gov-civil-vilareal.ptEen mondelinge geschiedenis van de originele Death and Return of Superman, 25 jaar later
>In oktober 1993 werd DC Comics uitgebracht Avonturen van Superman #505, een boek dat diende als het hoogtepunt van een verhaallijn van meerdere maanden die een Amerikaans icoon doodde en hem vervolgens uit de as terugbracht. Het was een ongekend moment, niet alleen in de geschiedenis van het personage, maar ook voor het medium en voor de popcultuur in het algemeen. Voordat internet iconische gebeurtenissen binnen enkele uren metaboliseerde, voordat superheldenfilms de melkkoe van Hollywood werden, was 'Death of Superman' een toetssteenmoment.
Voor een kort moment in de tijd vestigde het de aandacht van de wereld op de pagina's van een stripboek, en sindsdien heeft DC keer op keer geprobeerd de magie te heroveren; het verhaal is opnieuw verteld en voortgebouwd in de strips en aangepast voor tv en films, de nieuwste versie is de Dood van Superman animatiefilm deze zomer uit via WB animatie.
SYFY WIRE zocht enkele makers van de strip uit die periode op, evenals de redacteur die alles bij elkaar hield, om na te denken over dit unieke moment in de tijd, aangezien we ons nu op de 25ste verjaardag van de voltooiing van het verhaal bevinden.
Alles rond de gebeurtenissen rond de dood en terugkeer van Superman was gebaseerd op een reeks opeenvolgende primeurs binnen de industrie. Hoe we tot deze iteratie van Superman kwamen. Hoe de verhalen van de Man of Steel werden opgetekend door vier verschillende creatieve teams voor wat in wezen de eerste wekelijkse lopende saga van D.C. was over een enkel personage. Het verhaal van de dood van Superman begon met een verbroken verloving en een tv-show die nog niet uitgezonden was.
Krediet: DC Comics
Dan Jurgens: Ik heb het altijd leuk gevonden om met personages te werken die een breed gevoel van reikwijdte bieden. Superman past daar zeker bij. Bovendien waardeer ik het idee dat het privéleven van Clark ook veel potentieel biedt. Hij woont in een grote stad, werkt als verslaggever en heeft een heel andere achtergrond in Smallville, Kansas. Maar zoveel ervan raakt een bepaald gevoel van Americana dat, wanneer al die elementen worden gecombineerd, je een enorm verhaalpotentieel krijgt.
Mike Carlin (Superman-groepseditor, nu creatief directeur voor DC Animation): Ik werkte met John Byrne bij Marvel Comics aan Fantastische vier toen hij besloot Marvel te verlaten en het aanbod van DC aan te nemen om hun Superman-lijn opnieuw te lanceren, met Marv Wolfman en Jerry Ordway. Een paar maanden na het vertrek van JB werd ik ontslagen bij Marvel. Na de zomer van 1986 verschoof de redacteur van de Superman-boeken om te werken aan de herlancering van Justice League , dus hij zou Superman moeten afbouwen. Dick vroeg Byrne met wie hij zou willen werken en hij zei zoiets als: 'Ik vond het leuk om met Carlin te werken aan ( Fantastische vier ).'
Tijdens de herlancering van DC Comics in 1986, zou Byrne voor een tijdje zowel schrijver als artiest zijn Actiestrips en de gelijknamige Superman-titel. Superman had ook een derde titel in reguliere rotatie, Avonturen van Superman , die uiteindelijk ook door Byrne zou worden geschreven. Superman's 'nimmer eindigende strijd' bereikte nu elke week de stripboekstands, behalve één gedurende de maand.
Carlijn: We hebben besloten om John te laten schrijven Avonturen met Jerry [Ordway] die aanblijft als de artiest. Met één persoon die drie titels schreef, was het normaal dat het ene probleem zou leiden tot het andere.
Door een reeks omslachtige gebeurtenissen zou Byrne uiteindelijk zijn Superman-taken opgeven in de buurt van de tweede verjaardag van de herlancering van Superman. Dit was geen kleine hindernis om te overwinnen, aangezien Byrne de drijvende kracht was geweest achter de heropleving van de verkoop en populariteit van de personages. Carlin begon een team van ervaren stripboektalenten samen te stellen om hem te vervangen.
Jerry Ordway (schrijver/kunstenaar, Avonturen van Superman ) : Ik ben begonnen op Avonturen van Superman #424 in juli 1986. Ik werkte me op tot schrijven toen John Byrne vertrok.
Roger Stern (schrijver, Avonturen van Superman/Actiestrips ): In augustus '87, na 12 jaar bij Marvel, begon ik freelance te schrijven voor DC en uiteindelijk begon ik een run op Action Comics met nummer #644. Ik eindigde met het schrijven van die titel via nummer #700.
Carlijn: Byrne had ons een behoorlijk groot verhaal achtergelaten om op te volgen. Superman had de drie Kryptonian Phantom Zone-gevangenen vermoord en we vonden allemaal dat dat een te groot verhaal was om gewoon verder te gaan zonder te bespreken met wat voor soort gevolgen Superman persoonlijk en psychologisch te maken zou krijgen.
