gov-civil-vilareal.ptBehind the Red Hood: een mondelinge geschiedenis van de dood en opstanding van Batmans tweede zoon
>De creatieve geschiedenis van Jason Todd, het tweede personage dat de mantel van Robin the Boy Wonder draagt, kan het best in drie delen worden verteld. Begin (ja, er zijn er meer dan één), midden (wat eigenlijk een einde is) en wedergeboorte. Om dat ingewikkelde verhaal te vertellen, heeft SYFY WIRE de hulp ingeroepen van Paul Levitz, redacteur Bob Schreck, schrijver Judd Winick en kunstenaar Doug Mahnke om de evolutie van Jason van Robin naar Red Hood in kaart te brengen.
Jason Todd was in eerste instantie de tweede Robin en nam het over nadat Bruce Wayne's oorspronkelijke partner, Dick Grayson, de mantel liet vallen en uiteindelijk Nightwing werd. Toen hij voor het eerst verscheen als Robin in Batman #368 in 1984, werd Jason geïntroduceerd als min of meer een kopie van Grayson; hij had een achtergrond als circusacrobaat, werd wees door criminelen, opgenomen door Bruce Wayne, enz. Een jaar later veranderde echter alles toen DC Crisis on Infinite Earths publiceerde.
Het evenement diende als een creatieve reset van het DC-universum, waardoor hedendaagse hervertellingen van de oorsprongsverhalen van veel van DC's vlaggenschippersonages mogelijk werden. Dit was de basis waarop de klassieke verhaallijn van schrijver Frank Miller en kunstenaar David Mazzucchelli Batman: het eerste jaar was gebouwd. Met deze nieuwe kijk op Batman kwam ook een nieuwe kijk op de tweede Robin. Deze versie van na de crisis (die voor het eerst verscheen in Batman #408) van Robin was qua persoonlijkheid even ver verwijderd van elke versie van Dick Grayson of Jason Todd die lezers eerder hadden gekend.
wat is de rand van zeventien gewaardeerd
Deze Jason Todd was nog steeds een verweesd straatkind, maar een Bruce betrapte zich op het plegen van een ongelooflijk stomme kleine misdaad: het oppompen van de banden van de Batmobile.
Krediet: DC Comics
Street-smart en een snelle studie, Jason stapte snel in Robin's panty. Maar hij was niet de brandschone held van weleer; de schrijvers van deze nieuwe Jason leunden ook op zijn gemene streak, waarbij Jason zowel een woede als een leegte belichaamde die zich uitdrukte als een vlijmscherp randje dat zowel Batman als fans van Robin verontrustte. Dus tijdens een verhaallijn die door de Batman-titel liep Een sterfgeval in de familie door schrijver Jim Starlin en kunstenaar Jim Aparo, nam DC de ongekende stap om fans (die hun ongenoegen hadden geuit over deze donkere wending naar het Robin-personage met veel brieven aan de DC-kantoren) een hotline te laten bellen waarmee ze beslissen over het lot van de nieuwe Robin. De telefoonlijn was niet de eerste voor DC.
'In de late jaren '70 hadden we een inbelnummer genaamd de DC Hotline, korte opgenomen pluggen voor strips die die week uitkwamen', legt Levitz uit. 'Het was het geesteskind van Mike Gold en het genereerde naar verluidt zo veel verkeer toen de school uitkwam dat de circuits van het telefoonbedrijf crashten.'
De stemming viel tegen Jason met de kleinste marges en hij werd gedood in Batman #428, aan flarden geschoten na een woeste afranseling geleverd door een koevoet-zwaaiende Joker - Batman arriveerde seconden te laat om zijn partner te redden.
Het was een ruwe weg om te gaan, en met zijn dood bepaald door een flinterdunne marge van slechts 64 stemmen, was niemand bijzonder blij met het resultaat. Het was de eerste en de laatste keer dat de inbelgimmick werd gebruikt, om voor de hand liggende redenen.
Krediet: DC Comics
'De dood van Jason Todd en de negatieve reactie van de pers hebben misschien een slechte smaak in onze mond achtergelaten', zegt Levitz.
En dat was dat. Het lot van Jason Todd duurde tientallen jaren totdat Bob Schreck bij DC arriveerde, vers van een toch al uitgebreide carrière in het uitgeven van stripboeken, inclusief bij de maker van het imprint Oni Press, dat hij mede-oprichter was.
