gov-civil-vilareal.ptDeep Cuts: Seizoen van de Heks (1973)
>De wereld van horror is enorm. Met zoveel films over het hele spectrum van budget, studiobetrokkenheid, kwaliteit, beschikbaarheid en, bovenal, pure angstaanjagende shit-out-of-you-ness, helpt het om getrainde professionals door een aantal van het oudere en/of minder bekende aanbod. Dat is waar Team Fangrrls om de hoek komt kijken met Deep Cuts, onze serie gewijd aan het halen van de verborgen juweeltjes van horror uit de kluis en in je nachtmerries. Vandaag onderzoeken we het occulte horrordrama van George Romero Seizoen van de heks.
Nacht van de levende doden wordt nu door velen beschouwd als de grootste horrorfilm aller tijden, maar toen hij in 1968 werd uitgebracht, had de wereld nog nooit zoiets gezien. Het pure geweld van de film, impliciet of anderszins, schokte het publiek, wat ertoe leidde dat een criticus bij Variety het een onverlichte orgie van sadisme noemde. Vreemd genoeg was Romero's volgende zet om te creëren wat zou kunnen kwalificeren als een van de meest echt slechte romantische komedies ooit gemaakt: Er is altijd vanille . Zijn volgende film daarna, aanvankelijk getiteld Jack's vrouw , werd algemeen beschouwd als een mislukking vanwege problemen achter de schermen en werd nooit goed vrijgegeven.
Nadat hij onderzoek had gedaan naar hekserij voor een andere film en kennis had gemaakt met de vrouwenbevrijdingsbeweging toen hij eerder in de jaren '60 voor de televisie werkte, schreef George Romero de pseudo-feministische Jack's vrouw om een combinatie van de twee thema's te vertegenwoordigen, gebaseerd op het verhaal rond een ongelukkige huisvrouw genaamd Joan. Aanvankelijk kregen de producenten een budget van $ 250.000, maar dat bedrag werd later teruggebracht tot $ 100.000. De studio verzocht Romero om de seksscènes pornografischer te maken, maar Romero weigerde en stond erop dat dit het doel van de film zou missen en daarom het beoogde genre en het beoogde publiek zou veranderen. Het eindresultaat was een film die in de montageruimte in kleine stukjes werd geknipt en opnieuw werd uitgebracht als Hongerige vrouwen! in 1973.
Op de markt gebracht als softcore-porno, terwijl de film in werkelijkheid nul pornografische inhoud bevatte, faalde de film - en werd pas jaren later uitgebracht, na het succes van Romero's werk van de late jaren '70, met een compleet andere versie met de titel Seizoen van de heks. Tragisch genoeg beide Hongerige vrouwen! en Romero's originele snit zijn sindsdien verloren gegaan. Onder Romero's vele scripts citeerde hij altijd: Jack's vrouw als zijn favoriet, en, laat in zijn leven, sprak over een mogelijke remake. Hoewel die remake er nooit kwam, gingen de thema's van vervreemding en een bepaald soort horror in de voorsteden door in andere films van hem, zoals Martin , over een jonge man die ervan overtuigd is dat hij een vampier is.
uncharted: de nathan drake-collectie
Fans van Romero's Nacht van de levende doden zal de opening van die film herinneren, waarin personages een verder verlaten, licht beboste weg betreden. Seizoen van de heks begint op een vergelijkbare manier, met Joan, een ontevreden huisvrouw uit de buitenwijken, dwalend over een verlaten weg terwijl ze een uitgebreide droomreeks heeft vol metaforen over haar leven. Ze komt vast te zitten in een paar takken, haar man doet haar een halsband om en duwt haar in een kooi, en ze kijkt in de spiegel en ziet zichzelf tientallen jaren ouder worden. De vreemde montage van deze film wordt meteen duidelijk als we, zonder enige waarschuwing, doorgaan naar een feest voor getrouwde stellen dat Joan en haar vriendin Shirley bijwonen. In een mum van tijd vindt er weer een angstaanjagende, symbolische droomreeks plaats waarin we enkele van Joan's angsten ontdekken over haar dochter, Nikki, die zowel mooi als intelligent is, terwijl ze zelf ouder wordt en zich steeds meer verouderd voelt.