Dus simpelweg door aan de telefoon te praten, bedachten Roger, Jerry en ik de 'Superman in Exile'-verhaallijn, die zo groot en uitgestrekt was, dat het het voortdurende belang van continuïteit tussen de titels verstevigde. Er leek gewoon geen andere manier te zijn.
Het verbinden van de verhalen was veel gemakkelijker te beheren toen Byrne de meeste verhaallijnen zelf regisseerde. Toen de creatieve teams in de respectievelijke boeken begonnen te diversifiëren, moesten er enkele wijzigingen in het plotproces worden aangebracht.
Carlijn: De Superman-titels klommen in de verkoop en, misschien nog belangrijker, kregen kritische opmerkingen over onze 'stijl' en continuïteit en consistent gebruik van de ondersteunende karakters. Dus ik was in staat om DC te overtuigen om mij een vergadering te laten organiseren op de kantoren met alle aanwezige hoofdrolspelers. Dus na een diner en een hotelkamerbijeenkomst was de Super-Summit geboren.
Tijdens deze jaarlijkse 'Superman Summits' konden alle creatieve teams op één plek samenkomen om de komende 12 maanden aan Superman-avonturen in kaart te brengen. Uiteindelijk begon DC te praten over een vierde Superman-titel.
Carlijn: Paul Levitz hield zo van het succes van de gekoppelde Superman-strips dat hij bleef vragen 'Wanneer krijg ik die vierde titel?' Dus moesten we het heelal uitbreiden. Nogmaals, ik keek achterom naar mensen met wie ik bij Marvel had gewerkt. Jon Bogdanove was gewoon een favoriete artiest van mij, en Louise Simonson (uiteindelijk schrijver van de vierde titel) is ieders favoriet, het einde. Jons zoon heette Kal-El, dus ik wist dat het slechts een kwestie van tijd zou zijn. Jon MOEST Superman tekenen. Dus Superman: de man van staal werd toegevoegd aan onze maandelijkse output die elke week vol raakt. Superman: Man van Morgen eigenlijk het gat opgevuld in de vier maanden van 5 weken die op New Comic Day belandden ... dus we deden letterlijk 52 Superman-titels per jaar.
Ordway: Hier is de waarheid: het was hard werken! Mensen denken dat we maand in, maand uit één groot verhaal hebben gemaakt, maar het waren vooral de subplots of B- en C-verhaallijnen die van titel tot titel de rode draad vormden, als een manier om stripfans alle titels te laten kopen, niet alleen de belangrijkste Superman. Daar begon het idee.
Carlijn: Ik zou de jaarlijkse verhaaltoppen beginnen met kaarten aan de muur geplakt. Een doos voor elke uitgave van een Superman-titel voor een jaar plus. Mensen zouden in hun titels zeggen wat ze wilden doen en we deelden het jaar uit en vulden de dozen daar voor iedereen. Dit was een soort van 'controleer je ego aan de deur' soort bijeenkomst omdat we er allemaal waren in dienst van onze vriend Superman.
Ik stond als de scheidsrechter van wat er was opgeschreven. Deze definitieve kaart die aan het einde van de vergadering werd bereikt, zou worden getranscribeerd en gekopieerd en naar iedereen worden verzonden. Dit betekende niet dat er in de loop van het jaar geen ruimte zou zijn voor goddelijke inspiratie, maar het skelet van de jaarplannen was behoorlijk heilig, zodat alle vier de teams het hele jaar op dezelfde treinsporen reden.
Krediet: DC Comics
We flitsen een paar jaar vooruit naar de Top die bedoeld is om evenementen te plannen voor de reeks verhalen van 1993. Terwijl de kwaliteit van de vier Super-titels was versterkt door de uitgebreide selectie van stripveteranen, was de verkoop nu geen afspiegeling van de kwaliteit. Het was nu een strijd om Superman relevant te houden in een klimaat dat de voorkeur gaf aan flitsendere of donkere antihelden.
Bogdanove: Dus hier waren we, aan het schrijven en tekenen van enkele van de beste superheldenverhalen van ons leven, maar we hadden het gevoel dat niemand echt oplette! Het ergerde ons.
Ze hadden een haak nodig. Een evenement.
Carlijn: De bruiloft was gepland in '90 of '91 om te gebeuren in Avonturen #500 begin '93.
Alles was op zijn plaats om eindelijk te consumeren wat zonder twijfel de langste verkering/liefdesdriehoek in het stripboek was geschiedenis, en hopelijk de aandacht weer vestigen op Metropolis. Maar zij waren niet de enigen met trouwklokken die in hun oren rinkelden.
Carlijn: [DC-president] Jenette Kahn had Warner Bros. Television echt geïnteresseerd in een op de Daily Planet gerichte tv-show die werd gepitcht met behulp van de soap-opera-elementen in de huidige in elkaar grijpende Superman-strips. Ze gooide het als De planeet van Lois Lane en het evolueerde naar Lois & Clark: De nieuwe avonturen van Superman .