Winick: Toen Bob de grote baan bij DC Comics kreeg, ongeveer een jaar in zijn stint daar, belde hij me. Het gesprek ging in de trant van 'Hou je van superheldenstrips?' 'Ja dat doe ik. Ik hou van ze,' zei ik. Hij zegt: 'Weet je, jij bent de enige persoon met wie ik ooit heb gewerkt tot nu toe die me niet had gebeld om werk te zoeken bij DC. Er zijn mensen die ik niet mag die contact met me hebben opgenomen! Dus hoe gaat het? Wil je een superheldenstrip schrijven?' Natuurlijk doe ik dat. Iedereen heeft een rabbijn. De mijne was absoluut Bob Schreck; hij geloofde in mij, zorgde voor mij en zorgde ervoor dat ik goed werk deed.
Judd zou zijn carrière bij DC beginnen met titels als: Groene Lantaarn voordat je stints toevoegt Groene pijl en eventueel, Batman aan zijn reguliere scripttaken bij DC.
schrik: Judd had het al overgenomen Batman met kunstenaar Dustin Nguyen op een Scarecrow-verhaal. Terwijl hij toekomstige verhalen voor het boek pitchte, dacht hij dat het een geweldig idee zou zijn om Jason terug te halen. Omdat hij de Batman: Hus verhaallijn, die oorspronkelijk knikte naar Jason Todd als het Hush-personage voor een probleem. Ik denk dat dat een grote rol heeft gespeeld bij het denken van Judd.
Jason terugbrengen zorgde voor verdeeldheid, net zoals hem doden.
Winick: Gewoon omdat ik dacht dat ze het zouden doen. Het was zo'n geweldig idee! Als lezer, toen Jeph Loeb en Jim Lee hun weg vervolgden Batman: Hus en ze speelden met het idee om Hush als Jason te onthullen aan het einde van een nummer, voor mijn geestesoog heb ik het allemaal afgebroken. Alles tot aan hoe hij uit de Lazarus-kuil was gekomen. Dat vond ik ongelooflijk. Als honderd mijl gebroken weg, zag ik net de opera ervan. Ik was oprecht opgewonden om het te lezen. Toen kwam het volgende nummer en ze namen het terug: 'Nee, het is niet Jason. Het is gewoon Clayface!' Daarna kon ik het niet meer loslaten omdat het gewoon logisch voor me was.
Krediet: DC Comics
schrik: Ik was niet blij met het idee. Dit hele gedoe om mensen terug te brengen, ik bedoel, het is al zo vaak gedaan. Goh, moeten we dit echt nog een keer doen? Het is een oude truc. Deze jongens gaan nooit dood.
Winick: Ik denk niet dat het iets wegnam van de Batman-mythos. Het idee van wat Bruce verloor. Naar mijn mening was hij Jason en alles wat daarbij hoorde nog steeds kwijt. Het schuldgevoel en waar het hem in dat tijdperk in veranderde, dat soort wat hem echt tot de Dark Knight maakte waarvan we wisten dat hij erna zou komen Dood in de familie .
schrik: Ik duwde me er een beetje tegenaan en Judd duwde terug tegen me. Ik zei uiteindelijk: 'Oké, kijk, als dit iets is dat je echt, echt wilt doen - en je kunt Dan DiDio's zegen krijgen - ga ik mee voor de rit en ik zal mijn due diligence doen, maar ik ben niet vrolijk.'
lengte van Manchester aan zee
Winick: Bob vond het niet leuk toen ik het hem voorlegde. Wat een wonderbaarlijk iets is. Bob is een geweldige redacteur op vele niveaus. Hij hield niet echt van het verhaal, maar hij wist dat het goed was. Ik weet niet wie dat doet? Is iemand zo volwassen? Maar Bob was. Hij komt binnen met een vervolg peptalk zoals: 'Nee, ik wil gewoon dat je weet dat ik denk niet dat dit mijn kopje thee is, maar ik denk dat het geweldig gaat worden, en we gaan het geweldig maken .'
schrik: Uiteindelijk kwam het allemaal samen. Judd is een geweldige schrijver en hij heeft er echt een leuke run van gemaakt. Naarmate de tijd verstreek, dacht ik dat het goed samenkwam.
Winick: Bob's uitdaging voor mij was: 'Ik wil dat je het me bewijst. Blijf het gewoon doen.' We zijn zo'n vijf, zes nummers binnen en hij zegt: 'Oké, ik snap het.' Ik ga, 'Hoe heb je het niet eerder gekregen?' Waarop hij antwoordt: 'Ik weet dat je denkt dat je me laat zien in je contouren. Maar ik heb het verhaal nog niet gezien. Ik zag het pathos niet. Ik heb de opera niet gezien. Nu wel.' Ik zeg: 'Geweldig, oké, dat was angstaanjagend.'
schrik: Het verhaal broeide al geruime tijd in Judds schedel. Hij maakte plannen voordat we groen licht kregen van Dan DiDio. Ik denk dat ik Doug Mahnke ter sprake heb gebracht omdat ik met hem had gewerkt aan de marketing van Het masker voor Donker paard.
