gov-civil-vilareal.ptAkira Ifukube, de man die muziek schreef voor Godzilla
>Deze maand interviewt SYFY WIRE enkele van de beste componisten op het gebied van tv en film om inzicht te krijgen in de themasongs en partituren die lang na de aftiteling in ons hoofd blijven hangen.
Een van de grootste filmcomponisten in de geschiedenis, Akira Ifukube (1914-2006), is de man wiens muziek we nog steeds associëren met Godzilla en Japanse filmmonsters. Hij scoorde verschillende van de klassieke Godzilla-films, waaronder het origineel Godzilla (1954), Mothra vs. Godzilla (1964), en Godzilla vs. Destoroyah (1995), om nog maar te zwijgen van een overvloed aan andere prachtige Japanse sci-fi-films zoals Rodan (1956), De Mysterianen (1957), en De oorlog van de Gargantua's (1966).
6666 spirituele betekenis
Als onderdeel van SYFY WIRE's Serie Gesprekken met componisten en om meer te weten te komen over het genrebepalende werk van Ifukube, spraken we met Erik Homenick , webmaster van akiraifukube.org , die (met de zegen van Ifukube's familie) de officiële Engelstalige biografie over de componist schrijft, die op zijn website te vinden is.
Het is bekend dat regisseur Ishiro Honda het origineel bedoelde Godzilla (1954) om een pacifistische film te zijn die zich uitsprak tegen oorlog en kernwapens. Maar het lijkt erop dat componist Akira Ifukube een heel andere interpretatie had van die film en waar het over ging.
Zowel Ishiro Honda als Akira Ifukube droegen bij aan de Japanse keizerlijke oorlogsinspanningen tijdens de Tweede Wereldoorlog... [Maar] Ifukube werkte als componist en wetenschapper voor de Japanse regering [tijdens] oorlogstijd. Hij kreeg opdrachten van het Japanse leger om verschillende stukken krijgsmuziek te schrijven, waarvan zijn mars Kishi Mai, geschreven in 1943, een goed voorbeeld is. Datzelfde jaar werd Ifukube min of meer gedwongen door het Ministerie van het Keizerlijk Huishouden om wetenschappelijke experimenten uit te voeren op een buitgemaakt Brits gevechtsvliegtuig, de DeHavilland Mosquito. Hoewel zijn muzikale en wetenschappelijke inspanningen tijdens de oorlog het resultaat waren van verplichte verzoeken van de overheid, had Ifukube er geen moeite mee om ze te vervullen. In tegenstelling tot Honda was Ifukube een nationalist die de Japanse militaire ondernemingen steunde, waaronder de 'bevrijding' van landen als Birma en de Filippijnen van hun westerse kolonisatoren.
Natuurlijk waren het de atoombommen op Hiroshima en Nagasaki die de oorlog abrupt tot een einde brachten. Toen Ifukube zag hoe vastberaden Japan werd verpletterd door de veel betere militaire technologie van de Verenigde Staten, was hij absoluut geschokt. Hij kon niet geloven dat de Amerikanen Japan zo ver voorliepen op het gebied van wapens. Dit maakte hem depressief en enigszins verbitterd.
Ifukube, die werd geboren op het landelijke en afgelegen Noord-Japanse eiland Hokkaido, was anders [van Honda]. Een zelfverklaarde 'country boy', hij had affiniteit met de tradities van het oude Japan en werd ooit door de musicoloog Morihide Katayama beschreven als een 'antipathie tegen het (westerse) concept van het moderne stadsleven.' Als Honda een voorzichtig pro-technologisch standpunt zou omarmen in Godzilla , heeft Ifukube de film op een heel andere manier geïnterpreteerd.
De componist las de film als 'anti-technologie' en 'anti-beschaving'. Zoals ik al eerder aangaf, werd Ifukube rechteloos met wat hij uiteindelijk de valse beloften van technologie beschouwde nadat hij had vastgesteld dat de Verenigde Staten veel verder gevorderd waren dan Japan in termen van wetenschappelijke vooruitgang. Dit is de reden waarom Ifukube een bevredigende opwinding voelde toen hij de Godzilla voor het eerst scenario. Het titulaire monster is ongevoelig voor de tanks en straaljagers die (tevergeefs) proberen zijn invallen in Tokio te onderdrukken. Dat wil zeggen, Godzilla kan niet worden gestopt door de militaire technologie die Japan in de oorlog ten val heeft gebracht. Godzilla is te machtig om erdoor gefaseerd te worden.