Dit was groot nieuws voor ons. In tegenstelling tot sommige nepnieuws die er zijn, waren het niet Warner Bros of de tv-showrunners die niet wilden dat we de bruiloft deden. Jenette en ik besloten dat we wilden wachten, de plannen wilden bewaren, maar er niet aan wilden beginnen toen we dat oorspronkelijk van plan waren. Als de show een flop was, konden we de bruiloft doen zodra we wilden. Als de show een hit was en lang genoeg duurde, zouden we misschien hun bruiloft op tv EN in de strips tegelijkertijd kunnen doen. Wat een goed idee, dachten we!
Helaas, toen de schrijvers kwamen opdagen voor de '91 Super-Summit, waren ze niet zo enthousiast over het idee. En het vooruitzicht iets te moeten bedenken dat bestand was tegen een bruiloft die ze twee jaar lang hadden opgezet, maakte het idee nog ontmoedigender.
Ordway: We hadden verschillende ontmoetingen gehad met verschillende mensen die betrokken waren bij het proberen te krijgen Lois & Clark gelanceerd, en het duurde vrij lang. Een maand of twee na onze conferentie in Florida werden we naar de DC Comics-conferentieruimte geroepen en kregen we te horen dat de bruiloft in de wacht stond, zodat we het evenement konden coördineren met de tv-show, die een nieuwe showrunner had, Deborah Joy Levine. Een jaar later kregen we een startdatum. De stemming was meer van ergernis, herinner ik me.
Bogdanove: Het is moeilijk om te zien dat goed werk wordt weggegooid, maar ik denk dat we wisten dat we ons een weg terug zouden kunnen banen om het meeste later te gebruiken. Destijds zaten we echter allemaal drie dagen opgesloten in die vergaderruimte in DC toen ons werd verteld dat we opnieuw moesten beginnen. We waren al moe en een beetje gerafeld. Alle kunstenaars voelden de druk om naar huis te gaan en weer te gaan tekenen, om te voorkomen dat we onze deadlines zouden halen. Mike verzamelde ons en we groeven ons weer in en gingen aan het werk.
Krediet: DC Comics
Ordway: Ik was persoonlijk niet zo van streek om de bruiloft in de wacht te zetten. Toen we het verlovingsverhaal stippelden, zou Lois Clark afwijzen. Ik was de plot van de kwestie aan het schrijven en belde Carlin om hem te vertellen dat ik dacht dat het beter was voor Lois om 'ja' te zeggen. Het voelde goed voor mij, hoewel het een last-minute verandering was. Dus de titel van Roger, die daarna volgde Superman # 50 in de uitverkoop, zou een grote verandering nodig hebben, en het resultaat was dat Clark vervolgens onthulde dat hij Superman was voor Lois. Hij kon de verloving niet beginnen met een leugen. In mijn gedachten hadden ze jaren verloofd kunnen zijn, weet je?
Jurgens: We wisten al dat de bruiloft van tafel was, dus ik had al andere ideeën bedacht. Het is niet alsof we naar binnen gingen en het voor het eerst hoorden.
de haat die je rentijd geeft
Streng: Er was wat aanvankelijke teleurstelling. We bouwden immers al een paar jaar aan dat verhaal. Maar toen werd het een andere uitdaging: OK, als we Clark en Lois niet kunnen laten trouwen, wat kunnen we dan doen?
Bogdanove: Het klassieke verhaal dat we allemaal op conventies vertellen, is grotendeels waar. 'The Death of Superman' begon allemaal met Jerry Ordway. Zoals hij altijd deed als we tegen een stootje aanliepen over wat er nu moest gebeuren, zei Jerry wijs: 'Laten we hem vermoorden!'
Ordway: Ik geloof dat ik de grap voor het eerst maakte op de verhaalbijeenkomst waar Carlin de gigantische posterborden aan de muren plaatste. We kwamen binnen, misschien voor de verhalenconferentie die de Pérez . lanceerde Actiekomiek titel, en ik dacht dat die lege dozen met uitgiften intimiderend leken. Ik grapte dat Mike het laatste vakje op de laatste van misschien zes borden moest invullen: 'Iedereen sterft. Het einde.' En ik denk dat het een running gag werd, die ik bij de volgende bijeenkomst herhaalde, om de ideeën te laten stromen, met dat ene vakje ingevuld.
Carlijn: Maar tijdens deze bijeenkomst was er echt het gevoel dat we deze jongens verkeerd hadden gedaan door de geplande verhaallijn weg te nemen waar ze tijd in hadden geïnvesteerd en een hele reeks ideeën die, nu, voelden alsof we er nooit zouden komen. Dus toen Jerry zei: 'Laten we 'm gewoon vermoorden!' deze keer... er werd niet veel gelachen. Dus ik zei: 'Oké, wijze jongens, INDIEN wij doden hem, DAN wat gebeurt er?'
