gov-civil-vilareal.ptCult Classics: Het verleden, het heden en de toekomst van cultcinema
>Dat weet je tafereel van Zwart schaap waar David Spade en Chris Farley zich niet realiseren dat ze erg high zijn? En ze beginnen het woord 'wegen' steeds maar weer te zeggen totdat het klinkt als onleesbare onzin en alle betekenis verliest?
Dat is een beetje wat er gebeurde, tot op zekere hoogte, met de term 'cultfilm'.
Een verhelderend voorbeeld: terwijl ik voor dit artikel aan het praten was over wat een cultfilm is, vertelde iemand me dat er een site was (gelukkig niet die van ons) die hen een baan aanbood die De ontbijtclub en Ghostbusters om 'cultklassiekers' te zijn.
Vrienden, ik ben niet zeker van veel dingen in deze wereld, maar ik kan je zeggen dat geen van beide De ontbijtclub noch Ghostbusters kan aanspraak maken op de titel 'cultklassieker', aangezien letterlijk iedereen op aarde ze op dit moment allebei ongeveer duizend keer heeft gezien.
Daar gaat dit artikel over -- het gaat over welke cultfilms? eigenlijk zijn , wat ze zijn geweest, hoe de term in de loop der jaren is getransformeerd, hoe deze hetzelfde is gebleven en hoe cultfilms de komende jaren binnen het culturele lexicon kunnen worden gekocht.
Laten we om te beginnen opnieuw vaststellen wat een cultfilm is geweest en wat het in de kern altijd zal zijn. Ik sprak met Brad Jones , die een aantal microbudgetfilms heeft geschreven en een populaire digitale serie heeft, De bioscoopsnob , die zich vaak bezighoudt met cultfilms. Hier is zijn definitie:
'De oorspronkelijke definitie die vandaag de dag nog steeds geldt, namelijk een film die toen ze uitkwamen geen groot publiek vond. Het zijn films die hun kleine publiek vinden dat over de film praat en het doorgeeft aan hun vrienden. Iets met een kernpubliek dat zou komen opdagen voor een soort middernachtshow. Een film die niet mainstream is, maar ze (het publiek) behandelen zoals het is. Ze tonen het net zoveel liefde als een mainstream publiek een Hollywood-kaskraker zou laten zien.'
Dat is ongeveer een zo strikte definitie als je kunt krijgen. Maar laten we een duik nemen in de oorsprong van cultcinema om te begrijpen hoe mensen minder bekende films met elkaar zouden vinden en later met elkaar zouden delen.
CULT FILMS: DE WEG TOT VERDER
Laten we zeggen dat je vast van de babyboomgeneratie bent. Toen je een kind was, is de kans groot dat je films ging zien bij de drive-in. En als je naar de drive-in gaat, is er eerst de A-foto, en dan ook de tweede speelfilm, de B-film, die van het tweede niveau is, raar, misschien horror of sci-fi, en bijna zeker een beetje sexy. De titel heeft waarschijnlijk een uitroepteken, misschien schreeuwt een vrouw op de filmposter.
En als je een kind was, zou je misschien achter in de stationwagen moeten slapen op het moment dat de B-film begon te draaien. Dus zelfs als de B-film cheesy was en je kon zien aan welke touwtjes de UFO's vastzaten, was je waarschijnlijk nog steeds geboeid omdat het niet de bedoeling was dat je keek.
En dan is de film zomaar de ether in. poef! Misschien zou je je ouders ertoe brengen je terug te slepen, maar toen de film eenmaal van het scherm was, was hij een beetje ... verdwenen.
De enige manier om de herinnering aan die B-film vast te houden? Je praat erover! Je vindt andere mensen die het hebben gezien! En dan vertel je iedereen die het niet zag hoe geweldig het was (zelfs als het misschien niet zo geweldig was). En zo groeit de legende.
En een cultfilm is geboren. Dingen zoals Ik was een tienerweerwolf en Plan 9 vanuit de ruimte en de allereerste splatterfilm, Bloed Feest .
is 50 tinten grijs gewaardeerd r
Zo begon het.