Winick: Vanaf de sprong wisten we dat Doug de artiest zou worden. Ik was er echt enthousiast over. Ik kan niet eens genoeg zeggen. Wat ik altijd het leukst vond aan Doug, is dat hij geweldig acteert. Dit zijn niet alleen uitsteekvormpjes. Niemand ziet er hetzelfde uit. Iedereen heeft een kwaliteit voor hen, lengte, gewicht, en er is emotie daar.
Doug Mahnke: Ik herinner me eigenlijk een paar details die bij me opkwamen, maar ik ben meestal wazig over hoe ik op Red Hood kwam. Ik weet dat ze oorspronkelijk naar me toe kwamen en me vroegen of ik Nightwing wilde doen. Ik weigerde, ik wilde iets met een hoger profiel. Gezien waar ik was geweest, na een stint op Justice League . En toen kwamen ze terug met Batman.
In gedachten houdend, was Mahnke niet erg bekend met de reikwijdte van waar hij aan begon.
Mahnke: Wat je gaat ontdekken is hoe ongelooflijk onwetend stripboekartiesten kunnen zijn. Toen ik voor DC begon te werken, wist ik niet veel van DC af, behalve alleen de hoofdpersonages. Ik was eigenlijk een Marvel-kind, daarna heb ik strips een tijdje gedumpt. Toen ik terugkwam en dingen begon te verzamelen, was het... Liefde en raketten , ABC Warriors , Heavy Metal tijdschrift, enz. Dus elke keer dat ik aan een boek werkte, was het gewoon een beetje gefocust op dat moment, in tegenstelling tot het verwerven van enige kennis die ver buiten de kleine grenzen van waar ik was, bestond. Ik bedoel, ik wist niet eens van Jason Todd af. Ik kwam natuurlijk op snelheid, maar toen ik eraan begon, hadden ze me alles kunnen vertellen. Het was als, 'Ja, dat is cool. Weet je, ik ben klaar om te tekenen!' Ik besefte de ernst van de situatie niet. Het feit dat ze een personage terugbrengen dat de fans hadden gekozen om te doden, en alle coole dingen die rond de geschiedenis van het personage cirkelden, en nu komt hij terug na een tijdje weg te zijn geweest.
De naam, de Red Hood, was bedoeld om een van de eerdere identiteiten van de Joker op te roepen, maar het uiterlijk van Jasons versie moest een beetje anders zijn.
Krediet: Judd Winick
Winick: Ik ontwierp oorspronkelijk Jason's look voor de Red Hood. Ik had hem een beetje zoals de originele Joker-versie dat hij geen oogslots had. Dat solide soort kwarts, metalen helm ding. En Doug kwam terug met gaten in de ogen, redenerend: 'Nou, het zal heel moeilijk zijn om in close-up en driekwart bochten te vertellen wat er aan de hand is. Je gaat hem gewoon kwijtraken.' 'Ik heb zoiets van, waar heb je het over?' En dan besef ik: 'Oh, hij heeft gelijk! Ik zie wat je zegt. Ja. Het is het gezicht.' Ik denk dat hij dacht dat het een beetje raar zou zijn, en weet je wat? Hij had gelijk. Ik heb hier en daar andere versies zien rondzwerven, en als hij daar niets met zijn ogen heeft, ziet het er gewoon niet helemaal goed uit. Geen ogen biedt een futuristische kwaliteit aan de Red Hood die je gewoon niet wilt.
Winick: Het is ook grappig dat coverartiest Matt Wagner al een aantal covers had gemaakt op basis van mijn oorspronkelijke ontwerp. Hij was al een heel eind voordat Doug aan het boek begon, en tegen de tijd dat hij dat deed: ooggaten. Op dat moment zei Matt: 'Weet je, we passen hier niet bij elkaar. Maar het kan me niet schelen. Laten we zeggen dat we voor symboliek gaan.'
Mahnke: Wat ik me herinner is dat ik het cool vond om Matt Wagner covers te laten doen, met zijn stamboom. Ik denk dat het duidelijk goed past bij de voorkeuren van Bob Schreck in plaats van alleen maar regelrechte lijntekeningen en normale stripboekdingen te zijn. Bovendien draagt een Wagner-hoes een bepaald gewicht.
Krediet: DC Comics
Hoewel het een meesterlijke slag was om Jason's nieuwe gemaskerde persona te noemen naar een rol die oorspronkelijk beroemd was gemaakt door de Joker, weet Winick niet precies hoe dat allemaal bij elkaar kwam.