Ik had het gevoel dat ik een zoenoffer moest doen om de stemming te doorbreken en terug te gaan naar het vullen van dozen. Omdat we aan het scotchen waren, waren de bruiloftsopstelling meer lege dozen dan normaal. Ik was wanhopig om een gesprek op gang te krijgen.
Bogdanove: Wat het verschil maakte toen Jerry het deze keer zei, was Louise Simonson. Louise was redacteur geweest van alle x -titels bij Marvel, waar ze de dood van veel mutanten had voorgezeten. Ze kende de waarde van 'het doden van je lievelingen'. Louise sprak en zei: 'Je weet wat je krijgt als je een personage vermoordt: je mag laten zien hoeveel dat personage betekent - voor zijn vrienden, familie, vijanden, voor de hele wereld!'
Dat zette ons aan het denken! We waren soms een controversiële, vechtpartij, maar we waren absoluut allemaal verenigd door onze passie voor Superman. We hielden van dit personage. We hielden van zijn mythe, en waar het hem allemaal om ging, thematisch en symbolisch. Superman was echt belangrijk voor ons allemaal!
Carlijn: Onze eigen persoonlijke frustraties met wat destijds populair was in strips, moordenaars en antihelden overal, en de hardnekkige etikettering van Superman als een 'padvinder' en een cornball voedden de dood zelf. Als alleen moordenaars en monsters helden waren en jullie lezers Superman als vanzelfsprekend zouden beschouwen, dan zou je het niet erg vinden als we hem meenemen.
Bogdanove: In die tijd, soms aangeduid als The Dark Age of comics, waren personages als Superman - goedhartige, puur altruïstische helden - niet populair. Duistere, wraakzuchtige, broeierige helden zwaaiden de scepter bij fans, bijna met uitsluiting van alle andere soorten helden, inclusief de onze. Superman, de allereerste superheld uit een stripboek, werd gezien als te 'old school' om serieus te worden genomen.
Jurgens: We hadden het idee 'Dood van...' eerder overwogen, maar nooit diepgaand. Meer een erkenning dat het een klassiek verhaal was geweest, vele jaren eerder, dat ons als lezers raakte. Voorafgaand aan de top heb ik een paar andere makers aan de telefoon gesproken en het voorgesteld als een verhaal met grote mogelijkheden. Ik had geen idee hoe ik het moest doen - alleen dat het een groot drama bood. Ik geloof dat ik het eerder tijdens de vergadering had genoemd, maar het vatte niet. In alle eerlijkheid, het waren de meest magere ideeën. Geen verhaal ingebouwd.
Carlijn: Dan wilde Superman al heel lang opnemen tegen simpele brute kracht. Wat als, hoe sterk en krachtig je ook bent, er ALTIJD iemand is die groter is? Dus zijn nummer #75 van Superman stond eerder op de planning Avonturen #500 (beide 'verjaardag'-kwesties, van soorten). We besloten allemaal dat Superman daar zou sterven - door toedoen van een letterlijke natuurkracht - en dat hij weer tot leven zou komen in Avonturen # 500.
Jurgens: Ik ging naar binnen met een geel notitieblok met twee ideeën erop. De ene was 'Monster maakt Metropolis kapot' en de andere was 'Death of Superman'. Destijds was er geen gedachte om die twee ideeën te combineren en het monster had geen naam. Ik wist alleen dat ik een fysieke confrontatie voor Superman wilde, omdat de meeste van zijn schurken, van Luthor tot Prankster tot Toyman tot Mr. Z, dit niet toestonden.
Credit: Dan Jurgens
Bogdanove: Dan was naar de vergadering gekomen met een tekening van een Hulk-achtig personage bedekt met die verdomde benige uitsteeksels. Wij artiesten voerden altijd campagne voor hardere slechteriken die Superman kon slaan, maar Dan had er zijn missie van gemaakt.
Jurgens: Ik had een heel ruwe tekening van een soort monster van een exoskelet.
Credit: Dan Jurgens
Carlijn: De vier potloodkunstenaars hebben allemaal een poging gedaan om te ontwerpen hoe Doomsday eruit zou zien en we hebben democratisch gestemd voor degene die we allemaal het leukst vonden.
Bogdanove: Zoals het lot die dag wilde, was er Dans schets, op de muur geplakt, bij het doosje waarin Mike de woorden 'Doomsday for Superman' had geschreven. Zonder het te weten had Mike hem al genoemd. Doomsday was geboren.
Credit: Dan Jurgens
Ordway: Een deel van de afspraak tussen de aanwezigen was dat als we de grote actie zouden doen, het verhaal consequenties moest hebben. Mensen zouden sterven en Metropolis zou behoorlijk beschadigd zijn.
Carlijn: Dan wilde ook een kwestie van alle pagina's maken ... en aangezien dit letterlijk een groot gevecht zou worden, leek dit de perfecte plek om die methode van verhalen vertellen te doen.