Toen de drive-ins vervaagden, kwam VHS binnenstormen. De B-films vonden een nieuw thuis bij je plaatselijke moeder-en-pop videotheek. Sommige winkels hadden andere banden, sommige banden zouden gestolen of kapot gaan of zouden de hele tijd te huur zijn.
Maar je zou films vinden die wild, raar, sexy en ook behoorlijk bloederig en grof waren, vooral in de jaren '80. En je zou de andere mensen vinden die die films hebben bekeken en erover praten voordat je tegen iedereen zegt: 'JE MOET DEZE @#!$ED-UP FILM ZIEN, MAN!'
En nog een keer, een cultfilm is geboren . Dingen zoals Vrouwenclub Babes in de Slimeball Bowl-o-Rama en Trol 2 en De avonturen van Buckaroo Banzai .
Dus op dit moment worden cultfilms meestal via mond-tot-mondreclame geboren. En af en toe door schaduwpartijen waarbij fans momenten uit de film naspelen, zoals met Rocky Horror Picture Show .
Maar terwijl we overgaan naar de jaren negentig, zien we een evolutie in de manier waarop mensen cultfilms ontdekken en consumeren
IN DE NIET TE VERRE TOEKOMST
Terwijl Mystery Science Theater 3000 technisch debuteerde in 1988, was het pas in de vroege jaren '90 dat het zijn greep kreeg in het culturele bewustzijn.
En kunnen we allemaal even de tijd nemen om ons te verbazen over het feit dat een man die zich voordeed als op een ruimtestation, gedwongen om goedkope films te kijken met robotachtige poppen, er zo vandoor ging? De pure originaliteit van het concept maakte het op het eerste gezicht zeker opmerkelijk, maar het waren de teksten en uitvoeringen van Joel Hodgson, Mike Nelson, Mary Jo Pehl, Elvis, Trace, Frank, Kevin, Bill en alle anderen die het tot een hit maakten.
En dit concept van het publiekelijk bekritiseren van een film gedurende de looptijd, iets wat mensen al jaren stilletjes (en niet zo stil) deden in de bioscoop, had een grote impact op de manier waarop we over cultfilms dachten.
Ja, er was altijd een element van cheesiness in de films die de slaafse aanbidding van filmdweebs oogstten (kijkend naar jou hier, ik), maar nu was er een geformaliseerde interactie met de films, een waarin iedereen elkaar probeerde te overtreffen bij grappen maken over de films waar we het meest van hielden.
Het concept om mensen te vertellen welke films ze moesten kijken, was bekend, maar nu werd het gedaan door een derde partij mensen die experts waren. En er was die zin in elke MST3K-aflevering: 'Blijf de banden circuleren.' Het was een strijdkreet om ervoor te zorgen dat mensen wisten welke films de juiste mix waren van 'zo slecht dat ze goed zijn', wat zorgde voor de meest interactieve en onbedoeld hilarische ervaringen die je kon krijgen bij het kijken van een film.
Maar ik wil hier op één aspect ingaan, omdat het ons naar de volgende fase van de ontdekking van cultfilms brengt -- dit idee dat iemand kan je vertellen wat de moeite waard is om te kijken buiten de gebruikelijke Siskel en Ebert-menigte . Omdat Joel en Mike het in feite zo hebben gemaakt dat je kon stoppen met zoeken en erop kon vertrouwen dat ze de beste genre-prullenbak voor je zouden vinden.
En dus cultfilms werden geboren . Dingen zoals Manos: De handen van het lot of Onderdelen: The Clonus Horror .
Dit leidde ook tot een echte vloek van de wereld van de B-filmcinema - de verworpenen die films wilden maken specifiek dus MST3K zou ze riffen. Ik weet niet veel om waar te zijn, vrienden (had niet gedacht dat ik dat twee keer in één artikel zou zeggen, maar hier zijn we), maar ik weet dat je geen 'zo slecht dat het goed is'-film kunt maken opzettelijk. Het enige waar je mee eindigt is een slechte film.
En zo worden cultfilms niet geboren.
hof van doornen en rozen boek 4
Maar! Wat betreft mensen die je betrouwbaar konden vertellen wat je moest kijken, er was een nieuwe generatie van degenen die langskwamen en, met hen, een andere evolutie naar cultfilm.