Winick: Het klikte op een gegeven moment gewoon in mijn hoofd. De originele Red Hood/Joker is in de eerste plaats zo'n geweldig verhaal. Ik hield altijd van het idee dat Batman hem per ongeluk heeft gemaakt. Het is zo'n diep rijk verhaal. Alan Moore deed het zo goed in De moordende grap . Dus dat is me altijd bijgebleven. Ik denk dat ik gewoon twee en twee bij elkaar heb gezet. Voor Jason was het een echte middelvinger voor Joker. Kortom, het zou knoeien met Joker, het zou knoeien met Batman. Ik denk dat Jason dat wilde.
schrik: Dit was iets dat in Jasons krop zat. Hij leunde rustig achterover en wachtte op zijn tijd om wraak te nemen op iedereen. Ik denk dat het de spijker op zijn kop is om hem zo'n boze persoon te maken die een soort vergelding wil van zijn behandeling door de jaren heen.
De verhaallijn liep door Batman voor meer dan een jaar, met als hoogtepunt Batman, Jason en de Joker die strijden voor een laatste confrontatie. Jason had het grootste deel van zijn tijd in Gotham doorgebracht na zijn terugkeer, waar hij de Batman stilletjes martelde en verschillende bendes onder zijn invloed verenigde. Hij vormde zichzelf als de nieuwste misdaadbaas van Gotham en daagde Black Mask uit met als uiteindelijke doel Gotham te verlossen van zijn minder hartige karakters. Hoewel zijn doelen vergelijkbaar waren met die van Batman, waren de middelen veel gewelddadiger.
Winick: Ik had het einde goed vanaf de sprong. Ik moest het gewoon door Dan DiDio leiden. Het was op San Diego Comic-Con. Ik denk dat ik de eerste van zijn vier ontbijtbijeenkomsten was die dag die hij zou hebben. Dus ik heb net het verhaal geschetst, en dat het eindigt met Jason die de Joker pakt, hem ontvoert en dreigt hem te vermoorden. Tijdens het gevecht zegt Bruce: 'Het spijt me dat ik je niet heb gered.' En Jason zegt tegen hem: 'Daar gaat dit niet over. Dit is niet omdat je me niet hebt gered, maar dat je de Joker niet hebt vermoord. Je laat hem leven.' Dan heeft zoiets van, ' dat is hoe beëindig je het ding?' Ik zei ja!' Dan zei: 'Oké, ga je gang en schrijf dat op!'
Krediet: DC Comics
De eerste verhaallijn eindigde, maar de populariteit van de Red Hood was duidelijk. Het enige dat in het verhaal ontbrak, zou een uitleg zijn over hoe Jason terugkeerde, wat twee maanden later gebeurde in Batman: Jaarlijks # 25.
Het eerste element van Judd's originele pitch van de Lazarus Pit en Ra's al Ghul die erbij betrokken waren, was aanwezig, maar er was een extra wending aan de procedure dankzij een ander line-wide reality reboot-evenement veroorzaakt door Superboy-Prime genaamd Infinite Crisis dat door alle van DC's titels tegelijkertijd.
Winick: Heel vroeg hadden we het gehad over de Superboy-realiteitsveranderende stoot. Geoff Johns, Greg Rucka en Dan DiDio hadden een lijst gemaakt van gebeurtenissen die door de klap ongedaan zouden worden gemaakt. Jason was een van de grotere dingen die Superboy uiteindelijk ongedaan zou maken. Dus dat zat erin en dat zat er aan te komen.
Ik dacht erover na en ik dacht dat de fans ons zouden vermoorden omdat we probeerden dit gekke verhaal te doen en het te beëindigen met een Superboy-stoot. Ik dacht niet dat we het konden. Dan stemde toe ... en toen veranderden we weer van gedachten en gingen ermee akkoord. Ik denk dat we van gedachten veranderden toen we op pad waren, op conventies en mensen waren gewoon zo hot voor Infinite Crisis. Het was het enige waar iedereen het over had, en we besloten gewoon bij onze wapens te blijven en er gewoon voor te gaan.