Bogdanove: Het moest een visueel krachtig moment zijn. Het moest een gevecht worden. Inker Brett Breeding had het slimme idee om het gevecht over alle vier de titels te verdelen op een manier die niet alleen geleidelijk de kracht en spanning naar de noodlottige climax zou opbouwen, maar het extra effect had dat het tempo van de actie werd verhoogd naarmate je dichterbij kwam. naar het einde.
Carlijn: Het probleem van Man van staal voordat Superman #75 werd geacht te zijn getekend met twee panelen per pagina. Het probleem van Actiestrips zou drie panelen per pagina zijn. En de kwestie van Avonturen voordat Actie zou vier panelen per pagina zijn. Dus wat we hadden was een supersubtiele opbouw in de actie gedurende de vier weken die leidden tot de dood van Superman.
Bogdanove: Niemand wilde dat een van de schurken in de galerij van Superman's schurken de onderscheiding zou krijgen om uiteindelijk degene te zijn die Superman vermoordt. Het kan niet zomaar Luthor zijn zonder iets thematisch belangrijks te ontkennen. Het kon ook geen Kryptonite zijn, want dat zou vanuit een schrijvend perspectief te passief en een kruk zijn geweest.
Krediet: Jon Bogdanove
Jurgens zou passend genoeg de kunstenaar zijn die dat laatste beeld tekende van een strijdlustige Superman die uiteindelijk bezweek aan strijd met Doomsday, gewiegd in Lois Lane's armen, met Jimmy Olsen eenzaam op de achtergrond.
Jurgens: Wat betreft die laatste plons van dubbele pagina's, nou ... het verscheen voor het eerst als een driedubbele pagina aan het einde van Superman #75. Ik denk niet dat het ooit op die manier is herdrukt, met een dubbele pagina die vervolgens wordt uitgevouwen tot een driedubbele pager. We hebben er buitengewoon veel tijd aan besteed om het goed te laten werken en ik denk dat het echt heeft geholpen om het te brengen Superman #75 tot een passende afsluiting.
Superman #75 zou gaan verkopen miljoenen kopieën over meerdere drukken, waardoor een verkoopcijfer wordt bereikt dat waren niet in de laatste plaats ondersteund door de mainstream aandacht die de dood van dit internationale icoon had getrokken.
Ordway: Toevallig weerspiegelde de daadwerkelijke reactie van het publiek wat we in de strips deden - ze kwamen plotseling in aantallen naar voren en beleden hun liefde voor Superman. Dat was wat we al die tijd wilden, hoewel niemand van ons natuurlijk enig idee had dat het zou verkopen. We hadden gehoopt dat mensen zouden reageren, misschien zouden stripwinkels meer Superman-strips bestellen.
Jurgens: Wij, DC of wie dan ook waren op geen enkele manier voorbereid op de reactie op ons verhaal. We probeerden gewoon een goed, dramatisch verhaal te vertellen dat iets zei over de aard van een geweldig personage.
Carlijn: Ik kan nog steeds niet geloven dat mensen geloofden dat Superman voor altijd weg zou zijn. Verslaggever na verslaggever kwam naar DC en vroeg 'Waarom vermoord je Superman?' en mijn standaardantwoord was: 'Wanneer heb je voor het laatst een Superman-strip gekocht? Verdorie, wanneer heb je voor het laatst ENIGE strip gekocht?' En elke verslaggever zei dat ze sinds hun kindertijd geen Superman-strip hadden gekocht, waarop mijn antwoord was: 'Dan ben jij degene die Superman heeft vermoord!' En de meeste van deze verslaggevers, mannen en vrouwen, zeiden dat ze verslaggevers waren vanwege de inspiratie van Clark en/of Lois!
Krediet: DC Comics
Voor het creatieve team was het verhaal dat ze wilden vertellen niet de knokpartij die leidde tot de dood van Superman, maar de verhalen over het verlies daarna.
kijkt mijn ex naar mijn facebookprofiel
Bogdanove: In wat geen tijd leek, hadden we het grootste deel van 'Begrafenis voor een vriend' geschreven, waar het echte verhaal van was. Ik denk dat we precies hebben bereikt waar Louise over sprak. Door de ogen van Metropolis en de wereld, via de reacties van helden, schurken en de vrienden en familie die hij kende, denk ik dat we veel te zeggen hebben over waarom Superman ertoe doet.
Bepaalde scènes staan me bij: Bibbo (Bibowski, een bijrol die de Man of Steel verafgoodde) die zei: 'Dat had ik moeten zijn!' Ma en Pa Kent kijken in hun eentje naar de begrafenis van hun eigen zoon op televisie. Van sommige van deze scènes waar we die dag over spraken, krijg ik nog steeds tranen in mijn ogen als ik eraan denk.
Jurgens: Dat is waar de 'Funeral for a Friend'-verhaallijn over ging. Door Superman weg te nemen, konden we zijn belang voor de wereld als geheel onderzoeken. Wat geweldig werkte, is dat de realiteit een tijdje leek te versmelten met onze verhaallijn, aangezien een aantal columnisten stukken schreven die de kwestie van het belang van Superman voor de wereld aan de orde stelden.