Godzilla was ook voor de componist een belichaming van een oud, voorverwesterd Japan. In de film is Godzilla een heidense god die wordt aanbeden door de inwoners van Odo Island, dat zowel geografisch als figuurlijk ver verwijderd is van het moderne Japanse vasteland. De monstergod bemoeit zich met zijn eigen zaken op de oceaanbodem totdat hij gewelddadig wordt gestoord en geprovoceerd door de kernproeven van de moderne mens. Daarom stijgt hij op uit de diepte en valt Japan aan om dat land te straffen omdat het zich heeft losgemaakt van zijn traditionele verleden om nieuwerwetse, buitenlandse culturele waarden te omarmen.
bewolkt met kans op gehaktballen gezond verstand media
Voor Ifukube was het karakter van Godzilla een metafoor voor de onvermijdelijke triomf van de ouden over het moderne.
Hadden Honda en Ifukube's verschillende interpretaties van Godzilla invloed op hun werkrelatie op de film?
Ondanks hun uiteenlopende opvattingen over wat? Godzilla bedoeld als een werk van filmische kunst, konden Honda en Ifukube het goed met elkaar vinden tijdens de productie van die film en smeedden ze vervolgens een vrij sterke professionele band. Zeker, Ifukube zou in de daaropvolgende jaren talloze andere sciencefictionfilms voor Honda scoren Godzilla . Ifukube merkte ooit op dat Honda zijn favoriete regisseur was om mee samen te werken.
Ik moet even vermelden dat de muziek van Ifukube voor Godzilla weerspiegelt levendig zijn interpretaties van de film. Met al zijn pulserende ritmische drive en beukende bombast, is zijn muziek zeker demonstratief van een primitivistische esthetiek. Ifukube drukt Godzilla's oerwezen perfect uit door zijn agressief norse instrumentale klanken.
Naast het schrijven van de muziek voor de eerste film, creëerde Ifukube ook het gebrul van Godzilla en het geluid van zijn voetstappen. Het is algemeen bekend dat de voetstappen zijn gemaakt door met een geknoopt touw op een ketel te slaan. Ik begrijp dat dit een mythe is.
Ja, het foutieve 'keteldrum en geknoopt touw verhaal' bestaat al een tijdje. Het footfall-geluidseffect was eigenlijk het product van een versterkerbox die, wanneer erop werd geslagen, een daverende elektronische weerkaatsing liet horen. Ifukube ontdekte dit per ongeluk. Een dag tijdens de productie van Godzilla , liep de componist rond in de opnamestudio toen hij per ongeluk tegen deze doos botste, die was gebouwd door een zekere Tonegawa-san. Ifukube schrok van het krachtige, schokkende geluid dat het maakte als er tegen werd geduwd. Dit was zeer toevallig: aangezien hem was gevraagd om een passend imposant geluidseffect te creëren om Godzilla's massieve voet op de grond te laten zien, dacht Ifukube meteen dat dit precies de 'boem' was die hij nodig had. Hij vroeg Tonegawa of hij zichzelf mocht opnemen terwijl hij op de doos bonkte om het geluidseffect te creëren en kreeg met tegenzin toestemming om dat te doen.
Wat betreft het gebrul van Godzilla, er wordt vaak beweerd dat Ifukube 'een met hars bedekte leren handschoen over de snaren van een contrabas wreef'. Dit is niet per se onwaar, maar ik kan enkele details geven die de exacte techniek verduidelijken die Ifukube gebruikte om dit iconische geluidseffect te creëren.
een reeks ongelukkige gebeurtenissen review
Ifukube gebruikte een oude, in elkaar geslagen contrabas uit Toho's eigen voorraad muziekinstrumenten. Het instrument was in zo'n slechte staat dat het zijn achterkant miste. Ifukube verwijderde de snaren uit de peg box aan de bovenkant van de contrabas, maar liet ze vast aan de brug naar de onderkant. Vervolgens instrueerde hij zijn assistent, de componist Sei Ikeno, om de E-snaar, de laagste toon van het instrument, met beide gehandschoende handen vast te pakken. Met zoveel spanning als hij kon opbrengen, gleed Ikeno met zijn handen langs het touwtje naar de pinnendoos. De wrijving van de met teer bedekte handschoenen tegen het touw veroorzaakte een griezelig jammerend geluid. Toen deze opnames werden overgedragen aan Ichiro Minawa, de hoofdgeluidstechnicus voor Godzilla , experimenteerde hij met de afspeelsnelheid van de band om het gekwelde gekreun van de contrabas te vervormen. Bovendien voegde hij verschillende dierengeluiden toe die waren opgenomen in de Ueno Zoo in Tokio om Godzilla's gebrul nog een angstaanjagende vreemdheid te geven.