Later neemt Shirley Joan mee naar een tarotlezing met een zelfverklaarde heks genaamd Marion waar ze het eerder over hadden op het feest. Marion geeft Shirley haar tarot lezing, dan zitten ze allemaal in haar woonkamer thee te drinken terwijl ze haar kunst uitlegt. Joan lijkt aanvankelijk ongeïnteresseerd, maar haar ogen dwalen af naar de symbolische artefacten die door de kamer verspreid zijn.
is vijftig tinten donkerder beoordeeld r
Joan wordt nog steeds gekweld door haar dromen en de doelloosheid van haar leven, maar wordt steeds bedrevener met magie nadat ze een boek over hekserij heeft gekocht en het gebruikt om een spreuk op te roepen om Nikki's vriend Gregg verliefd op haar te laten worden. Haar ongelijke emotionele toestand en angst voor haar nachtmerries komen uiteindelijk tot een kookpunt wanneer haar man haar slaat. Joan's reactie is even gewelddadig, en ze vuurt een pistool op Jack. Of haar acties nu doelbewust of per ongeluk zijn, ze wordt hoe dan ook uiteindelijk vrijgesproken van de moord op haar man. Later wordt Joan ingewijd in een heksencoven, maar de wereld om haar heen herkent de kracht in haar nog steeds niet, dus het is een beetje een allegaartje.
De oogmake-up heeft over het algemeen alle kleuren van de regenboog en wordt gedurende de film steeds helderder. Ondertussen is de hele garderobe behoorlijk op punt, vrouwen van middelbare leeftijd uit de jaren '70 kleden zich tot een absolute T. Als er iets opvalt, is het echter het blauw-goud-oranje-zilver-rood-zwart-grijze kleurenschema rond elk de ogen van het personage.
Met het karakter van Gregg spijkert Romero echt de stijl van mannen vast die de hippiebeweging en kennis van trends van die tijd gebruikten om vrouwen te beïnvloeden om met hen naar bed te gaan. Hij is van begin tot eind intrigerend, van het detail dat hij een professor is die zijn studenten oppikt tot zijn eindeloze monoloog over seksuele bevrijding. Zoals in veel teksten is opgemerkt, brengt seksuele bevrijding van vrouwen doorgaans veel meer sociale verantwoordelijkheid met zich mee dan het van mannen eiste. Gregg is onuitstaanbaar, maar hij krijgt zijn verdiende loon in het feit dat een gemachtigde Joan hem min of meer wegwerpbaar vindt. Hoewel de film naar mijn smaak veel te veel Gregg bevatte, zou ik willen dat het meer schermtijd had gegeven aan Joan's vriend Shirley. Zodra haar bruikbaarheid voor Joan voorbij is, verlaat ze de film en zien we niets meer van haar. Het algemene uitgangspunt dat vrouwen onderdrukt worden, komt er niet beter uit door de meest onderworpen vrouw in de film in het ongewisse te laten.
Deze film is, ondanks dat hij erg leuk is, zeker geworteld in de visie van een man op feminisme, en er zijn enkele problemen. Zelfs recensies van deze versie van de film beweren vaak dat de laatste scène, waarin mensen naar Joan blijven verwijzen als Jack's vrouw in plaats van haar eigen naam, een zekere zinloosheid toont in het proberen te ontsnappen aan de hel in de voorsteden. Aan de andere kant ontsnapte Joan niet alleen aan haar man, maar zette Gregg ook op zijn plaats en vond onderweg iets om in te geloven. De film doorstaat de Bechdel-test slechts op een haar na, en haar vrouwelijke relaties zijn meestal onopgelost. Toch heeft Joan haar seksuele ontwaken, en uiteindelijk vindt ze een gevoel van gemeenschap tussen een bijzonder stijlvolle heksenkring, dus deze film heeft een relatief gelukkig einde.
