gov-civil-vilareal.ptEen inleiding voor het onverwacht geweldige horrorsubgenre hagsploitation
>Oktober is misschien bijna voorbij, maar er is altijd tijd om meer horrorfilms te kijken. Als je eenmaal het bloed en de ingewanden uit de slashers uit je systeem hebt gekregen, overweeg dan eens terug te kijken op enkele klassiekers. Overweeg, als je wilt... de psycho-biddy.
De psycho-biddy is de figuur die centraal staat in het 'hagsploitation' - ook bekend als 'hag horror' of 'grand dame Guignol' - genre, een bepaalde subset als horror die als voorwaarde voor zijn bestaan Hollywoods minachting voor oudere vrouwen heeft ... die, op subversieve wijze, deze vrouwen enkele van de beste rollen van hun latere carrière geeft.
Hagsploitation kwam op het toneel, brullend en met een gezicht bedekt met pannenkoekenmake-up, na het succes van 1962 Wat is er ooit met Baby Jane gebeurd? . De film zette rivalen Joan Crawford en Bette Davis tegen elkaar op als voormalige actrice-zusters uit het verleden; achter de schermen hadden zowel Crawford als Davis een aanzienlijke daling in populariteit gezien voorafgaand aan de release van de film. De twee actrices behoorden tot een groep vrouwen die, op een zeer reële manier, gebouwd Hollywood - alleen om te ontdekken dat, zodra ze een bepaalde leeftijd hadden bereikt, de studiohoofden voor wie ze zoveel geld verdienden, niet langer veel voor hen hadden. De populariteit nam af. Aanbiedingen voor hoofdrollen waren moeilijk te verkrijgen — tot Baby Jane Regisseur Robert Aldrich stuitte op een formule: neem deze actrices met wie het publiek zo vertrouwd was. Haal de glamour een paar tandjes naar beneden. Zet het acteerwerk op door meer dan een paar inkepingen. Magie was geboren.
Na Baby Jane , het hagsploitation-genre nam een vlucht. Het trok de aandacht van B-filmlegende William Castle, die nooit een gimmick ontmoette waar hij niet van hield en vervolgens melk voor al zijn promotionele waarde. De vaak chagrijnige regisseur bracht humeurige, gotische beelden en een bewonderenswaardig, zij het ongewoon gevoel van terughoudendheid (maar niet te veel terughoudendheid) om De Nachtwandelaar , waarin Barbara Stanwyck zich een weg baande door haar laatste film als een weduwe die vermoedt dat haar nachtmerries echt gebeuren. Castle werkte samen met Crawford aan hagsploitation-klassieker Dwangbuis , net zoals Berserk! (waarin Crawford een circusdirecteur speelt die de regel uitspuugt 'We runnen een circus, geen charmeschool!') en Ik zag wat je deed , waar twee tienermeisjes de gevaren leren van het maken van grappen en Crawford draagt deze gigantische f*ck-off ketting .
Een andere grote naam in het hagsploitation-genre is Curtis Harrington, directeur van Wie heeft tante Roo vermoord? en Wat is er met Heleen aan de hand? (je zult hier een bepaalde naamgevingsconventie opmerken). Je kunt geen genre hebben dat wordt gedefinieerd door 'grote oude actrices die gek worden' en niet hebben Shelly Winters; ze is in beide films, in Helena topfacturen delen met Debbie Reynolds. Tante Roo is een rare, verwrongen kleine kijk op Hans en Grietje , waarbij Winters een gepensioneerde actrice speelt die door een paar weesbroers en zussen wordt verdacht van het willen koken en eten. De verwaandheid geeft Winters de kans om echt dramatisch appels te eten, en echt, wat heb je nog meer nodig?
vallen allemaal naar beneden (carter roman)
Krediet: American International Pictures (AIP)
Minder over-the-top dan Baby Jane of Charlotte - maar toch het bekijken waard - Helena laat Winters de mede-afhankelijke BFF van het personage van Reynolds spelen. Reynolds vindt een man en Winters vat het niet goed op. Said Winters in een interview met haar Helen-personage , 'Ze wilden niet dat ik [het lesbische] te direct speelde, maar ik deed het wel.' Onuitgesproken queerness is ook te vinden in Tante Alice , waar je niet eens tussen de regels door hoeft te lezen om te beseffen dat de wanhopige vastberadenheid van Ruth Gordon om erachter te komen wat er met de gelijknamige Alice is gebeurd voortkomt uit een romantische relatie uit het verleden. Het is vermeldenswaard dat Harrington zelf wordt beschouwd als een van de vroege pioniers van New Queer Cinema.
Door uit te gaan van het subversieve - 'Laten we een film maken over vrouwen van middelbare leeftijd' - heeft het psycho-biddy-genre ruimte om andere taboe-onderwerpen van die tijd te onderzoeken. In de meer ingetogen de oppas , met in de hoofdrol Bette Davis, laat het ene personage een kind in de steek en het andere laat een abortus achter in een steegje. Lesbiennes staan centraal in Aldrich's 1968, psycho-biddy-adjacent De moord op zuster George , over een ouder wordende soap-actrice (Beryl Reid) die begint te ontrafelen wanneer ze hoort dat haar personage op het punt staat te worden vermoord; ze maakt zich ook zorgen dat haar jonge minnaar (Susannah York), met wie ze een disfunctionele, dominante relatie heeft, door iemand anders zal worden verleid. De film kreeg een X-rating voor een expliciete lesbische seksscène.
Hagsploitation beleefde zijn bloeitijd in de jaren '60. Het was een tijd van wedergeboorte voor horror, zoals films als Psycho , Rozemarijn baby , Afstoting , en Nacht van de levende doden het genre nieuw leven ingeblazen. In vergelijking daarmee lijkt hagsploitation misschien retrograde, zowel vanwege hun campy, bizarre plots als vanwege het gebruik van actrices die populair waren uit eerdere decennia. Ze hebben meer gemeen met de overdaad aan Hammer-horror (ook populair in deze tijd) dan Hitchcock.
Toch is er iets fris aan hagsploitation-films. Er is een verlies van remming te vinden in een film als Wat is er ooit met Baby Jane gebeurd? , Dwangbuis , of Dead Ringers , waarin Davis vervreemde tweelingzussen speelt, van wie de een de ander vermoordt. Deze eerlijke-naar-God-schermlegendes kunnen het slummen, maar bij God, slumming betekent dat de handschoenen kunnen loskomen. In de allerbeste hagsploitation-films is terughoudendheid een woord van vier letters.