IK HERINNER HET, ZODAT JE DAT NIET HOEFT
In 2007 begonnen Doug Walker en zijn broer Rob aan een videoserie rond een fictief personage genaamd 'The Nostalgia Critic'. Het kernconcept van de serie werd aan het begin van min of meer elke aflevering vermeld: 'Ik herinner het me, zodat je het niet hoeft te doen.'
En hoewel het team van Doug zich voornamelijk bezighield met films die op een bepaald moment mainstream aantrekkingskracht hadden en daarom ideaal waren om nostalgisch over te zijn, is het andere vermeldenswaard dat dit merk van online video-maken op het punt stond immens populair te worden. En dat betekende dat mensen die zich met meer obscure zaken bezighielden, ook de aandacht zouden trekken.
Dat is waar mensen zoals Brad Jones en zijn serie, De bioscoopsnob , greep een stevige voet aan de grond. Terwijl Doug je herinnerde aan de kinderprogramma's en films waarmee je opgroeide, zorgde Brad voor slonziger eten: voor die mensen die ofwel een beetje ouder waren of, zoals ik, kinderen van wie de ouders niet al te veel aandacht schonken toen we onze selectie bij de mom-and-pop VHS-winkels.
Er is een belangrijke synergie, twee kanten van dezelfde cult-munt die hier naar voren komt. Terwijl online recensenten ruilen om VHS te ruilen voor nieuwe dingen om naar te kijken en te recenseren, beginnen bedrijven als Shout Factory, Vinegar Syndrome, Arrow en Synapse de rechten op te kopen om deze VHS-films op te graven, de originele filmelementen te gebruiken en sterk verbeterde, gerestaureerde kopieën uit te brengen van 'verloren' films op Blu-ray.
Dus, bijvoorbeeld, terwijl Brad Jones de... Slaapkamp serie, maakt Scream Factory het toegankelijker door gerestaureerde versies van de films met extra functies op Blu-ray uit te brengen. Ik zou zeggen dat in ieder geval tot op zekere hoogte de Slaapkamp franchise was al bekend, maar de combinatie van een populaire online videoserie over de serie en het feit dat het toegankelijker is (en gemakkelijker te bekijken dankzij het opschonen van de video), Slaapkamp werd een veel grotere culthit dan ooit tevoren.
Volledige videoseries zijn niet vereist om een film online populair te laten worden. Neem bijvoorbeeld Brian W. Collins, die jarenlang een site beheerde genaamd Horrorfilm per dag . Zoals je misschien al vermoedde, keek en recenseerde Collins elke dag een horrorfilm. Gedurende die tijd keek hij naar een Canadese tax shelter, exorcist rip-off film genaamd Cathy's vloek . We hebben het gehad over Cathy's vloek eerder, maar het is het vermelden waard. Voorafgaand aan HMaD was de film relatief ongehoord geweest. Het begon belangstelling te krijgen dankzij Collins, maar het begint nu pas een kans te krijgen op een echte cultstatus nu Severin Films het originele filmmateriaal heeft gevonden en Cathy's vloek een volledige restauratie.
In de huidige tijd (en in ieder geval de toekomst op korte termijn), zijn dit de manieren waarop klassieke films blijven bestaan, herwinnen en zelfs een cultstatus verwerven. Maar dat laat een heel belangrijk deel van de vergelijking weg.
JE scheurt meme uit elkaar, LISA
Ik vroeg een andere producent van videocontent, Allison Pregler (wie heeft de serie gemaakt? Filmavonden ), wat volgens haar enkele recentere films zijn die een cultstatus hebben gekregen. Haar eerste twee reacties waren: De Kamer en Birdemic .
Als je niet bekend bent, zijn die twee films ongelooflijk slecht. Het zijn misschien wel twee van de beste moderne voorbeelden van het 'so bad it's good'-type van filmmaken. Maar Allison heeft volkomen gelijk. Beide films zijn zo populair geworden dat, naast meerdere online critici die succes hebben met het bespotten van hen, sommige schrijvers en artiesten van Mystery Science Theater 3000 hebben hun gebruikt Rifftrax merk gelijk aan succes.
