gov-civil-vilareal.ptBoek versus Flick: het oneindige verhaal
>Als je een kind was in de jaren tachtig, is het zeer waarschijnlijk dat de filmische kijk van Wolfgang Peterson op de fantasieroman van Michael Ende Het verhaal zonder einde was een groot deel van je groeiproces.
De film, die in 1984 werd uitgebracht met een groot kassucces, onderscheidde zich als de duurste film die op dat moment buiten de VS en de Sovjet-Unie werd geproduceerd. Gemaakt voor naar schatting $ 27 miljoen met een kassa van $ 100 miljoen, bracht de film twee sequels en een animatieserie voort, om nog maar te zwijgen van de verbeeldingskracht van duizenden, zo niet miljoenen kinderen over de hele wereld.
Ondanks het onbetwiste succes en zijn aanvankelijke opwinding over de plannen voor de film, begon Ende uiteindelijk de aanpassing te verachten en riep hij op de productie te staken voordat het filmen was afgelopen. De filmmakers deden dat niet en hij klaagde hen aan. Ende verloor de zaak en was diep verbitterd jegens regisseur Wolfgang Peterson en de studio die uitkwam Het verhaal zonder einde . Maar waren de twee versies echt zo verschillend? Ik heb het boek onlangs gelezen om te vergelijken.
De film en de roman beginnen precies hetzelfde, met een jonge jongen genaamd Bastion die op de vlucht is voor een groep pestkoppen. Hij ontdekt en steelt een boek dat hij vindt genaamd Het verhaal zonder einde , en leest het dan terwijl hij zich tijdens een storm op een zolder verstopt. Zowel het boek als de film nemen enige tijd in beslag om uit te leggen dat Bastion min of meer een verlegen kind is dat veel wordt rondgeduwd in het leven, en het boek is een toegangspoort tot een andere wereld voor hem, zoals boeken voor zo velen van ons zijn.
In de wereld genaamd Fantasia ontdekken we dat een kwaadaardige, schijnbaar onstuitbare kracht langzaam alles verslindt. De heerser van Fantasia, bekend als de kinderlijke keizerin, is ziek en geeft Atreyu de opdracht om de remedie voor haar ziekte te vinden. Ze geeft hem het amulet dat op de omslag van het boek staat: twee slangen, een zilveren en een gouden, die elkaars staart verslinden. Dit wordt de Auryn genoemd en verleent wensen en bescherming. Reflecterend stuurt het Niets een grote zwarte wolf genaamd Gmork om Atreyu te doden in de hoop de keizerin ziek te houden en niet in staat te handelen.
De muren tussen fantasie en realiteit vervagen snel. Als Bastion gilt, lijkt Atreyu het te horen. Hij vangt een glimp op van Bastion in een spiegel. Atreyu verliest zijn paard, Artax, in een moeras. Artax lijdt aan een diepe droefheid die het moeilijk maakt om zichzelf uit het moeras te bevrijden, terwijl Atreyu, beschermd door de Auryn, alleen maar kan huilen en doorgaan met zijn zoektocht. Hij bezwijkt van uitputting, maar wordt gered door de geluksdraak Falkor, die hem duizenden kilometers draagt om het Zuidelijke Orakel te zien. Het Zuidelijke Orakel vertelt hem dat hij een mensenkind moet vinden, en het mensenkind moet de keizerin een nieuwe naam geven om haar te genezen. Falkor draagt Atreyu weg terwijl het Niets het Orakel verteert.
Gmork vindt uiteindelijk Atreyu, en ze gaan een verrassend filosofisch gesprek aan waarin Gmork onthult dat het Niets in wezen apathie is, die hoop en fantasie doodt. Zowel in het boek als in de film krijgen we hier een duidelijke uitleg dat het verhaal niet zozeer een fantasieverhaal is, maar een commentaar op de aard van fantasie en de menselijke verbeelding, hoe en waarom we erop vertrouwen om te leven . Atreyu keert terug naar de kinderlijke keizerin als Fantasia wordt vernietigd, en verontschuldigt zich voor het falen van haar. Ze houdt vol dat hij dat niet heeft gedaan, dat ze gewoon een mensenkind nodig heeft om haar een nieuwe naam te geven. Dit is natuurlijk waar Bastion binnenkomt, en dat is min of meer waar de film eindigt.