Wat andere mythen over Ifukube's Godzilla scoren hebben heb je ontkracht?
Een andere veel voorkomende mythe over de score voor de eerste Godzilla film is dat Ifukube de muziek ervoor componeerde in een week zonder de beelden van de film te hebben gezien en niet te weten hoe Godzilla eruit zag. In werkelijkheid heeft Ifukube minstens enkele maanden aan de partituur gewerkt. Hij hoorde voor het eerst over de film in juli 1954 tijdens de vroege ontwikkelingsstadia. Hoewel Eiji Tsuburaya, de regisseur van de speciale effecten van de film, niet geneigd was om andere bemanningsleden snelle beelden van zijn effecten te laten zien, wordt algemeen gemeld dat zelfs Honda geen ruwe beelden van Godzilla - hij stond Ifukube toe om het monster in actie te bekijken. Daarom wist de componist niet alleen hoe Godzilla eruitzag toen hij de partituur schreef, maar ook hoe hij bewoog.
Kijken naar de manuscriptscore van Ifukube voor: Godzilla , kun je heel duidelijk handgeschreven notities zien die aangeven hoe lang bepaalde muzikale aanwijzingen moeten duren om in verschillende scènes te passen. Ifukube had deze aantekeningen niet kunnen maken als hij deze scènes niet zelf had gezien en getimed - zijn timing is te nauwkeurig.
Laten we ook niet vergeten dat het beroemde 'Prayer for Peace'-nummer geschreven moest worden voordat het in de film verscheen. Met andere woorden, Ifukube moest deze muziek ruim van tevoren hebben voorbereid omdat het diëgetisch in de film voorkomt. Simpele logica dicteert dat hij de muziek voor die scène niet had kunnen componeren nadat deze al was gefilmd - wat zouden de meisjes in de eerste plaats hebben gezongen? Trouwens, Ifukube was persoonlijk op de set om de uitvoering 'Prayer for Peace' te leiden.
Welke scores denk jij? vertegenwoordigen het beste werk van Ifukube in de Kaiju- eiga genre?
wat is x men apocalyps beoordeeld
Na Godzilla , zou elk van zijn partituren uit de jaren vijftig op de 'best of'-lijst kunnen komen die u voorstelt. Rodan (1956) en De Mysterianen (1957) hebben allebei fantastische muziek. De geboorte van Japan (1959) is een andere persoonlijke favoriet van mij - hoewel dit niet per se een Kaiju-film is. Ik denk dat er een opmerkelijke frisheid en ambitie te vinden is in de soundtracks van Ifukube uit de jaren vijftig; dit begint af te brokkelen met Mothra vs. Godzilla in 1964. In de jaren vijftig waren Toho's monsterfilms nog erg nieuw. Ik denk dat Ifukube's scores uit die tijd zo goed zijn als ze zijn, omdat hij meer experimenteel aanvoelde.
Neem de scores voor Godzilla en Rodan , bijvoorbeeld. Hoewel ze slechts twee jaar uit elkaar zijn, hebben ze heel verschillende persoonlijkheden. De muziek in Godzilla is vaak somber en luguber terwijl we in Rodan iets heel anders horen. Hier is de muziek beslist meer hectisch en boordevol actie.
Tegen het midden van de jaren zestig was de periode van experimenteren van Ifukube min of meer voorbij. Met Mothra vs. Godzilla , Ik heb het gevoel dat hij zijn basisrecept voor monstermuziek voor alle doeleinden had ontdekt en er de rest van dat decennium nauw aan vasthield. Hoewel het vasthouden aan dit recept het voor de componist zeker gemakkelijker maakte om de partituren te schrijven voor films zoals Ghidorah, het driekoppige monster (1964), Oorlog van de Gargantua's (1966), en Vernietig alle monsters (1968) - om er maar een paar te noemen - het eindresultaat hiervan was een algemeen gebrek aan muzikale variatie en creativiteit van beeld tot beeld. Dat wil niet zeggen dat de jaren 60-partituren geen geweldige momenten hebben - dat hebben ze zeker - het is gewoon dat ze te vaak op elkaar lijken, naar mijn mening.
ik denk dat Godzilla (1954) is, pond voor pond, de beste filmmuziek van Ifukube. Het past zo perfect bij de grimmige sfeer van het beeld en legde de basis voor de latere sciencefictionpartituren van de componist. Het was echt baanbrekend.