Streng: Ik herinner me dat ik op een gegeven moment dacht: 'We kunnen dit beter niet verknoeien.' Maar serieus, ik zag het als een geweldige kans om te laten zien hoe belangrijk Superman is voor de wereld - en hoeveel hij zou worden gemist als hij er eenmaal niet meer was.
Carlijn: We dachten echt dat het geweldige oplossingen waren om de bruiloft een tijdje te moeten vertragen ... en alles was goed.
Maar toen kwam het lastige deel: hem terugbrengen. En nog lastiger: het geheim houden.
Carlijn: Dit is ook het moment waarop een ander idee opkwam toen we Paul Levitz en de marketingjongens belden om hen ons grote plan te vertellen: vier titels die allemaal op dezelfde dag werden gepubliceerd en een NIEUWE Superman in de schijnwerpers zetten die misschien de echte deal is ... of niet. Ze hielden van het idee, maar met de uitnodigingscyclus zouden we mensen vertellen dat Superman terugkeerde VOORDAT ze daadwerkelijk kochten Superman #75! Dus iedereen besloot dat we drie maanden lang zouden stoppen met het publiceren van Superman-strips, wat sinds 1938 ongehoord was!!
Bogdanove: Het was de visie van Mike Carlin, Jenette Kahn en Paul Levitz, en de moed van DC Comics, om de publicatie van Superman-boeken daadwerkelijk stop te zetten. En dan terug te komen zonder de titelheld! Verdomd lef, onconventioneel denken in die tijd.
Carlina : Ik was opgelucht dat het ons drie extra maanden zou geven om die eerste vier nummers af te krijgen... en toen was ik niet opgelucht omdat ik in die drie maanden SOMMIGE Super-dingen moest publiceren.
Jurgens: Die tussenliggende weken werden speciaal, Death of Superman-gerelateerd materiaal.
Carlijn: We deden dingen als een Lex Luthor/Supergirl mini-serie, en een echte uitgave van Newstime Magazine (de DC Universe-versie van TIME Magazine) Deze marketingmanoeuvre was echt slim - het behield de verrassingen van ons verhaal EN droeg bij aan de illusie dat Superman echt voor altijd verdwenen was!
Jurgens: Omdat we de hele 'Death of...' en 'Funeral for a Friend'-verhalen hadden gepland, hadden we niets gepland in termen van Superman's terugkeer.
Carlijn: We hadden een 'Emergency Super-Summit' toen we zagen hoe groot de verkoopcijfers zouden zijn... en we wisten dat we Superman niet zomaar rechtop in zijn doodskist konden laten zitten Avonturen #500 en zeg 'ik ben baaaaaaack!'. Deze bijeenkomst was buiten het kantoor in een hotel in Tarrytown, NY, waar we het 'Reign of the Supermen'-verhaal schreven.
De enige nieuwe persoon in de kamer was Karl Kesel, met wie ik had gewerkt Havik & Duif . Nog een geweldige teamspeler die dol was op het werk van Jack Kirby, Jimmy Olsen in het bijzonder, waarnaar we vaak zouden verwijzen in de Superman-boeken. Dit was Karl's enige associatie met Marvel: Jack Kirby leuk vinden. Ik had eindelijk mijn slechte gewoonte doorbroken!
Karl Kesel (schrijver/inktster, Avonturen van Superman ) : Jerry Ordway had het gevoel dat hij zijn tijd in Adventures of Superman had gestoken en klaar was voor iets nieuws, dus Mike Carlin had een nieuwe schrijver voor het boek nodig en belde me. Dit was voordat de dood werd wat hij werd - niemand zag hem aankomen. Ik weet zeker dat Jerry het boek nooit zou hebben verlaten als hij had geweten wat er om de hoek lag! Toen Carlin me het optreden aanbood, sprak ik met Jerry over hoe het was om aan het boek te werken (omdat er een duidelijke kruisbestuiving was tussen alle Superman-titels) en wat voor soort royalty's ik zou kunnen zien - die misschien een paar honderd dollar waren een maand, geloof ik.
Ordway: Mijn vrouw en ik begonnen ons gezin en ik probeerde bewust niet altijd te werken, omdat die deadlines voor kunst meedogenloos zijn, met lange uren en weinig tijd voor familie. Daarom ben ik teruggegaan naar schrijven. Wat het vertrek betreft, deed de kans zich voor mij voor toen we de 'Death of Superman'-verhaallijn daadwerkelijk hadden gepland. Jurgens had de daadwerkelijke dood in Superman #75, en ik zou Supes weer binnen halen Avonturen van Superman #500, wat gewoon een mooi aantal was.
Toen de verkoopcijfers binnenkwamen over 'Dood', moet ik toegeven dat ik er spijt van had, maar ik was niet van plan het boek van Karl terug te nemen voordat hij zelfs maar begonnen was! En ik had het gevoel dat ik met een goed gevoel vertrok, wat de verkopen ook waren. Dat hernieuwde succes was een zware strijd die ik tegen Superman heb gevochten sinds Byrne vertrok, om stripwinkels meer om Superman te laten geven.
