gov-civil-vilareal.ptVrouwen houden van horror: waarom verbaast dit nog steeds zoveel kerels?
>Als bewerking van de horrorklassieker van Stephen King HET domineerden de kassa in de eerste paar weken van release, PostTrak-cijfers toonden aan dat het publiek bijna volledig gelijk verdeeld was langs geslachtslijnen, waarbij 51% van de kaartkopers mannen waren en 49% vrouwen. Dit viel me alleen op omdat het iets bevestigde waar we al vele jaren op hameren: vrouwen houden van horrorfilms. Inderdaad, over het algemeen houden we meer van hen dan van mannen, dus zet al je misvattingen opzij over onwillige vriendinnen die naar de bioscoop worden gesleept en bij elke scène hun gezicht in hun handen verbergen.
Er is een geweldig citaat toegeschreven aan Bela Lugosi waar ik altijd van heb gehouden en dat ik elke keer weer ter sprake breng als de vraag wordt gesteld over vrouwen en onze liefde voor het genre: Het zijn vrouwen die van horror houden. Verheug je erover. Voed je ermee. Worden erdoor gevoed. Huiver en klamp je vast en schreeuw het uit - en kom terug voor meer. Het is een beetje zelfverheerlijkend van Dracula zelf, maar het is symbolisch voor iets dat al zo lang waar is als horror bestaat. Horrorfilms hebben een garantie voor het publiek - vertrouw op ons en we zullen je een paar uur bang maken en opwinden. Een grungy slasher, klassiek spookhuisverhaal of visceraal gore-fest geeft ons de ultieme adrenalinestoot. Je hart maakt een sprongetje, je handen trillen, je hersenen stellen vragen bij alles wat er gaande is. Romantiek geeft ons het gelukkige einde, maar het is horror die de pure viscerale sensatie biedt.
Vanuit puur statistisch oogpunt is het geen wonder dat vrouwen massaal naar horror gaan. Terwijl de algemene trend naar gendergelijkheid in film een daling in de vertegenwoordiging van vrouwen heeft veroorzaakt, was horror de uitzondering. EEN recent onderzoek door Google en het Geena Davis Institute gebruikten technologie om patronen in geslacht, schermtijd en spreektijd in grote films te herkennen. Terwijl uit de resultaten bleek dat mannen twee keer zoveel worden gezien en gehoord als vrouwen, was het tegenovergestelde waar voor horror. Vrouwen hadden 53% van de tijd op het scherm en 47% van de spreektijd. Ter vergelijking: vrouwen hadden slechts 45% van de tijd op het scherm in romantiek, een genre dat alleen voor ons bedoeld is.
volledig gebaseerd op waargebeurd verhaal
Recente klassiekers in de maak zoals Het volgt, de heks en De Babadook zet vrouwen centraal en kritisch en commercieel, hoewel het historisch gezien een onmiskenbaar allegaartje is van een genre voor vrouwen. Voor elk schreeuwend meisje, halfnaakt en doordrenkt van bloed terwijl ze wegrent voor de krankzinnige moordenaar, zou er een Ellen Ripley zijn die vecht tegen het grootste kwaad of een goedgeklede schurk die zich overgeeft aan de chaos. Als vrouw door dit veld navigeren kan moeilijk zijn, maar zoals opgemerkt door LinnieSarah Helpern van The Horror Honeys en hun officiële publicatie Belladonna Magazine:
'Ik denk dat vrouwen uiteindelijk heel bedreven zijn geworden in het uitzoeken welke horrorfilms in zekere zin een eerbetoon zijn aan de erfenis van het genre, en welke inherent vrouwonvriendelijk zijn. Veel films, vooral recentelijk, zijn nogal snode met hun anti-vrouwelijke ondertoon, maar degenen onder ons die in het genre zijn opgegroeid, kunnen die van mijlenver herkennen. De reden dat we blijven terugkomen, ondanks dit soort films, is vanwege de verborgen juweeltjes, de verrassend bedreven blockbusters en de indie-wonderen die ons eraan herinneren hoe belangrijk horror is. Of het nu een film is zoals moeder! of Wegwezen, we weten dat er altijd wel iets is dat het waard is om door de vuilnis te waden.'
hoe contact opnemen met een ex
Historisch gezien heeft horror vrouwen veel geboden als creatieve uitlaatklep. Mary Shelley kan worden gecrediteerd als de eerste sciencefictionauteur met: Frankenstein maar haar klassieke roman vat ook perfect de koortsachtige manie van lichaamshorror en de angsten van je eigen creaties. Vrouwen waren zulke grote liefhebbers van de gothic-boom in de 18e eeuw dat Jane Austen een heel boek schreef om de rage te bespotten. Zoals opgemerkt door Helpern, hebben vrouwen sinds de begindagen van de stomme film de grenzen verlegd in horrorcinema. Alice Guy-Blaché, de allereerste regisseur van verhalende speelfilms, maakte ook wat de eerste horrorfilm zou kunnen worden genoemd, een vreemd verontrustend sprookje genaamd De koolfee , die niet zou misstaan als een del Toro- of Gilliam-film. Zelfs in films die door mannen werden geregisseerd, maakte horrorcinema altijd sterk gebruik van vrouwen: wat is de iconische monstersparade van Universal Studios zonder de Bride of Frankenstein, of wat dan ook? Dracula aanpassing zonder de vasthoudendheid en moed van Mina Harker? Zelfs in een film zo berucht somber als De Texas Chainsaw Massacre , het is de vrouw die Leatherface voor de gek houdt en ontsnapt, hem uitlachend terwijl de vrachtwagen hem voorbijrijdt.