Winick: Achteraf gezien was het toen logisch. Tonaal klopte het. Dit is het verhaal waar we mee bezig zijn. Daar hebben we ons oorspronkelijk voor ingezet. Maar het weer was helemaal niet goed. Het ziet er super stom uit. Er was geen weg omheen. Dat is de reden waarom ik, toen ik de kans kreeg om het opnieuw te doen voor de animatiefilm, met een van mijn originele ideeën ging: Ra's pakt het lichaam van Jason en gooit het in de Lazarus-kuil.
de powerpuff girls kracht van vier
Krediet: DC Comics
In de wereld van na de crisis werd onthuld dat een wonderbaarlijk levende Jason zich met blote handen een weg uit zijn kist had gekrabd en door de straten van Gotham had gelopen, praktisch catatonisch, voordat hij instortte. Daarna bracht hij een jaar door in coma en keerde bij het ontwaken terug naar de straat met weinig tot geen herinnering aan zijn leven voor zijn dood. Dat is waar Talia en Ra's al Ghul binnenkomen, hem ontvoeren uit Gotham en zijn gezondheid en geheugen herstellen door hem in een Lazarus-kuil te gooien. Maar de gekmakende effecten van de Pit en de invloed van de Al Ghuls brachten Jason ertoe om wraak te nemen; hij begon aan een wereldomspannende tour om zijn vechtkunsten te versterken, in navolging van het pad van zijn voormalige mentor, om terug te kunnen keren naar Gotham en zijn plan uit te voeren.
Met al deze details in gedachten, kon Judd het originele verhaal opnieuw bekijken waarmee hij Jason opnieuw introduceerde toen hij het script van de Warner Bros. Animation's aanpassing schreef Batman: Onder de Rode Kap , die in 2010 werd uitgebracht.
Winick: Ik ben precies vergeten waar ik ter plekke had gehoord dat Warner Bros. een beetje duister wilde worden met hun animatiefilms. Dit was rond de tijd van Nolan's De donkere ridder . Ik dacht: 'schroef het, ik ga ze pitchen' Onder de rode kap .' Later hoorde ik van Bruce Timm dat hij hoorde dat ik binnenkwam. Hij vertelde me dat hij volledig in het kamp zat van 'Dit gaan we niet doen.' Wat hem betreft, hij vond het verhaal leuk, maar dacht dat je het moest vertellen alle van Dood in de familie dat Jasons dood iets betekent. We hebben geen tijd in een 70 minuten durende functie om alles te vertellen.
Dus hij hoort mijn pitch. Ik zeg: 'Je doet het chronologisch. Je begint met de teaser voor de openingscredits. Die teaser zouden de laatste paar pagina's van de dood van Jason Todd moeten zijn.' Bruce vertelt me: 'Je hebt het gekraakt! Zo hoort u het te doen.' Hij zei dat nadat hij dat deel had gehoord, de rest een waas was, hij luisterde niet eens. Hij was er zeker van dat ze dit deden.
Wat het aanpassingsproces zelf betreft:
Winick: Ik had de luxe met de animatiefilm om het kleiner te maken. Dus nam ik dat kleinere verhaal en kon ik enkele van de goede delen uitbreiden. Het was om die reden erg leuk. Samenwerken met iedereen en deze nieuwe versie tot leven zien komen. Met de acteurs die binnenkomen en het verder tot leven brengen. Het is een knaller. Ik ben nog steeds erg trots dat mensen het nog steeds leuk vinden. Zowel de strip als de animatiefilm.
Achteraf gezien is iedereen die betrokken is bij Jason, die nu een van de meest populaire leden van de 'Batman Family' is, trots op wat ze hebben geholpen om terug te brengen, zelfs als het personage de ommekeer maakt van door wraak gedreven moordenaar naar antiheld.
schrik: Er is een oud gezegde: 'Voorpaginanieuws is altijd slecht nieuws, en goed nieuws haalt meestal alleen de achterpagina's.' Ik denk dat het maken van hem deze boze persoon die een soort van vergelding wil van zijn behandeling door de jaren heen, hem heel vertederend maakte voor veel mensen.
Mahnke: Ik ben niet verrast door Jasons oproep. Toen hij opkwam met zo'n wraak en de stijl van karakter die hij was. Zeer hardhandig in het idee van zijn versie van gerechtigheid. Het was iets waar DC klaar voor was. De redenering achter Jasons beweegredenen was perfect in lijn met zijn agressie. Gevalideerd doordat hij bij zijn terugkeer meer dan een paar bijlen had om te slijpen.
Winick: Ik ben diep verrast door Jasons uithoudingsvermogen en tegelijkertijd heel erg trots. Je weet niet wat er gaat gebeuren. Ik hield van dit verhaal. Ik vond het geweldig toen ik dacht dat ze het deden in Stil , voordat het mijn verhaal was. Dat gezegd hebbende, ben ik nog steeds oprecht verrast. Het behoort tot het DC-universum. Ikzelf en Doug zijn de jongens die de eer krijgen om Jason opnieuw aan de wereld te introduceren, maar hij is nu van iedereen.