Dit is op de een of andere manier niet gevaarlijk voor het maken van films of voor cultfilms, maar het is interessant om te kijken naar het verschil tussen de soorten films die de afgelopen jaren de meest succesvolle cultfilms zijn geworden.
Laat me je twee voorbeelden geven . Dit zijn twee films uit twee verschillende tijdsperioden die beide culthits zijn en door dezelfde man zijn geregisseerd.
In 1988 bracht David DeCoteau, die deel uitmaakt van de Roger Corman-school voor het maken van B-films, een film uit genaamd Vrouwenclub Babes in de Slimeball Bowl-o-Rama . Het is een relatief goed gemaakte film met drie van de beroemdste schreeuwkoninginnen uit de jaren 80 (Linnea Quigley, Michelle Bauer en Brinke Stevens) die kort in de bioscoop te zien was, maar voornamelijk ontworpen was voor de VHS-markt.
Vrouwenclub Babes vond zijn cultsucces grotendeels dankzij VS de hele nacht wakker , wat een soort Elvira, Mistress of the Dark-programma was op het USA Network. Een van de gastheren, Rhonda Shear, was, nou ja... ze was een vrouw die zich uitdagend kleedde en grappen maakte die van het laaghangende fruit waren.
Rhonda had vaak sterren van B-films om over hun films te praten tussen commercials en de films zelf, en eerlijk gezegd prikkelde ze het publiek. USA Up All Night was een ruimte waar je naartoe kon gaan voor wat eye candy (als je dat wilde), maar ook om het soort films te vinden waar cultfans in terecht konden.
In 2013 bracht DeCoteau een film uit genaamd Een pratende kat!?! , wiens grootste ster Eric Roberts was als de pratende kat. Niet alleen klinkt de stem van Roberts alsof hij letterlijk is gebeld, maar de film zelf is gefilmd met een klein budget in het huis van DeCoteau.
in tegenstelling tot Vrouwenclub Babes , Een pratende kat!?! is in ieder geval geen goede film. En toch, mede dankzij de '!?!' op de titel zouden zowel Allison Pregler als Brad Jones de film beoordelen, terwijl ze de titel constant herhaalden met een grappige stem. En mensen hielden van de grappige stem!
En een cultfilm is geboren! Nee echt. Veel mensen kijken graag naar die film. Een pratende kat!?! werd zo populair dat DeCoteau ging maken Een pratende pony!?! om op die golf van onverwacht succes te blijven rijden.
Dit alles wil zeggen dat de memeficatie van films behoorlijk intense cult-aanhang kan inspireren. Brad vertelde me dat hij altijd overwoog... Stille Nacht, Dodelijke Nacht 2 een beetje een cultfilm te worden, maar het werd zeker beter bekend toen de ' Vuilnisdag!' clip vond zijn weg naar YouTube .
IK BEN BABASHOOK
Ik wil niet dat je denkt dat alleen 'zo slecht dat het goed is'-films succes kunnen hebben in de moderne wereld van memefying-cultfilms. Laten we praten over De Babadook voor een moment. De Babadook was een arthouse-horrorfilm uit 2014 die uiteindelijk een behoorlijk kritische lieveling werd dankzij de manier waarop het horror gebruikte om het verhaal van een weduwe die omging met een geestesziek kind om te gaan. Het is een prachtig gefilmde, strak geschreven en fantastisch uitgevoerde film die een doorslaand succes vond in het jaar dat hij uitkwam.
Maar eerlijk gezegd komen er elk jaar goede (en minder goede) arthouse-horrorfilms uit: Het volgt , Groene Kamer , De heks , Onder de huid enzovoort. Dus alleen een kritische lieveling zijn, is nauwelijks genoeg om een film cultsucces te bezorgen.
Echter, De Babadook werd onlangs per ongeluk op Netflix vermeld als een LGBT-film, wat ertoe leidde dat Twitter dot com besloot dat De Babadook is homo . En dan de makers van De Babadook , zo bleek, beweerde eigenlijk dat het personage in 2015 homo was. Fanart werd gedeeld en voordat je het wist, werd de Babadook een homo-icoon.