Het duurde lang voordat Ende's vernietigende kritiek op de film mij begreep. De film beslaat alleen de eerste helft van het boek, en het gaat vrijwel vanzelf, met uitzondering van een paar kleine details. Het meest in het oog springende verschil was de dood van Artax, wat, zoals gezegd, een diep traumatiserende scène in de film is. In het boek leest het echter als een bijzonder frustrerend gesprek waarin het paard er gewoon voor heeft gekozen om te sterven, en Atreyu lijkt ook nauwelijks te worstelen met de dood of veel zorg als het eenmaal gebeurt. Meer schokkend en daarom bevredigender in de film, is het logisch dat het moment voor Ende als toegeeflijkheid wordt gelezen. Voor kinderen over de hele wereld is de dood van Artax, terwijl hij langzaam wegzakt in het moeras terwijl Atreyu zijn naam schreeuwt en snikt, een van de meest memorabele delen van het verhaal.
Een andere belangrijke opmerking is dat in het boek de letters kleurgecodeerd zijn. Dit detail wordt duidelijk ter discussie gesteld door de film, waarin de werelden gescheiden zijn door simpelweg te laten zien dat ze gescheiden zijn. In het boek helpen de verschillende lettertypen echter om de verschillende werelden als zeer gescheiden voor de lezer vast te stellen. Ik denk dat het een mooie stilistische truc is als volwassene, dus ik kan me voorstellen dat als ik het boek als kind had gelezen, het me een beetje zou hebben verbaasd. Rood lettertype is bedoeld om de realiteit van Bastion aan te geven, terwijl blauw ons laat zien wat er in Fantasia gebeurt.
De rest van het boek is enigszins aangepast voor de tweede film, maar het vervolg wijkt nog verder af van de plot dan de eerste. In de films worden we gemaakt om te sympathiseren met Bastion, ons gezichtspunt, terwijl hij in het boek een veel donkerder pad bewandelt. Ende deed de film af als lichtgewicht en verloor veel van de oorspronkelijke bedoeling van het verhaal, wat steeds logischer wordt naarmate het boek vordert. Bastion komt Fantasia binnen en gaat verder met Falkor. Bastion hanteert de Auryn en ontdekt dat er een duistere kant aan zit, en ook aan hem. Terwijl hij het amulet gebruikt om zijn wensen te vervullen, verliest hij ook zijn geheugen, zijn dromen en zijn menselijkheid. Bastion ontdekt dat de kinderlijke keizerin vermist is in haar koninkrijk en besluit Fantasia over te nemen en het voor zichzelf te regeren. Dit verlangen veroorzaakt een breuk tussen Bastion en Atreyu, en Bastion doodt bijna zijn bondgenoot. Bastion verliest uiteindelijk bijna al zijn herinneringen, behalve twee: een van zijn moeder en een van zijn vader. Uiteindelijk komt Bastion, onder begeleiding van Atreyu, tot het besef dat hij Fantasia moet verlaten.
Criticus Vincent Canby de film gepand , woedend door de focus op kinderen en wat hij beschouwde als speciale effecten van lage kwaliteit, verwijzend naar de film als The Pre-Teen-Ager's Guide to Existentialism. Of je er nu van hield of er een hekel aan had, dat is een vrij nauwkeurige weergave van veel van de thema's. Hoewel het boek wat donkerder en deprimerend is, zijn de verschillen tussen de eerste helft van het boek en de film over het algemeen vrij klein. Het is begrijpelijk dat naarmate het verhaal vordert in het boek, het thema enigszins verandert, maar in alle eerlijkheid is een exacte weergave van een boek van bijna 350 pagina's in een film van 90 minuten niet eens echt mogelijk.
Hoewel ik sympathiseer met de positie van Ende en van het boek heb genoten, neemt de film een belangrijke plaats in mijn leven in. Omdat ik het als een heel klein kind heb gezien, herinner ik me het leven niet voordat ik de film zag, en de thema's verbeelding en moed tegenover apathie en totale destructiviteit hadden een impact op mij en mijn leven. Aan de andere kant heb ik het boek pas zeer recent gelezen, dus een onbevooroordeelde kijk is voor mij net zo onmogelijk als voor Ende.