Zoals elk goed genre, is horror de deur waardoor we onze grootste angsten kunnen betreden en onderzoeken en de moeilijkste vragen kunnen stellen. We gebruiken romantiek om veilig de kijk van onze wereld op liefde te ondervragen, en horror is hoe we ons verdiepen in de dood, maar het wordt voor veel meer gebruikt dan dat. Zoveel dingen in het leven waar we dagelijks mee te maken hebben, zijn behoorlijk huiveringwekkend als je erover nadenkt: de eeuwige strijd tegen vrouwenhaat, het gaslicht door het patriarchaat, menstruatie en gevechten over reproductieve controle, vragen over relaties, seks en huwelijk, de angsten van kinderen -opvoeding, en de verstikkende attributen van door de samenleving opgelegde vrouwelijkheid. In het openbaar over een van deze kwesties praten kan bijna onmogelijk zijn, omdat het oordeel en de minachting het discours kunnen afsluiten voordat het zelfs maar is begonnen. Vrouwen hebben nog steeds te kampen met het idee dat het bespreken van menstruatie, bevalling of verzet tegen het moederschap als onbeleefd of onvrouwelijk wordt beschouwd.
Het is geen wonder dat horror ons nieuwe venster wordt op de realiteit van onze wereld, zij het door een meer viscerale lens. Wat is Rozemarijn baby , zo niet een versterkte verkenning van de angsten voor het naderende moederschap? Of De Stepford vrouwen en de nachtmerrieachtige bevestiging van de onderdanigheid die een seksistische samenleving van vrouwen verlangt? Het volgt is misschien wel een van de meest doordringende kritieken op de verkrachtingscultuur die elke film in het afgelopen decennium heeft geboden.
Seksisme vereist dat vrouwen hun eigen angsten en pijn negeren en tegelijkertijd versterken. Het vertelt ons bang te zijn voor seksueel verlangen en menstruatie als iets vies te behandelen, maar het moeilijke en vaak pijnlijke proces van de bevalling te zien als een mooi geschenk van de natuur. Het lacht om de angst voor het huwelijk als iets dat tot het verleden behoort, terwijl het ons nog steeds dwingt tot beklemmende vormen van echtgenotengedrag. Het is vermoeiend om te navigeren, en het is horror die ons eraan herinnert dat het oké is om bang te zijn. Ja, zwangerschap is een soort parasitaire vorm die zich van je lichaam voedt voordat het met geweld uit je binnenkant wordt verdreven. Is het idee om je leven aan een man te verpanden en dan zijn naam aan te nemen niet zenuwslopend? Zou het niet leuk zijn om te zien wat er gebeurt als de slechtste ideeën van de samenleving over vrouwen worden ondermijnd of bevestigd?
Zoveel mannen, zelfs de meer verlichte, zien vrouwen nog steeds als verwelkende bloemen die passief alles opnemen dat naar ons wordt gegooid en zich achter onze vingers verbergen wanneer de enge scènes plaatsvinden. Helpern merkt op dat mannen en vrouwen niet zo verschillend zijn als het op horror aankomt:
wanneer begint een man je te missen?
'Uiteindelijk zijn de redenen waarom vrouwen van horror houden waarschijnlijk niet zo anders dan de redenen waarom mannen dat doen. Maar de manieren en redenen waarom we het waarderen, kunnen enorm verschillen. Vrouwen waarderen meestal de schoonheid van bloed en de kracht die een vrouw vindt in wraak. Horror biedt onvermijdelijk voor iedereen een andere ervaring, maar al jaren neigt horrorfandom naar vrouwen.'
Horror is een toegangspoort voor vrouwen om te ontdekken wat ze niet kunnen controleren. Denise Gossett, de directeur en oprichter van Krijsfeest , legt uit:
'Ik denk dat vrouwen om dezelfde redenen van horror houden als mannen... we houden ervan om bang te zijn, we zien graag situaties die vreselijk zijn, maar weten dat we veilig zijn. Het is dezelfde reden waarom mensen het niet kunnen helpen om naar een auto-ongeluk te kijken... het is niet dat we willen dat iemand gewond of dood is, het is gewoon fascinerend... de dood is niet iets dat we hebben meegemaakt en als we dat hebben, zullen we herinner het me niet, dus het trekt ons op een bepaalde manier aan.'
Als vrouw in de popcultuur moet je de dagelijkse strijd erkennen om van dingen te houden die niet altijd goed voor je geslacht zijn. Dat geldt zeker voor horror, maar het kan in principe worden toegepast op elk genre of interessegebied. Horror kan wreed voor ons zijn, maar het is ook de perfecte smeltkroes van ideeën, spanning en uitdagingen die ervoor zorgt dat vrouwen keer op keer terugkeren naar de kudde. Op dit moment zijn er geweldige vrouwen die horror gebruiken voor de meest opwindende resultaten, van Karyn Kusama en Jennifer Kent tot de Soska Sisters en Julia Ducournau, en er lijkt geen gevaar te zijn dat dat stopt. Het zou niemand moeten schokken dat horror een van de beste hulpmiddelen voor vrouwen is om met het gewicht van de wereld om te gaan. Iedereen is graag bang - maar voor ons is er een speciale kracht te vinden in de viscerale ervaring van angst, geweld en terugvechten.