Carlijn: In de aanloop naar deze bijeenkomst hadden alle schrijvers een ander idee over hoe ze een NIEUW soort Superman moesten maken... als ik hun idee zou kiezen en iedereen mee zou spelen. Ik wist echt niet hoe ik deze vergadering moest betreden om een 'winnaar' te kiezen. Op een gegeven moment zei Louise Simonson aan de telefoon tegen mij: 'Waarom doen we ze niet gewoon allemaal?' Dat was het antwoord! De dag gered! EN voor een tijdje zouden de teams allemaal hun eigen ding kunnen doen na jaren van gedwongen samenwerking - in ieder geval voor een paar maanden
Verveeld: De paar maanden waarin we een zekere mate van autonomie hadden in elk van onze titels, betekende dat ik me kon verdiepen in de cross-continuïteit van de boeken.
Carlijn: Louise en Jon deden hun 'Everyman as Superman' in Staal . Roger Stern en Jackson [Guice] verkenden de Kryptoniaanse kant van Superman in de Eradicator . Karl en Tom mochten de avonturen van Superman doen toen hij een jongen was in Superboy . En Dan Jurgens mocht de almachtige superheld doen die geen burgerleven nodig had in de... Cyborg .
De verhaallijn zou lopen onder de vlag 'Reign of the Supermen', wat zelf een eerbetoon was aan het originele korte verhaal van Siegel en Schuster getiteld 'Reign of the Super-man', de paren publiceerden voor het eerst werk met een personage genaamd Superman, pre -dateert het debuut van de caped-versie in Actiestrips #1 met ongeveer vijf jaar.
Bogdanove: Voordat we ons allemaal in onze groepen opsplitsten, had Dan voorgesteld dat Louise en ik een arbeiderspersonage zouden doen. Maar ik denk dat hij dacht dat hij een komische noot moest zijn, een Superman van een arme man. Louise en ik wilden hem niet voor de lol spelen. We wilden een held uit de arbeidersklasse creëren met waardigheid. Louise bracht haar Marvel-ervaring in praktijk.
DC had niet echt een gepantserd personage van het type Iron Man. We dachten dat het idee van een zelfgemaakte Iron Man interessant zou kunnen zijn. Hoe kan een man zonder fortuin of Stark/Wayne-achtige middelen invallen voor Superman? Wat zou hem motiveren om het zelfs maar te proberen? Ik was altijd dol geweest op de legende van John Henry, The Steel-Drivin' Man. Ik had in mijn tienerjaren tekeningen van hem gemaakt en zelfs een gedicht geschreven, denk ik. Zijn verhaal en archetype waren betekenisvol voor mij. Toen Louise erop wees dat hij meer was dan alleen een legende, dat John Henry een echte historische figuur was die echt een door stoom aangedreven boor uitvecht voor de waardigheid van arbeiders en won ten koste van zijn leven - ik wist dat hier een superheld was motief dat moest gebeuren.
Verveeld: Toen ik voor het eerst begon als een inker op Legioen van superhelden , binnen zes maanden gooide ik [editor] Karen Berger een idee voor een nieuwe titel. (Dat zou ik natuurlijk schrijven.) Ik zal niet in details treden over wat het idee was (omdat ik het nog steeds leuk vind en er misschien ooit iets mee kan doen) maar niet lang geleden kwam ik de uitgetypte voorstel - en de hoofdpersoon was precies zoals Superboy in houding en toon! Dit soort karakter zat dus duidelijk al een tijdje in mijn achterhoofd. Waarom ik met dit soort karakter kwam, ik heb geen idee. Maar hij was geweldig om te schrijven.
Jurgens: Schurken zijn in veel opzichten altijd interessanter om te schrijven. Ik dacht dat het geweldig zou zijn om een 'herbouwde' Cyborg Superman te laten verschijnen en om iedereen ervan te overtuigen dat hij de echte Superman was. Het idee dat ik lezers op het punt van dat geloof kon brengen, het kleed onder hun voeten vandaan kon trekken en hem kon onthullen als een schurk, was echt leuk om te schrijven.
Ik had Hank Henshaw, die Cyborg Superman werd, een paar jaar eerder geïntroduceerd, dus lezers kenden hem al als een schurk. Maar dit verhief hem enorm.
Streng: Ik wilde de lezers laten zien hoe beangstigend een meedogenloze Superman kan zijn. De Eradicator vertegenwoordigde altijd de koude, Kryptoniaanse kant van Supermans erfgoed, dus ik ging met die volle kracht aan de slag. De Eradicator was oorspronkelijk gemaakt in Jaarlijkse actiestrips #2, als onderdeel van de 'Superman in Exile' verhaallijn. We hebben de Eradicator geen mensachtig lichaam gegeven tot de 'Krypton Man'-verhaallijn. Dat verhaal gelanceerd Superman: de man van staal #1.
