Peter Jackson

Waarom je geen verkrachting en moord zult zien in Jackson's Lovely Bones

2024

De belangrijkste gebeurtenis in de roman van Alice Sebold De mooie botten is de verkrachting en moord op de 14-jarige Susie Salmon, maar bij het verfilmen van het boek had regisseur Peter Jackson verschillende redenen om het gewelddadige incident dat het verhaal in gang zet af te zwakken.

In de film zien we geen verkrachting, en de moord wordt meestal geïmpliceerd. 'Er zijn artistieke en er zijn morele redenen en er zijn praktische redenen', zei Jackson tijdens een persconferentie afgelopen weekend in Beverly Hills, Californië.

Onder andere het uitbeelden van het geweld zou de film meteen een R-rating opleveren. 'We wilden een film maken waar tieners naar kunnen kijken', zei Jackson. '[Co-schrijver en producer] Fran [Walsh] en ik hebben een dochter die erg lijkt op Susie's leeftijd. We wilden dat Katie deze film zou kunnen zien. Er zijn veel positieve aspecten aan deze film, en het is niet iets waarvan ik denk dat ik onze dochter wilde beschermen. Het was dus belangrijk voor ons om ons helemaal niet in een R-rated gebied te begeven.'

Er waren ook artistieke redenen. Een afbeelding op het scherm van dergelijk geweld zou elk van de andere thema's van de film kunnen overheersen. 'Bovendien heb ik de film nooit beschouwd als een film over een moord,' vervolgde Jackson. 'Maar als we enig aspect van die bepaalde sequentie op enigerlei wijze zouden opnemen, zou dat de film stigmatiseren. Films zijn zo'n krachtig medium - met de muziek en de effecten en het acteerwerk en de uitvoering, de montage en de belichting en het camerawerk - dat het laten zien van een 14-jarig meisje dat op welke manier dan ook wordt vermoord, hoe kort ook, het zou de balans van de film volledig doen doorslaan.'

wat is het doel van een hond?

Met een impliciete moord kan de kijker zich concentreren op Susie's zoektocht om de levenden los te laten en verder te gaan als een geest, zei Jackson. 'De film die we hebben gemaakt, was bijna een mysterie, een misdaadmysterie, over wat er gebeurt als je in deze wereld van het onderbewuste bent, de wereld van het hiernamaals,' zei Jackson. 'Susie heeft te maken met het mysterie van wat er met haar is gebeurd. Er zit een positief aspect aan in de zin dat ze onsterfelijk is en zegt dat de dood niet bestaat. Al die aspecten en thema's waren wat ons interesseerde, niet de moord.'

Peter Jackson (rechts) regisseert Saoirse Ronan in The Lovely Bones

Dan zijn er nog de morele redenen om de grafische misdaad achterwege te laten. 'Het zou er eerlijk gezegd een film van maken die ik niet zou willen zien', zei Jackson. 'Ik bedoel, ik zou er geen belang bij hebben dat op film te zien, en ik zou de film ook niet willen zien. Elke film die ik maak is een film die ik wil zien. Het is zeer belangrijk. Ik maak films waarvan ik weet dat ik ze graag in de bioscoop zou zien, en dat zou er niet een van zijn. Ik heb in mijn tijd behoorlijk extreme dingen geschoten, met Slechte knop en Ontmoet de zwakken en Hersendood . Er is een bepaalde stijl en een gevoel voor humor waarvan ik denk dat je daarmee weg kunt komen. Maar om iets te doen dat geweld jegens vooral een jongere afbeeldde op een manier die voor mij serieus was, zou ik er helemaal geen zin in hebben om het te filmen. Het zou weerzinwekkend zijn.'

Als er een fan van de roman is die er nog steeds niet van overtuigd is dat Jackson de juiste keuze heeft gemaakt, heeft hij een andere thematische reden. Hij portretteerde Susie's intrede in het hiernamaals op zo'n manier dat het voor haar niet logisch zou zijn om haar eigen moord te zien.

'De manier waarop we het scenario hebben geherstructureerd, is dat we haar laten vluchten voor haar moord,' zei Jackson. 'Op het punt dat haar geest losgekoppeld raakt van haar lichaam; ze is aan het rennen. Ze rent over dat veld, ze rent de straat op, ze rent naar huis, en Susie weet niet wat er met haar is gebeurd. Ze is letterlijk in de war, en nu bevindt ze zich in het midden, wat in wezen de wereld van dromen is, van onderbewustzijn, van deze verwarde toestand. Ze moet als een mysterie beginnen om de stukjes in elkaar te zetten. Dus dat dicteerde echt heel sterk dat zelfs om alle andere redenen, het zien van enige vorm van moord niet iets was dat we wilden doen vanwege de manier waarop we het verhaal geherstructureerd hadden, zodat ze zelf in de war is en de stukken moet plaatsen van de puzzel samen naarmate het verhaal vordert.'