine en een heleboel onzinnige komische plotelementen die bij elkaar zijn gegooid om een aflevering te maken. Later verscheen ze in de Dark Phoenix Saga zoals verteld door de animatieserie, zij het in haar punkkleding in plaats van in haar vermomming als discoster. De disco-outfit maakte echter een korte comeback in een nummer van Deadpool , evenals een aflevering van Wolverine en de X-Men .
Meest recentelijk kreeg Dazzler een one-shot van schrijver Magdalene Visaggio en potloodtekenaar Laura Braga, genaamd Dazzler: X-Song . Met een nu-punkversie van Dazzler die in Brooklyn woont, herdefinieerde het verhaal de zangeres voor een nieuw tijdperk, terwijl veel van haar essentiële karaktereigenschappen intact bleven. Deels om nostalgische redenen en deels vanwege het feit dat dit een personage is dat haar nooit echt heeft verdiend, is het opwindend om haar weer te zien verschijnen in een meer moderne context. Ondanks haar zeer vreemde en tumultueuze achtergrondverhaal, hopen we dat Alison Blaire in de nabije toekomst tot haar recht komt.