Dat laatste verhaal was natuurlijk geëindigd toen de Eradicator werd verspreid in het Fortress of Solitude. Tijdens de Summit kwam het bij me op dat we hem terug konden halen als de vervangende Superman voor Actiestrips en doe het op zo'n manier dat de lezers niet zouden beseffen wie hij was tot de ultieme grote onthulling.
De conclusie van 'The Reign of Superman' bracht Superman eindelijk terug naar het land van de levenden, vers van een Kryptonian Regeneration Matrix, en voegde vier nieuwe spelers toe aan de Superman-mythologie die tot op de dag van vandaag voortduurt.
Carlijn: We hadden allemaal steno-onderscheidingen in onze gedachten over wat elk van de nieuwe Superman anders maakte... en die onderscheidingen hielpen sommige van deze jongens in hun eigen doorlopende serie te vertalen nadat de hele 'Death and Return'-verhaallijn voorbij was. Steel en Superboy hadden hun eigen langlopende series, Eradicator had een paar miniseries, en wel, Cyborg Superman heeft nooit een boek gekregen omdat hij de slechterik was!
Carlijn: Wat vooral geweldig was aan Steel en Superboy, is dat Louise & Jon en Karl & Tom de (zeer moeilijk te doen) continuïteit moesten verbreken en eindelijk konden rennen en onderzoeken wat ze wilden doen in hun eigen stand-alone serie ! Dat hadden ze verdiend.
Bogdanove: Het is goed om te proberen een zekere afstandelijkheid te bewaren over personages die je niet bezit, zelfs als je ze zelf hebt gemaakt. Ik heb dit geleerd lang voordat Louise en ik Steel creëerden. Ik hou van John Henry Irons. Dat personage voelt voor mij als een echt persoon, als familie, bijna. Ik ben eigenlijk vereerd dat Shaq het personage zo leuk vond dat hij die film wilde maken! Het heeft zeker een craptastic charme. In de strips heeft Steel het over het algemeen veel beter gedaan dan in zijn film. Verschillende schrijvers hebben hem geschreven. Die ik heb gezien waren best goed! Ik ben vooral blij met Christopher Priest en Denys Cowan's run op het personage.
Ook een leuk bijproduct van Clark's opkomst uit de regeneratiekamer: de Super-Mullet.
Krediet: DC Comics
Bogdanove: Het enige wat ik daarover wil zeggen is dat het lange haar niet mijn idee was! Ik weet dat ik in Brett's video's de man ben die rondrent in een paardenstaart, maar de Super-Mullet was ik niet. En het was geen harder, het was Tarzan-haar!
Verveeld: Alles wat ik over de harder kan zeggen is dat hij waarschijnlijk langer bleef dan iemand dacht dat hij zou doen, simpelweg omdat we hem een beetje waren vergeten. Tenminste, dat deed ik! (Hoe lang het haar van een personage is, heeft geen invloed op de verhaallijnen.) Ik kan het me nu niet eens meer herinneren - wanneer hebben we het lange haar weggedaan? Zeker door de bruiloft...
Carlijn: Het langere haar ontstond toen Superman terugkeerde ... en we wilden op zijn minst een kleine verandering laten zien. Niets zo drastisch als de vier Supermen, maar gewoon een knipoog naar het feit dat er iets nieuws gaande was. Lois en Clark kwam op tv in dezelfde week dat Superman terugkeerde in de strips, en in de piloot was Dean Cain's haar iets langer.
We namen die aanwijzing om het haar van Superman te verlengen en het blauw en rood van zijn kostuum te verdiepen om te laten zien dat hoewel de dingen weer normaal waren, ze niet helemaal hetzelfde zouden zijn. Sommige van de pencilers gingen een beetje overboord en we eindigden met leeuwenmanen en paardenstaarten, maar het langere haar diende een doel in de verhalen. En zoals de meeste van onze verhalen wisten we dat het haar zou eindigen ... en dat gebeurde toen Lois & Clark trouwde en Superman ging terug naar zijn klassieke snit met de 'S'-krul als een geschenk aan Lois en lezers over de hele wereld.
Carlijn: We voelden ons persoonlijk slecht dat personages als LOBO en The Punisher werden geprezen als rolmodellen van een soort - en misschien was het onze schuld dat Superman nog steeds ouderwets aanvoelde. We waren in een positie om er iets aan te doen, of in ieder geval om te PROBEREN er iets aan te doen, dus we namen die ongemakkelijke kans van een uitgestelde bruiloft en maakten echt ons punt: neem Superman niet als vanzelfsprekend aan - of hij zou niet wees er wanneer je hem nodig hebt.
En ik weet dat we er ongelooflijk goed in zijn geslaagd die boodschap naar buiten te brengen, omdat de echte wereld precies hetzelfde reageerde als Jimmy en Lois en Bibbo en alle bewoners van de DCU. Het leven imiteerde kunst... en nu zijn we 25 jaar geleden dat Superman stierf en terugkeerde en dit verhaal is nog steeds belangrijk genoeg voor ons om een animatiefilm uit te brengen. Dood van Superman direct-to-video speelfilm deze zomer met deel twee, De heerschappij van de Superman , gepland voor een release in januari.