Ik wil niemand choqueren, maar homo's wel *~*~soort van~*~* de smaakmakers van onze samenleving. Er is een reden waarom de beroemdste cultfilm aller tijden nog steeds bestaat The Rocky Horror Picture Show .
De Babadook is een goede film, en horrorfans waren er zeker bij toen hij uitkwam, maar ik denk niet dat het pas duidelijk werd toen deze 'The Babadook is gay and it's got me Babashook'-meme voorkwam De Babadook de tand des tijds zou doorstaan.
INTERNET HEEFT DE VIDEOSTER OPGESLAGEN
Ik werkte vroeger in een stripwinkel genaamd Forbidden Planet. Aan het begin van de 21e eeuw deed de winkel waar ik werkte niet veel op het gebied van videoverkoop. Maar de afgelopen jaren is de videosectie gegroeid en gegroeid en is nu, denk ik, mijn favoriete plek in de winkel om te bezoeken. Een deel daarvan is omdat de beroemde Kim's Video een paar jaar geleden werd gesloten en er iets voor in de plaats moest komen, maar er is ook iets gaande dat te maken heeft met cultfilms waardoor videotheken zich voorbereiden op een heropleving.
miss peregrine home voor bepaalde kinderen
Ik belde mijn oude baas van Verboden Planeet NYC , Matt D, om hem te vragen naar de videosectie, aangezien hij degene was die verantwoordelijk was voor het koesteren en uit het niets oprichten. Was het mogelijk dat videotheken opnieuw de plek konden worden waar mensen hun volgende cultfavoriet konden vinden? Er wordt tenslotte zo'n overvloed aan films gestreamd en er zijn ook zoveel webshows die allemaal praten over wat je nu moet kijken, het kan allemaal als ruis beginnen te klinken. Matt D was er volledig van overtuigd dat, ja, absoluut, zijn winkel en dergelijke de perfecte plek waren voor mensen om nieuwe films te vinden om verliefd op te worden. Niet elke film in een videotheek is immers oud of zelfs nieuw en streaming. Er zijn van die films waarvan de filmmakers nog steeds de voorkeur geven aan fysieke media.
Ondertussen, niet in New York City, herinnerde Brad me eraan dat videotheken zoals... Familievideo bestaan nog steeds heel veel in het Midwesten en bevatten allerlei niet-geclassificeerde nieuwigheden, zowel oude als nieuwe die cultfilms zijn (of zouden kunnen worden).
Matt D en ik piekerden over de toekomst. We vroegen ons af welke semi-recente film in de toekomst een cultstatus zou kunnen krijgen en waren het eens de stank (NSFW ), een goed geschoten film die absoluut smerig is; het is gewoon een verwerpelijke, afschuwelijke film en we zijn er allebei dol op. En toch, behalve één online videoreview van Diamanda hagan (ook NSFW) die ik me kan herinneren, de stank grotendeels tussen de plooien door geglipt. Maar er is iets aan de slordigheid en de originaliteit ervan (het is een film over mannen die ziek worden met een ziekte die ervoor zorgt dat hun geslachtsdelen volstromen en waardoor ze alle vrouwen aanvallen) waardoor het rijp voelt voor toekomstig succes. Het enige dat nodig is, is dat de juiste verkoper en de juiste klanten er een gesprek over beginnen.
Of het kan een andere film zijn die dat succes vindt. Maar als het recente succes van Syfy's eigen... Bloedaandrijving (een in-your-face Roger Corman-hommage) is alles om door te gaan, exploitatiefilms zijn waarschijnlijk toe aan een grote cult-comeback. Kijk tenslotte eens hoeveel mensen houden van (en graag haten) de Vijftig tinten grijs films.
Maar uiteindelijk zullen cultfilms cultfilms worden zoals ze altijd zijn geweest: twee mensen zullen een gekke film zien die verloren is gegaan in de shuffle, en dan zullen ze er twee vrienden over vertellen, en ze zullen twee vrienden vertellen , enzovoort, enzovoort. Alleen het specifieke karakter van de uitwisseling verandert.
